徐四海

（江蘇開放大學(xué)健康與養(yǎng)老教育學(xué)院，江蘇南京210036）

起千年之衰的毛澤東草書
——以毛澤東自作詩詞手書為例

徐四海

（江蘇開放大學(xué)健康與養(yǎng)老教育學(xué)院，江蘇南京210036）

毛澤東一生書體多變，從青少年時期學(xué)習(xí)歐體、“二王”、魏碑，到20世紀(jì)三四十年代長槍大戟、亂石鋪街的行楷，到50年代美女簪花式的行楷、復(fù)歸平正的小草,再到60年代前期龍飛鳳舞的大草，魚龍變化，儀態(tài)萬方，振興了唐代以來衰落的草書藝術(shù)，將草書推向了一個新的藝術(shù)境界，成為當(dāng)之無愧的“起千年之衰”的“草圣”。

毛澤東;自作詩詞;書法;草圣

毛澤東留在世上的詩詞書法作品有450多件，其中現(xiàn)在見到的自作詩詞手書有150余件，涵蓋了毛澤東49首詩詞，分別書于20世紀(jì)20年代至60年代前期，不少詩詞有多幅手書。“歷來詩人書法家書寫自作詩詞，最能表現(xiàn)個人的情性，以自作詩詞饋贈他人的書作，更是書法中的精品。”[1]毛澤東自作詩詞手書代表了其書法藝術(shù)的最高成就，特別是其小草和大草（以下統(tǒng)稱“草書”），“右抑王羲之的行楷，左逾張旭的狂草”，[2]在中國書法史上，具有極高的藝術(shù)價值和審美價值。

一、創(chuàng)造了“起千年之衰”的“毛體”草書

中國書法藝術(shù)發(fā)展到唐代形成了一座高峰，其標(biāo)志是出現(xiàn)了張旭、釋懷素這樣的草書大家。一千多年來，繼承唐代草書藝術(shù)傳統(tǒng)，或創(chuàng)新草書藝術(shù)的書家寥若晨星，更沒有出現(xiàn)過產(chǎn)生巨大影響的大家，草書幾成絕學(xué)。民國以來，中國出現(xiàn)了三個對草書藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的大書法家，一個是于佑任，他規(guī)范了草書的字形；一個是林散之，他刷新了草書的面貌；一個便是毛澤東。毛澤東以其特殊的政治地位，杰出的藝術(shù)天賦，長期的書法實踐，振興了草書藝術(shù)，承繼了垂絕之學(xué)，成為當(dāng)之無愧的“起千年之衰”的“草圣”。目前，全國性的和地方各級毛澤東書法研究組織有數(shù)十個之多，“毛體”書法愛好者有十萬余人，出現(xiàn)了一批較有影響的毛體書法家和毛體書法理論家。

中國書法猶如皇冠，“備于正書，溢于行草”，[3]再進(jìn)一步則是草書。草書是中國書法藝術(shù)皇冠上的明珠，誰攻下了草書，誰就登上了中國書法之巔。毛澤東一生書體多變，從青少年時期學(xué)習(xí)歐體、“二王”、魏碑，到20世紀(jì)三四十年代長槍大戟、亂石鋪街的行楷，到50年代美女簪花式的行楷、復(fù)歸平正的小草，再到60年代前期龍飛鳳舞的大草，魚龍變化，儀態(tài)萬方，將草書推向了一個新的藝術(shù)境界，終于摘取了書法皇冠上的明珠。

“毛體”草書融行楷、行草、小草、大草為一體，具有鮮明的特色。如書于1958年7月1日的《送瘟神二首》，運筆如游絲裊空，線條細(xì)勁圓轉(zhuǎn)，完全是以意為法，以情縱筆?！案　?、“筆”、“歌”、“橋”、“鐵”、“紙”、“燒”等字夸張而達(dá)到變形的程度，鮮活飛動，激情洋溢。而“命”、“綠”、“薜”、“遙”等字寫得龍蛇飛舞，筆畫環(huán)繞勾連，似云煙繚繞，被書評家稱為典型的草書游絲體。游絲書體的特點是運筆細(xì)瘦，筆畫如絲線，連綿、環(huán)轉(zhuǎn)紆盤。如唐代李陽冰的書線篆，宋代趙構(gòu)的瘦金體楷書，吳說（字傅朋）的游絲草。毛澤東的《送瘟神二首》用硬毫小楷筆書寫，在細(xì)如發(fā)絲的筆畫中時見枯筆，但又筆斷意連，在書風(fēng)上既有別于毛澤東的大部分其他作品，也有別于歷史上的游絲書體，筆墨意境與詩作內(nèi)容達(dá)到了完美統(tǒng)一。當(dāng)代著名書法藝術(shù)大師舒同稱毛澤東“把草書藝術(shù)推向了一個劃時代的高峰，堪稱中國近代狂草第一人”。[4]

