沙雪晗 （棗莊學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 277160）

中國古典舞蹈與戲曲舞蹈具有相同的淵源。中國古典舞水袖作為獨(dú)立的舞蹈肢體語言，不僅蘊(yùn)含著中國古典舞的精神與風(fēng)貌，還蘊(yùn)含著戲曲水袖藝術(shù)的神韻，可以說，古典舞水袖的養(yǎng)分來自于戲曲水袖藝術(shù)，只是經(jīng)過了時(shí)代的變遷，中國古典舞水袖賦予了水袖藝術(shù)新的氣韻、新的品格。本文簡要論述了水袖的起源，同時(shí)，針對(duì)中國古典舞水袖藝術(shù)，分析了中國古典舞水袖與戲曲水袖的相同與不同之處。

一、水袖的起源

袖舞藝術(shù)起源于中國古代舞蹈。原始時(shí)期的水袖舞蹈源于巫舞。古代戲曲中的水袖是固定在舞者袖口以下延長部分，是縫在袖口上的，可以拆洗，近代以來，隨著社會(huì)服裝款式的變革。也出現(xiàn)了可以套在上面不縫合的水袖。利用水袖，表演者不僅可以做出各種動(dòng)作，增加美感，同時(shí)，還可以利用水袖表達(dá)自己的思想感情。中國戲曲水袖的創(chuàng)作比較有講究，是根據(jù)“長袖善舞”之意而成。水袖是表演者臂膀的延伸，戲曲中的水袖蘊(yùn)含著深邃的藝術(shù)魅力，通過運(yùn)用水袖技巧，表演者不僅可以做出一種“行云流水”般的身段動(dòng)作，還可以表達(dá)變化的人物情緒，通過藝術(shù)表演，打破演員自身的局限性，呈現(xiàn)人物真情?？梢姡湮枘芙o觀眾更多的視覺美感，進(jìn)一步刻畫戲曲中的人物性格，給觀賞者帶來一種藝術(shù)美的享受。作為戲曲演員，不僅要學(xué)會(huì)運(yùn)用動(dòng)聽的旋律唱腔表達(dá)故事情節(jié)，還必須學(xué)會(huì)靈活的運(yùn)用水袖功，通過袖舞表演傳達(dá)人物情感。水袖講究身韻合一，不僅身姿搖曳，水袖的姿勢(shì)豐富多彩，還要技法神韻必備，只有做到技法神韻的完美結(jié)合，才能夠準(zhǔn)確的表達(dá)人物情感。

袖舞是我國傳統(tǒng)的舞蹈形式，中國古典舞水袖的養(yǎng)分來自于戲曲水袖藝術(shù)，在京劇水袖基礎(chǔ)上演變而來。在中國古典舞中，對(duì)水袖的合理運(yùn)用，能夠更加深入的表達(dá)中國古典舞的神韻。水袖能使舞者情感表達(dá)更加生動(dòng)，舞者通過水袖技巧和舞蹈基本功等相結(jié)合，更加生動(dòng)的表達(dá)中國古典舞的神韻和情感。古典舞水袖本身就是一種舞蹈形象，因此，在傳授中國古典舞的時(shí)候，千萬不能將水袖簡單的看做是以手舞綢緞，要認(rèn)識(shí)到水袖在中國古典舞中的重要意義，中國古典舞水袖作為獨(dú)立的舞蹈肢體語言，不僅蘊(yùn)含著中國古典舞的精神與風(fēng)貌，還蘊(yùn)含著獨(dú)特的藝術(shù)神韻，蘊(yùn)含著一種民族精神。早在上個(gè)世紀(jì)八十年代，中國古典舞教育者開始將袖舞納入古典舞教學(xué)體系，在北京舞蹈學(xué)院正式傳授袖舞藝術(shù)。自此以后，袖舞藝術(shù)更加受到古典舞教育者的重視，學(xué)院派為提高藝術(shù)的實(shí)質(zhì)，不僅繼承古典袖舞的藝術(shù)精華，還將其不斷發(fā)揚(yáng)，古典舞水袖袖子也越來越長。

