胡貞宇

（南陽(yáng)理工學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473000）

巴洛克時(shí)期鋼琴的演奏風(fēng)格

胡貞宇

（南陽(yáng)理工學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473000）

在鋼琴的演奏中不同時(shí)期的藝術(shù)家展現(xiàn)出來(lái)的是不同的藝術(shù)效果，本文中以巴洛克時(shí)期的鋼琴作為重點(diǎn)分析，詳細(xì)地解讀了該時(shí)期的鋼琴演繹風(fēng)格與藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉。在鋼琴的室內(nèi)音樂(lè)表現(xiàn)中，鋼琴的表演風(fēng)格是覆蓋范圍極廣并且在不同的風(fēng)格層出多樣，鋼琴是一項(xiàng)復(fù)雜性的表演方式，因此無(wú)論在哪個(gè)時(shí)期都是值得大家關(guān)注與學(xué)習(xí)的。文章中對(duì)十七八世紀(jì)d鋼琴作品及藝術(shù)家進(jìn)行研究與分析，從他們的作品特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格出發(fā)，讓觀者學(xué)習(xí)到應(yīng)該如何演奏出巴洛克時(shí)期的鋼琴作品，并在在這個(gè)基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)如何表達(dá)鋼琴的風(fēng)格與學(xué)習(xí)這一時(shí)期的鋼琴技法。

巴洛克時(shí)期；鋼琴；演奏風(fēng)格

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)在歐洲的文藝歷史中占據(jù)很大的比重，其中在鋼琴藝術(shù)中更是誕生了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，當(dāng)代藝術(shù)家著重推薦巴洛克時(shí)期鋼琴演奏風(fēng)格，是因?yàn)檫@一時(shí)期創(chuàng)作的作品至今仍是現(xiàn)代教學(xué)與表演中的演奏重點(diǎn)，更有很多現(xiàn)代藝術(shù)家融合這一時(shí)期的作品風(fēng)格到現(xiàn)代藝術(shù)中去，創(chuàng)作出很多的超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)主義的鋼琴作品，巴洛克藝術(shù)時(shí)期的鋼琴作品主要有以下特征，第一氣勢(shì)輝煌的音樂(lè)效果，第二音樂(lè)中表達(dá)出作者不屈不撓一往無(wú)前的音樂(lè)情感，第三超高的表演技巧，第四突破與傳統(tǒng)的束縛，超越古典的經(jīng)典，第五情感與現(xiàn)實(shí)的沖突。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格正是歐洲在創(chuàng)新與革新的重要時(shí)期，首先它繼承了文藝復(fù)興時(shí)期的主要人文思想特征，使得音樂(lè)在歷史文化中的底蘊(yùn)呈現(xiàn)出氣勢(shì)宏偉的特點(diǎn)，并且在演奏風(fēng)格上更是突出快板與活力的特點(diǎn)。巴洛克時(shí)期的所創(chuàng)作出的鋼琴藝術(shù)可謂是音樂(lè)藝術(shù)中的經(jīng)典之作，更為現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)啟到典范的作用，它集中地體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，向世人們展現(xiàn)這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、巴洛克風(fēng)格音樂(lè)藝術(shù)的形成含義與原因

（一）巴洛克風(fēng)格的含義

音樂(lè)作為一種特殊的視聽(tīng)藝術(shù)，它有著屬于自身的藝術(shù)性與風(fēng)格規(guī)律，因此不同時(shí)期的鋼琴給人的感受是各不相同的，這取決于在同一時(shí)期中的思想與特殊的綜合因素所構(gòu)成的，在鋼琴中首先需要記住的作品的原譜子，觀者通過(guò)譜子上不同的語(yǔ)言可以感受到巴洛克時(shí)期中的情感特點(diǎn)。作曲家不會(huì)親自手把手地教給我們曲目應(yīng)該如何演奏，所以不同的人彈奏曲目就會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格。我們要理解音樂(lè)，就應(yīng)該去深入到作曲家的思維中去體驗(yàn)他們內(nèi)心深處是如何解釋作曲的，就是去把握作品的風(fēng)格，所以要想清楚地把握風(fēng)格特點(diǎn)是一件相當(dāng)困難的事情，要注意許多的細(xì)節(jié)和規(guī)則，這些東西需要我們深刻地研究和揣摩。