標(biāo)志著毛澤東草書藝術(shù)最高成就的是書于1963年的《憶秦娥·婁山關(guān)》和書于1963年或1964年的《沁園春·長沙》?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》以蒼涼蕭瑟之悲壯，屈鐵盤金之剛勁取勝。詩人運筆用抽鋒提腕法，筆姿瀟灑流暢，點畫蒼勁圓轉(zhuǎn)，用墨濃干蒼渴，連筆映帶細(xì)如游絲，飛白如擦筆，滿紙云煙，蒼蒼茫茫。開頭“西風(fēng)”二字，大度瀟灑，以瘦硬開始。“長空”二字壓縮，留下大片空白，“雁”字偏右，從而取得平衡?！八吭隆保P鋒淡掃，顯示出一片肅殺景象?！榜R啼聲碎，喇叭聲咽”，剛勁有力，猶如一場激烈的戰(zhàn)斗?！靶坳P(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，如百年枯藤，遒勁有力，唱出了時代的最強音?！吧n山如?！?，已全是枯筆，一片蒼茫，使人眼前展現(xiàn)出層層疊疊的蒼山似大海波濤，“殘陽如血”，又濃墨重筆，沉著厚重，使人如見殘陽向西方山后沉去，映紅了大地，氣壯山河。全卷大氣磅礴，蒼茫雄渾，其勢若驚雷閃電，其態(tài)若龍蛇盤行，一氣呵成，自然流美。

《沁園春·長沙》在書法筆墨語言的運用上，頗有獨特精妙之處。通篇筆飽墨酣，如百侶少年，風(fēng)華正茂，風(fēng)度翩翩?！爸更c江山，激揚文字”，字字潤美，激情滿紙。整幅書作，中鋒行筆，偶見方筆，筋骨深涵，流轉(zhuǎn)奔放。結(jié)體用筆外柔內(nèi)剛，沖和淡雅，舒朗流暢，取下承上，左顧右盼，盡得自然之美，無劍拔弩張之勢。有書評家認(rèn)為，這件手跡隨意揮就，自然天成，爐火純青，堪稱前無古人的神品。

1963年2月5日手書的《滿江紅·和郭沫若同志》是毛澤東晚年氣魄最大、寫得最好的豐碑式的草書作品之一。詞牌“滿江紅”三個字濃墨重筆，顯示出高大偉岸的形象，詩人的沖天豪氣洋溢于筆墨之間。接著寫下的題目既端莊又沉穩(wěn)。正文“小小寰球”一句，寫得輕若寒煙，飄如游絲?！坝袔讉€蒼蠅碰壁”以下，字體奇大奇小，用筆奇重奇輕，筆畫粗細(xì)相間，枯潤交替，形成波瀾起伏，高潮迭起之勢。從“有幾個蒼蠅碰壁”到“螞蟻聚槐夸大國”是第一個波浪，其中的浪峰是兩個“幾聲”?！膀夫莺硺湔労我住钡健帮w鳴鏑”是第二個波浪，浪峰是“撼樹”、“長安”和“鳴鏑”。下片從“千萬事”開始到“只爭朝夕”是第三個波浪，浪峰是“從來”。最后，從“四海翻騰云水怒”到結(jié)束全篇是第四個波浪，浪峰是“翻騰”、“風(fēng)雷”、“無敵”。落款“毛澤東”是三個大字，書寫時間是三行小字。全卷“猶如大海的波濤奔騰向前；猶如飛瀑直下，氣吞山河；猶如千帆競發(fā)、百萬雄師過大江。筆意中每每呈現(xiàn)出超群脫俗的戰(zhàn)略家風(fēng)度和超群不凡的氣概?！盵5]

二、瀟灑超逸的筆勢與氣韻生動的章法

筆勢是毛筆在點、線運動中產(chǎn)生的勢能，是書法生命力的體現(xiàn)。人們常用驚蛇入草形容草書的筆勢矯健迅捷；用龍蛇飛動形容筆勢的勁健生動；用鸞飄鳳泊形容筆勢瀟灑飄逸，毫無拘束。毛澤東草書的筆勢猶如鸞翔鳳翥，真正是書中有詩，書中有畫。