二、中國古典舞水袖與戲曲水袖的異同

在中國戲曲中，服飾俗稱“行頭”，戲曲水袖，就是服飾袖口處縫的一段白布。傳統(tǒng)的戲曲服飾水袖，是一種通過藝術(shù)加工和夸張?zhí)幚硖釤挾傻姆b，雖然傳統(tǒng)的戲曲服飾水袖，在某種程度上來源于古代服飾的樣式，與歷史生活服裝類似，但是，傳統(tǒng)的戲曲服飾水袖又并非歷史生活服裝。古典舞水袖的養(yǎng)分雖然來自于戲曲水袖藝術(shù)，但是，二者還存在一些差異。首先，在水袖的長短問題上，其實(shí)，中國古典舞水袖與戲曲水袖在長短問題上都要視情況而定，一般情況下，古典舞水袖在1米5或者1米8左右，古典舞水袖其默認(rèn)長度是肩膀袖長1米8，如果是初學(xué)者，一般1米5。雖說在長短問題上，古典舞中水袖沒有明文規(guī)定，在實(shí)際運(yùn)用中，我們卻可以感受到水袖越長，舞蹈效果越好。在戲曲表演中，水袖的作用就和古典舞水袖不一樣，一般來說，戲曲水袖在表演中的作用是輔助性的，水袖長短隨演員的身材以及劇情需要而定，旦角的水袖可達(dá)兩米以上。在戲曲表演中，水袖對(duì)人物動(dòng)作和形象的表現(xiàn)，頗具程式化和局限性。而在古典舞蹈中，水袖的表現(xiàn)力是極其豐富的，作為重要的表演手段，水袖可以對(duì)舞蹈的意境進(jìn)行很好的表達(dá)，同時(shí)，也可以很好的表達(dá)人物的喜怒哀樂。

戲曲水袖講究協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，要通過戲曲水袖做好動(dòng)作，不僅要注意身體各個(gè)部位所用力量的均衡，還要分好動(dòng)作的主次關(guān)系，掌握好動(dòng)作幅度的大小。戲曲水袖講究舞蹈姿勢(shì)和身體條件的巧妙結(jié)合，在表演形式上講究神形合一，掌握這種方法，對(duì)于戲曲水袖形體表演非常重要。中國古典舞水袖不同于戲曲，其最大的風(fēng)格特征就是在表演上注重“寫意多于寫實(shí)”，講究在抒情中敘事。戲曲表達(dá)情感，可以通過“唱、念”等方式完成，而舞蹈塑造人物角色，表達(dá)人物情感，只能運(yùn)用肢體語言，所以在中國古典舞中，舞者只能夠借用水袖善于會(huì)意這一特點(diǎn)，利用肢體語言進(jìn)行抒情，展現(xiàn)舞蹈中舞者的情感和情緒。不管是戲曲還是中國古典舞，都可以利用水袖表演刻畫人物性格，表達(dá)藝術(shù)作品中人物的情感情緒。兩者都可以利用水袖流暢、飄逸的特征傳達(dá)信息，表達(dá)感情，通過延伸手臂的動(dòng)作，體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)神韻。經(jīng)歷了悠長的歲月，經(jīng)歷了藝術(shù)家們的發(fā)展與創(chuàng)新，水袖這一舞蹈元素，既蘊(yùn)含著獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格，也蘊(yùn)含著豐富的想象力和創(chuàng)造力。中國古典舞水袖賦予了水袖藝術(shù)新的氣韻、新的品格。

中國古典舞水袖與戲曲水袖相互之間既有傳承，也存在差異，中國古典舞水袖在運(yùn)用上既蘊(yùn)含著戲曲水袖的諸多特點(diǎn)，同時(shí)，也蘊(yùn)含著自身獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)，隨著時(shí)代的變遷和藝術(shù)的不斷發(fā)展，水袖藝術(shù)也在不斷的創(chuàng)新，作為中國古典舞教育工作者，一定要認(rèn)識(shí)到“水袖”藝術(shù)在古典舞與戲曲中的異同，通過中國古典舞水袖與戲曲水袖的比較，體會(huì)袖舞的藝術(shù)魅力，進(jìn)而有效提升袖舞在古典舞中的藝術(shù)價(jià)值。

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