（二）巴洛克風(fēng)格音樂(lè)藝術(shù)的形成原因

風(fēng)格如何被我們解析、規(guī)范和處理以及體現(xiàn)。鋼琴的藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代，或者一個(gè)流派及個(gè)人的作品在這個(gè)時(shí)期中所展現(xiàn)的相同或不同的藝術(shù)風(fēng)格。正常對(duì)于作品風(fēng)格的研究首先要了解的是音樂(lè)的發(fā)展歷程及知道相關(guān)音樂(lè)在不同時(shí)期和各個(gè)流派以及作者的身世和創(chuàng)作音樂(lè)的背景，因?yàn)橐魳?lè)作品是出自不同情形下的人的創(chuàng)作，所以風(fēng)格特點(diǎn)是不一不樣的，作者不同的出身，生活經(jīng)歷，和所承受的社會(huì)壓力等等都會(huì)影響作者創(chuàng)作曲目的風(fēng)格，所以這就形成了不同的作品，成就了不同的風(fēng)格。作品一般都會(huì)顯示出時(shí)代性、民族性和階級(jí)性。誕生于巴洛克時(shí)期的鋼琴作品其具有特殊的藝術(shù)特色。巴洛克風(fēng)格，源于對(duì)于古典音樂(lè)與古典宗教的反抗，以打破傳統(tǒng)音樂(lè)的束縛開(kāi)啟音樂(lè)中的新的篇章。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)指的是1600～1750年在歐洲流行的主要藝術(shù)風(fēng)格。從蒙特開(kāi)始到巴赫為終止點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)是旋律優(yōu)美，跳躍并且連續(xù)不斷，節(jié)奏很鮮明，而且活躍短暫并且律動(dòng)，作品采用了多種旋律來(lái)完成復(fù)調(diào)的表現(xiàn)。作品開(kāi)始的時(shí)候出現(xiàn)數(shù)字低音，情感的跌宕起伏很容易在旋律中體現(xiàn)，可以充分體現(xiàn)音樂(lè)的速度以及力度，在調(diào)性方面采用了大小調(diào)結(jié)合的方式如此代替了單一而保守的教會(huì)調(diào)式。在樂(lè)章的演奏中會(huì)持續(xù)地以一個(gè)基本情緒為主，從此使樂(lè)章與樂(lè)章之間形成了對(duì)比。對(duì)比是指不一樣的對(duì)比，比如說(shuō)音調(diào)的高與低等等。

二、巴洛克時(shí)期的代表性藝術(shù)家

巴赫生于德國(guó)愛(ài)森納赫的一個(gè)音樂(lè)世家。10歲時(shí)父母雙亡，依靠長(zhǎng)兄生活，并學(xué)習(xí)古鋼琴。中學(xué)畢業(yè)后，他開(kāi)始了音樂(lè)家的生活，在多處宮廷或教堂擔(dān)任提琴手、管風(fēng)琴師、鋼琴師、樂(lè)隊(duì)與歌隊(duì)指揮，后任魏瑪、奎登等處宮廷樂(lè)長(zhǎng)。1749年雙目失明，1750年7月去世。 巴赫是十八世紀(jì)上半葉歐洲最偉大、最有影響力的作曲家。他是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的重要代表人物。由于他一生的杰出創(chuàng)作活動(dòng)和對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展所作出的巨大貢獻(xiàn)，在世界音樂(lè)史上，巴赫素有“音樂(lè)之父”的美稱(chēng)。他的作品是歷代著名作曲家崇拜和學(xué)習(xí)的榜樣音樂(lè)特點(diǎn)：旋律更加器樂(lè)化、個(gè)性鮮明而精練；旋律常和對(duì)位結(jié)合，將豐富的和聲、調(diào)性的轉(zhuǎn)換，融于賦格曲這類(lèi)復(fù)雜的高級(jí)的復(fù)調(diào)形式之中；和聲表現(xiàn)得充實(shí)而富于變化，常常用半音進(jìn)行，節(jié)奏在音樂(lè)中的地位突出，變奏手法也非常多樣。 在巴洛克音樂(lè)里，能和巴赫并肩的大概只有亨德?tīng)?。相比巴赫身后的寂寞，亨德?tīng)枀s在他生前就享有了崇高的聲譽(yù)和富足的生活。他一生近60年的音樂(lè)生涯中，在德、英、意三國(guó)乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽(yù)；他的作品熔德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法、意大利的獨(dú)唱藝術(shù)和英國(guó)的合唱傳統(tǒng)于一爐，成為世界音樂(lè)史上的瑰寶。音樂(lè)特點(diǎn)：音樂(lè)的旋律富有歌唱性，具有寬廣、悠長(zhǎng)、莊嚴(yán)的特點(diǎn)；和聲屬自然音階性質(zhì)，較少轉(zhuǎn)調(diào)；合唱音樂(lè)更有著宏偉的氣魄，具有主調(diào)音樂(lè)的風(fēng)格 ；復(fù)調(diào)音樂(lè)對(duì)深化戲劇發(fā)展，刻畫(huà)感情深度起到重要作用；在寫(xiě)作中十分注重縱向的和聲關(guān)系，常用細(xì)膩的筆調(diào)展示出感人的氣質(zhì)。