書于1962年前后的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》，以草書為主，兼有少量行楷。作品線條連綿，筆勢縱橫，大氣磅礴，展示了毛澤東豪放縱逸的書風(fēng)。隨著詞的內(nèi)容展開，上片寫得茂密勁健，但“密處可以跑馬”。起首的“風(fēng)云突變”濃墨狂草，猶如暴風(fēng)驟雨突至，為全卷立下了波瀾起伏的意境?！爸亻_”以欹側(cè)的兩個小字，表現(xiàn)軍閥混戰(zhàn)并不奇怪?！皯?zhàn)”字上斂下放，如劍拔弩張，“灑”字則寫得飄逸飛動，如戰(zhàn)亂紛繁。“向人間”寫得線條柔美，寄寓了作者對人民的關(guān)懷?！艾F(xiàn)”字看似寫得比較隨意，末筆輕輕出鋒，實則顯示了作者對軍閥極大的嘲諷。下片字體一改為豎長方形，用墨濃重，字形變大，空白也加大，但“疏處不可插針”。墨跡既筆隨情動，粗放雄壯，又細(xì)膩飛動?！凹t旗”二字如風(fēng)飄旗展，“躍”字的“”旁，筆末落地又提了起來，猶如不停地跳躍?！爸毕慢垘r上杭”基本上是方筆行書，“直下”二字堅挺有力，有不可阻擋之勢?！褒垘r”二字銜天接地，氣象恢宏，但線條縈繞靈動?！耙黄倍肿謩萜娼^，和“分田分地真忙”均是濃墨重筆，越寫越大，使我們仿佛看到革命根據(jù)地一派忙碌的動人景象。另一方面，“重開”、“紅旗”、“過汀江”、“上杭”、“收拾金甌”等字，則線條輕盈柔美，尤其是“甌”字，簡直是優(yōu)美如畫。

1962年9月1日，應(yīng)毛岸青、邵華的請求，毛澤東為其書寫了《蝶戀花·答李淑一》。作品以小草為主，間有大草。開頭三行揮筆疾書，追憶往昔，字勢纖細(xì)柔和。接著三行，字勢隨著感情的升華，行距逐漸拉大，字亦稍漸增大，直到“酒”字大出，獨占一行。上片總體用筆較輕，筆勢圓轉(zhuǎn)流暢，只有“何”、“酒”二字筆重墨濃。下片隨著情感的激切涌動和噴發(fā)，任情縱筆，筆力加重，字形加大，字距也隨之增大。在書寫中，作者將“驕楊”寫成了“楊花”，“淚飛”筆誤為“淚揮”。正如古人所說“筆墨本無情，不可使運筆者無情”。[6]詩人“以書達(dá)情，以書表情”，表達(dá)對楊開慧刻骨銘心的懷念，達(dá)到了書人合一的崇高境界。

中國傳統(tǒng)書法十分講究章法，作品的布局美、和諧美、意境美、氣韻美和整體藝術(shù)美是歷代書家孜孜以求的目標(biāo)。隋代僧人智果是最早提出章法問題的，他用一系列比喻，形象地說明了章法之妙：“回展右肩，長舒左足；峻拔一角，潛虛半腹；間合間開，隔仰隔覆；回互留放，交換垂縮；繁則減除，疏當(dāng)補續(xù)；分若抵背，合若對目；孤單必大，重并乃促；以側(cè)映斜，以斜附曲。覃精一字，功歸自得盈虛，統(tǒng)視連行，妙在相承起伏?！盵7]毛澤東的草書是在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新和崛起的，他不斷打破傳統(tǒng)書法的條條框框，跳出藩籬，開創(chuàng)了現(xiàn)代草書藝術(shù)美的廣闊天地。

