Q =陳奇軍A =朱恩光

Q：風(fēng)光攝影人在“遠走高飛”時都喜歡攜帶大型相機，而您卻一直喜歡用奧林巴斯的微型單電創(chuàng)作。這是為什么？

A：我一直倡導(dǎo)相機的小型化，我希望相機越小越好。我覺得奧林巴斯的OM-D系列相機既符合我的小型化要求，同時又具有專業(yè)的性能，所以我樂意用它。

Q：攝影圈都知道，您不喜歡后期Ps圖片，所有的效果都在前期完成。您的相機能滿足前期Ps要求嗎？

A：我覺得，一幅照片最為關(guān)鍵的因素就是曝光和反差控制。這些都可以通過相機設(shè)定來完成。比如，我在拍攝風(fēng)光時，通常是將奧林巴斯OM-D的影像風(fēng)格設(shè)置到“VIVID”（生動），而其中的“清晰度”、“對比度”和“彩度”，我都會設(shè)置到“+2”。這種設(shè)置得到的風(fēng)光片更加生動。

Q：風(fēng)光攝影的題材千差萬別，您又是如何應(yīng)對高反差和低反差的場景呢？

A：奧林巴斯OM-D相機有一個獨一無二的功能，這就是在相機上可以直接設(shè)置“曲線”。我遇到低反差的景物時，就把那個曲線設(shè)置成正“S”形；而高反差環(huán)境下則設(shè)置成反“S”形。這項設(shè)置極為方便，通過機頂上的按鈕和一個撥輪設(shè)置一秒鐘就可以完成。

Q：通過您的演示來看，的確非常方便。您為何不愿意在后期調(diào)整“清晰度”、“對比度”、“彩度”以及“曲線”呢？

A：我認(rèn)為前期Ps對像質(zhì)沒有損害，后期則不同。另外，你不能要求所有的攝影人都是后期高手，對于那些人數(shù)眾多的后期“低手”來說，奧林巴斯OM-D相機的前期Ps非常實用，也非常好用。

Q：通常認(rèn)為，這些設(shè)置只是對JPEG格式有效，而對于RAW原始格式不起作用。您的RAW文件如何使用呢？

A：情況不是這樣。奧林巴斯相機的Viewer等自帶軟件會識別出前期的相機設(shè)置，你在奧林巴斯Viewer等軟件中打開RAW文件后，就會看到和JPEG一樣的設(shè)置效果。不過，如果你用第三方軟件，比如Photoshop，那么前期的Ps就不見效了。

Q：奧林巴斯OM-D E-M1與OM-D E-M5相比有了哪些進步？手感是否更好了？

A：OM-D E-M1當(dāng)然不錯，握持感很舒服。不過我還是更喜歡OM-D E-M5，因為它兩個手柄疊加的設(shè)計獨一無二，特別棒。

Q：您此次去阿里帶三腳架了嗎？

A：當(dāng)然，我?guī)Я撕軐I(yè)的三腳架。我多數(shù)情況下采用手持拍攝，因為手持拍攝效率更高。另外，奧林巴斯OM-D E-M1的“五軸防抖”效果非常好，可以讓我放心地手持拍攝。不過，如果時間允許，我還是會用三腳架，使用三腳架得到的像質(zhì)肯定更好—這方面我專門做過比較。

Q：人們常說，壩上草原、西藏阿里等地方，因為攝影人拍得很多，所以很難出新意了。您為何總是喜歡去這些“老地方”呢？

A：我不是一個拓荒者，我更喜歡去熟悉的環(huán)境，我覺得只有在熟悉的地方才能拍出好片子。我不怕去的人多，每次去我只是在找自己的感覺，每逢我內(nèi)心的感覺與外部的環(huán)境合拍了，我就會充滿激動。這個時候拍下的片子就只屬于我，能體現(xiàn)我的風(fēng)格。我覺得，風(fēng)光攝影不能只是單純記錄，也不能僅僅停留在形式技巧方面，要做到客觀世界和攝影者主觀精神的統(tǒng)一，要從客觀景物上體現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀精神。只有做到了這一點，你的作品才有個性，才會打動別人并引起共鳴，而不僅僅是“養(yǎng)眼”。endprint