三、巴洛克時(shí)期鋼琴的演奏風(fēng)格

巴洛克音樂(lè)最大的特色就是調(diào)性取代調(diào)式。自中古以來(lái)的教會(huì)調(diào)式，主要以音符的排列方式來(lái)決定曲調(diào)的性格，也是橫向思考的一種表達(dá)。在巴洛克早期開(kāi)始出現(xiàn)以三和弦為基礎(chǔ)的調(diào)性寫(xiě)作，以各種大、小調(diào)的和聲特色，表現(xiàn)樂(lè)曲個(gè)性。

（一）巴洛克演奏風(fēng)格中的音色

鋼琴演奏中必須要有良好的音色，如此便可以更好地渲染氣氛，抒發(fā)感情，更加使作品擁有良好的形象。音色是這一時(shí)期出現(xiàn)的表現(xiàn)特點(diǎn)之一，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟⑶业溲徘逍?，?duì)音色的要求也十分苛刻，要求音色必須晶瑩明亮，清澈如同泉水性鮮明的旋律、色彩斑斕的和聲、戲劇性的高潮設(shè)計(jì)、獨(dú)特高超的配器手法，加之對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的持久熱情，這些因素的綜合。所以巴赫的作品不能用現(xiàn)代鋼琴來(lái)演奏，但是也不能找到與當(dāng)時(shí)時(shí)期的那種音色控制來(lái)演奏，所以這是一種遺憾。如今音色成為了聽(tīng)眾的主要感官，如今聽(tīng)眾的主觀感受是對(duì)音樂(lè)整體美的感受，音色美只是一部分。所以對(duì)音樂(lè)藝術(shù)充滿(mǎn)追求的則會(huì)對(duì)音色有更加重要的追求。

（二）巴洛克演奏風(fēng)格中的旋律

旋律是一部音樂(lè)作品的靈魂，旋律是聲音經(jīng)過(guò)藝術(shù)形式的組織以后形成的具有節(jié)奏的和諧韻律，它是樂(lè)曲的基礎(chǔ)，樂(lè)曲是通過(guò)它來(lái)宣泄感情的。而巴洛克時(shí)期的旋律精致富有歌唱性，跳躍并且連續(xù)不斷，并且運(yùn)用了多種旋律，復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，如此使作品更加溫婉動(dòng)聽(tīng)。此時(shí)期的作品主要采取的是通奏低音，而通奏低音指的是巴洛克時(shí)期的作曲手段，在樂(lè)譜上就會(huì)對(duì)這種通奏低音做出標(biāo)記，并且對(duì)上方和聲的數(shù)字做出標(biāo)示以幫助演奏者做低音和和聲。這個(gè)時(shí)期的樂(lè)句所擁有的長(zhǎng)度是不一樣的，擁有著較長(zhǎng)的氣息，文藝復(fù)興時(shí)期的旋律和這個(gè)時(shí)期的如出一轍，曲調(diào)常常富有形象化的進(jìn)行，而旋律中的和聲屬性會(huì)引起人們的注意。和聲具有充實(shí)感，而且有變化性，常常伴隨著半音進(jìn)行，轉(zhuǎn)調(diào)較少，如此和聲具備了以主、屬、下屬為重心的大小調(diào)體系，如此動(dòng)力和情感色彩便可以通過(guò)和聲表現(xiàn)出來(lái)。