1961年9月9日書寫的《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》，正文前三行用蒼勁挺拔的筆法，每一行的結(jié)構(gòu)大體是頭尾字大，中間字小，但中間變化不定。這三行是遠(yuǎn)景。接著三行寫到“仍從容”時，“仍”字突然從遠(yuǎn)景中跳出，走近讀者，猶如一個大山頭?！疤焐粋€仙人洞”，“洞”字占的空間很大，但線條較細(xì)，空白較多，表明洞在眼前，而且光明透亮?！盁o限風(fēng)光”的“風(fēng)光”與右斜的前幾行背反起來，寫成左斜。這一背反，積蓄了強大的彈性和巨大的能量，蘊藏著一種新的意境。第七行“在險峰”三個字，突然將彈性和能量釋放出來，開辟了一個新的意境，猶如把讀者帶上了無限風(fēng)光的險峰。“在險”二字有些左傾，似乎快要倒了，但接下來是全篇最大的字“峰”，雖然危險，但有強大的山體依托，又給人以穩(wěn)重之感。在章法上，作品使人領(lǐng)略到了尺幅之間的天廣地闊和出神入化的形體美、動態(tài)美以及氣韻美，在極有層次的墨跡中流瀉著濃郁的詩情。

1966年7月書就的《西江月·井岡山》是毛澤東晚年書法的頂峰之作。詩人運筆如游絲裊空，軸線搖曳，圓轉(zhuǎn)自如，似驚蛇走虺，像狂風(fēng)驟雨，有極強的動感。上片九行，行行都像一條頭尾擺動的烏龍，氣勢極為雄壯。下片九行，有四行每行只有兩個字，其跳宕、躍動的幅度之大，變化之多，大大超過了上片，在章法上給人一種大氣磅礴，雄健奔放，銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?。此外，《五律·看山》、《菩薩蠻·大柏地》的章法布局也是其草書的得意之作。

三、富于質(zhì)感的線條與以白襯黑的對比

書法構(gòu)成的第一個層次是有生命活力的線條，好的書法線條是書家精氣神的流瀉，也是書家自身生命運動的軌跡。它使人心曠神怡，恍然置身于雄壯而瑰麗的交響樂中，扣人心弦。書家的經(jīng)驗之談是抓住了線條質(zhì)感的表現(xiàn)，就抓住了書法的精髓。毛澤東憑自己雄厚的書法功底，循規(guī)創(chuàng)新，不逾法度，將線條藝術(shù)的空間經(jīng)營得變化莫測，氣象超然，流蕩著浪漫主義的遐想，給人以生機勃勃的美感刺激和積極進(jìn)取的生命啟迪。例如《七律·長征》的線條是流暢的、勁健的，又是豪放的。“萬水千山只等閑”線條遲重而深穩(wěn)；“烏蒙磅礴走泥丸”線條流暢而遒勁；“三軍過后盡開顏”線條粗壯而雄放?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》的線條，有的地方筆斷意連，有的地方婉轉(zhuǎn)流暢，在隨意揮毫中充分體現(xiàn)了在變化中求統(tǒng)一的整體美感?！拔黠L(fēng)”、“長空”、“雁”、“霜晨月”起筆線條有點枯澀，渲染一種蕭瑟之氣，暗合當(dāng)時紅軍長征的艱難處境。中間的“馬蹄”、“喇叭”等形象線條流暢，使人感覺紅軍行軍的雷霆速度。后半部的“蒼山”、“殘陽”又用筆斷意連的線條表現(xiàn)，與開篇相呼應(yīng)，加強了滄桑感。整幅作品看起來龍飛鳳舞，線條緊湊而氣韻生動，可看作毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展中的豐碑之一。

1961年9月9日書寫的《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》，開篇“暮色”二字為結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男锌?，傾而不斜，柔潤得體。以草書“蒼”字過渡后，“勁松”二字又以瘦硬勁健為特點?！皝y云飛渡”為大草，猶如形象繪畫?！跋扇硕础比种星岸中袝菀?，線條優(yōu)美，“洞”字用細(xì)線條拓展空間，顯示出“洞”的明亮清麗。尤其是“風(fēng)光”二字突向左斜，與前句形成背反之勢，而“峰”字又變?yōu)樯韵蜃髢A斜，構(gòu)成險緊的意境，右下用句號使之重心平衡?！胺濉弊衷谡髌分凶中巫畲?，用墨最濃，壓住了全詩陣腳，同時帶來了穩(wěn)定與強勁的效果，詩情也得到了酣暢淋漓的展示。

毛澤東詩詞的手書大都是以縱橫奇崛為特點的，往往是“出其不意，……墨沈淋淳中摻進(jìn)渴筆，緊鑼密鼓驟然歇聲”。[8]例如1961年書就的另一幅《清平樂·六盤山》，以行云流水的線條，上下呼應(yīng)，大小相間的結(jié)字，枯潤相生的墨色，茂密錯落的布白，頂天立地的行氣，一貫到底的氣勢和神韻，表達(dá)作者寬廣的胸懷和要壓倒一切的豪邁氣概。書作正文十四行，字形大小相差懸殊，展縮向背變化多姿，異彩紛呈，意象萬千。同時書作的節(jié)奏和詞作的旋律也極為和諧一致，有“大珠小珠落玉盤”之妙。起筆寫“天高云淡”的意象，行筆疏朗淡雅?！巴麛嗄巷w雁”則字勢逐漸開張，飄逸展放。“不到長城非好漢”一句筆重墨濃，寫得剛?cè)嵯酀?jì)，遒麗爽健。下片稍作停頓收縮后，又以大筆落紙，突出在“西風(fēng)”中翻卷的紅旗。用抽鋒連筆寫成的“縛”字，如牽絲縈回環(huán)繞，更是奇氣橫生，妙不可言。

中國書法理論中有“計白當(dāng)黑”的說法。計白當(dāng)黑是書法上黑與白的辯證統(tǒng)一：寫黑留白。書法不僅要從黑處欣賞，也要從白處品味。毛澤東草書的墨法枯濕濃淡，知白守黑，變化無窮，常常在黑白的對比中表現(xiàn)出豪放飄逸的神態(tài)意趣和風(fēng)格功力。大約書于1962年前后的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》，是一幅從黑白對比中顯示出大氣豪情和強勁茂密的藝術(shù)效果的經(jīng)典之作。前六行字體寬大，字接字，行挨行，茂密處可以跑馬。后八行字體變長，空白變大，但卻密不透風(fēng)。正如王夫之所說：“墨氣所射，無字處皆其意?！盵9]這種變大，不是字小勢弱，而是為了突出最后的章法的耀眼之處：“一片，分田分地真忙”。這種濃墨重筆的藝術(shù)處理，使整個書作的精氣神倍增。

《采桑子·重陽》大約書寫于1962年。作品在密集的行間中顯示出疏朗，粗重的點畫處留出空白，以淡托濃，以白求黑，以白生黑，突破了一般的黑白對比概念和藝術(shù)表現(xiàn)手法，“真正做到古人所說的計白為黑”。[10]這種對比布局，使作品具有一種空靈、含蓄的節(jié)奏美感。如第二行“天難老”三個字一波三折，內(nèi)含勁鐵，“難”字較大，但上下左右避讓有致，沒有一筆相交相觸。第三行的“歲”字更大，上半部右斜向上，如高山聳立，下半部重心左下垂傾?！胺滞庀恪币恍?，“分”字字大墨重，“外香”兩字字小筆細(xì)，這是以白襯黑，從而強化了“分”字的重量。下片“寥廓”二字為一行，筆走龍蛇，蒼蒼茫茫，遼闊萬里。通過“江天萬里”四字輕靈飛動的過渡，最后以獨占兩行空間的“霜”字收束全卷，頂天立地，有吞吐日月之勢。

四、出神入化，形成多種草書風(fēng)格

毛澤東的草書“于豪放中兼婉約，于剛健中寓嫵媚，于雄強中顯柔情，于粗獷中見纖巧”[11]他一反古人行草書流美、外柔內(nèi)斂、溫文爾雅的遺風(fēng)而代之以偉岸奇崛、激揚銳進(jìn)的嶄新樣式，開創(chuàng)了具有新中國面貌的多種草書風(fēng)格。

在所有書體中，草書最能體現(xiàn)中國哲學(xué)美學(xué)精神，最能展現(xiàn)中國書法藝術(shù)境界。毛澤東的書法作品中，草書占有一定的比重，大致可以分為小草、大草兩種。小草較之行楷，書寫便捷，筆勢飛動，但基本上還是字字獨立，較少有牽絲連屬。而大草大小錯落，用筆夸張，對比強烈。字與字多欲斷還連，一氣呵成，較之小草，其筆勢奔放躍動，連綿回繞，出神入化，充滿著“指點江山”、“揮斥方遒”的英雄氣概。

“亂石鋪街”是鄭板橋創(chuàng)立的一種布局謀篇格式，而且是以行楷為之的。在中國草書史上，毛澤東是第一個采用亂石鋪街布局的。所謂亂石鋪街，就是給人一種橫無列、豎無行的視覺沖擊。無行無列的字，排在一個平面上，有一種凌亂美。草書本來就是一個難以辨認(rèn)的書體，又用無行無列的形式表現(xiàn)出來，這是一般書家難以做到的。《七律·到韶山》、《沁園春·長沙》、《七律·長征》、《清平樂·六盤山》等是毛澤東書法中“亂石鋪街”的代表作。

1959年6月25日，毛澤東回到闊別32年的故鄉(xiāng)韶山，百感交集，詩思噴涌，于27日黎明寫下了《七律·到韶山》。這件手書布局奇妙，開頭四行十四個字，即可窺見書家運筆時心潮的激動起伏。“別”字一撇遠(yuǎn)送拉長，寄托了詩人對故鄉(xiāng)的無限情思。“依稀”寫得纏綿繚繞，仿佛已模糊不清。“咒”字的一撇雄強剛狠，好似對罪惡的舊社會充滿了深仇大恨?！按ā弊值哪┕P特別粗而長，幾提幾按，象征著悠悠歲月，似水年華?！肮省弊謱懙眯《o湊，“園”字大而疏朗，顯示了故鄉(xiāng)是如此的親切可愛?！叭币还P一畫，似在計數(shù)。接著回憶過去的歲月，激情澎湃，不可遏止。詩末展現(xiàn)田野所見一片豐收景象，喜悅之情，形之于筆端。作品大抑大揚，起伏不平，直接反映出作者當(dāng)時的激動情緒。行筆流暢，極具高山流水的朗闊氣勢和云煙滿目的深邃意境。用墨濃淡相兼，布局疏密相間，聽其自然走筆，正如唐代張懷瓘所說，“惟觀神采，不見字形”（《文字論》）。于亂中不亂，不亂中有亂，突破了筆畫不相交相觸的傳統(tǒng)。

1961年10月16日手書的《沁園春·長沙》，第一行詞牌名，用墨較濃，書者的情緒較穩(wěn)定。開篇的“獨”字，一筆連綿，以獨占半行的雄姿，領(lǐng)起了全幅書作的宏大氣勢，然后筆觸縱橫揮灑，忽放忽收，忽大忽小，氣勢涌動。“寒”字結(jié)體奇特，左放右收的寶蓋下，只有連綿的四小橫。“看萬山紅遍”之后，行筆加快，筆勢飛動，在筆歌墨舞之間，欣賞著祖國的美麗風(fēng)光，流淌著詩人的無限情思?！皩印弊值淖笃怖L直下籠蓋著“層”的聲旁“曾”和下面的“林”字，使兩個字形成了山巒高聳的意境。“自由”二字一筆連綿，“自”字較小，“由”字不僅奇大，還用三條弧線相交環(huán)轉(zhuǎn)分割大塊布白，且與左右上角“悵”、“類”兩字構(gòu)成犄角呼應(yīng)之勢?！皭澚壤本淠稚詽猓瑫榛謴?fù)穩(wěn)定，給人以一種沉思感?；貞洝巴瑢W(xué)少年”以至“中流擊水”，走筆又顯疾速，“書生”、“江山”、“記否”諸字牽絲連屬，作者書情復(fù)又高昂?！袄硕麸w舟”四字書寫速度減緩，墨又稍濃，接下來運筆更加迅疾流暢，揮灑跌宕。“遏飛舟”三字以兩行的空間揮就，筆鋒勁厲，大有力透紙背不可阻擋之勢。以一筆寫成的左右盤旋的“飛”字，尤顯結(jié)字奇美，更產(chǎn)生了群鳥競飛的動態(tài)美。從而使人感到浪勢之猛和“同學(xué)少年”的革命意氣之盛，其氣韻與開篇吻合一致，使作品產(chǎn)生了一種整體結(jié)構(gòu)美。詩情、書情達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

1962年4月20日書就的《七律·長征》為橫幅手卷型，布局開闊而有氣勢，疏朗自然而又跌宕起伏，十分切合詩作的史詩性質(zhì)和情感內(nèi)容。標(biāo)題“長征詩”三字提筆輕寫，“一首”二字小寫，附于“長征詩”右下，顯得空靈剔透。正文起首“紅軍”二字以方折峻峭之筆，寫得奇?zhèn)藕?。“不怕”二字又寫得堅定有力，點畫顧盼有情?！叭f水千山只等閑”一句，力道勁健，顯示了摧枯拉朽之勢?！八弊稚燥@柔潤俊美，“千山”相連自然，“閑”字形體開張，高聳的右豎鉤，力可撐天，形象地展現(xiàn)了紅軍的英勇氣概。“騰細(xì)浪”、“走泥丸”筆法圓轉(zhuǎn)輕靈，表現(xiàn)了在紅軍眼中再大的艱難險阻也不在話下的英雄氣概。“云巖”兩字如河漢星列，高大偉岸。接著，運筆更加放開，速度更加迅疾，開始出現(xiàn)了飛白。末句“三軍過后盡開顏”最為精彩，重墨狂草，豪邁之氣，足退萬軍，詩情、書情都達(dá)到了極致?！叭弊钟蛇^去左上斜，改為右下斜，成為調(diào)整全幅作品的傳神之字?！斑^后”兩字一筆寫成，頂天立地，“后”字更是一筆直貫四分之三行，既有力勢，又有豪情，感情發(fā)揮得極為得意。最后以“盡開顏”作結(jié)，三個字分占兩行，“顏”字獨占一行，字下形成了全篇最大的空白處，表現(xiàn)出無限的喜悅之情。詩美，書法也美，真正是珠聯(lián)璧合。

美國學(xué)者羅斯·特里爾在《毛澤東傳》中說：“他的詩詞想象豐富、氣魄宏大、寓意深刻；他的書法汪洋恣肆、任意揮灑、自成妙趣，將他列到中國最杰出的詩人和藝術(shù)家行列是毫不遜色的。”[12]更有許多學(xué)者認(rèn)為，在20世紀(jì)這個風(fēng)云變幻的歷史舞臺中，能開一代書法風(fēng)格的僅有毛澤東一人。毛澤東以自己超凡的智慧影響了整整一個時代乃至更久遠(yuǎn)的文化。毛澤東的文化自信，是毛澤東對中國傳統(tǒng)文化高度自覺的反映，真正是詩詞震寰宇，翰墨傳千秋。

[1]季世昌著.毛澤東詩詞書法藝術(shù)（下）[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社,2007：830.

[2]王鶴濱著.驚世書圣：毛澤東秘書解讀毛體墨跡[M].第2版.北京：長征出版社,2012：1.

[3][宋]蘇軾.論書[M]//上海書畫出版社編.歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社,1979：314.

[4]舒關(guān).毛澤東與舒同談書法[J].毛澤東書法研究,2008(1)：13-15.

[5]謝德萍著.大筆一揮天地驚——論毛澤東書法藝術(shù)[M].西安：陜西人民出版社,1998.

[6][清]惲格著.南田畫跋[M].杭州：西泠印社出版社,2008：64.

[7][隋]釋智果.心成頌[M]//崔爾平編選.歷代書法論文選（續(xù)編）[M].上海：上海書畫出版社,1993：3.

[8]沈鵬.浪漫主義精神的高揚[J].毛澤東書法研究,2008(1)：25-27.

[9][清]王夫之著.薑齋詩話[M].北京：人民文學(xué)出版社,1961：35.

[10]季世昌著.毛澤東詩詞書法藝術(shù)（上）[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社,2007：1.

[11]季世昌，費枝美編著.書法家毛澤東[M].南京：江蘇美術(shù)出版社,2003：1.

[12][美]羅斯·特里爾著.毛澤東傳·最新版全譯本[M].胡為雄，鄭玉臣,譯.北京：中國人民大學(xué)出版社,2006：1.

Research on Mao Zedong’s Renaissance of Cursive Script——Taking Mao’s Calligraphy in His Own Poems as an Examples

XU Sihai
(Jiangsu Open University,Nanjing 210036,China)

Mao Zedong changed his calligraphy many times in his lifetime：when he was young,he learnt the calligraphy from the works by Ouyang Xiu,Wang Xizhi and Wang Xianzhi,and the Wei rubbings;in the 1930s and 1940s,he practiced the running script and the regular script with a bold and unrestrained style;in the 1950s,his running script and the regular script were graceful,and his cursive script was neat;in the 1960s,his cursive script was lively and vigorous.He revived the cursive script,which had been in decline since the Tang Dynasty and led it to a new artistic stage.Therefore,he deserved the title——“the Sage of the Cursive Script”.

Mao Zedong;Mao’s own poems;calligraphy;the Sage of the Cursive Script

J292.34

A

1008-8318（2015）12-0075-05

2015-10-18

徐四海（1955-），男，江蘇南京人，教授，研究方向：漢語史和毛澤東詩詞研究。