（三）巴洛克演奏風(fēng)格中的裝飾音

這個(gè)時(shí)期的作品具有復(fù)雜和華麗的特點(diǎn)，存在著很多的裝飾音和模進(jìn)音。我們時(shí)刻在尋覓一種所有曲目都適用的演奏原則。但是最終我們的期許都變成了泡影，這種假設(shè)可以說(shuō)永遠(yuǎn)都不會(huì)出現(xiàn)，就算是同一時(shí)期的演奏原則也會(huì)發(fā)生矛盾，所以隨著時(shí)間、地點(diǎn)和人物的不同而產(chǎn)生不同的變化，所以如今演奏時(shí)候如何根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)和愛(ài)好來(lái)使裝飾音得到發(fā)揮呢？

所以在鋼琴的演奏中注意氣息的使用狀態(tài)，注意嘴唇和吹口的震動(dòng)和氣息的吞吐量，使裝飾音被完整地發(fā)揮出來(lái)。所以裝飾音被運(yùn)用出來(lái)直接影響著鋼琴的發(fā)揮，更加注意裝飾音與嘴唇的用力度和氣息的用法，要求在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候合理地調(diào)節(jié)氣息，達(dá)到讓裝飾音更加協(xié)調(diào)地發(fā)揮出來(lái)，促進(jìn)整個(gè)韻律完整連續(xù)并且完美。

四、結(jié)論

巴洛克時(shí)期中的鋼琴音樂(lè)得到了充分的發(fā)展，同時(shí)在這時(shí)期也涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的鋼琴和作曲藝術(shù)家，巴赫、亨德?tīng)?、維瓦爾第等等，在這一時(shí)期下我們感受到的是不同時(shí)期下的優(yōu)秀藝術(shù)作品中重新賦予了新的含義。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的最重要的特征通過(guò)器樂(lè)性能的提高使音樂(lè)創(chuàng)作和演奏風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的變化，使它們發(fā)生了復(fù)雜性和協(xié)調(diào)性的變化。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)注重夸飾，對(duì)規(guī)律性不太重視，自由行的表現(xiàn)力很大。富麗堂皇，有動(dòng)力，鮮艷，使人產(chǎn)生緊迫感，作曲家會(huì)以一小段樂(lè)曲為切入點(diǎn)而大做文章。而在這個(gè)階段作曲家愛(ài)做的就是以協(xié)奏曲為表現(xiàn)形式，終將把曲子演奏成為一種在舞臺(tái)上演奏獨(dú)奏曲。巴洛克時(shí)期，西洋音樂(lè)更加五彩繽紛，同時(shí)在這時(shí)也是混亂復(fù)雜的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，宗教音樂(lè)，圣詠流行一時(shí)，和聲效果受到大力重視。音樂(lè)的發(fā)展方向分為幾路但是它們并駕齊驅(qū)，而且樂(lè)曲的形式和架構(gòu)也在逐步發(fā)生變化，在這個(gè)時(shí)期新舊兩種形式的音樂(lè)風(fēng)格并存于世。在鋼琴演奏中，只有運(yùn)用正確的演奏方法才可以演奏出出色的作品，而正確的方法需要有科學(xué)的練習(xí)才會(huì)達(dá)到，所以演奏者在日常的練習(xí)中一定要把握好音色，氣息的運(yùn)用，還要注意面部肌肉緊張度以及嘴型的把握。只有從多方面進(jìn)行練習(xí)和鞏固才能做出更加高水準(zhǔn)的演奏技巧，而巴洛克時(shí)期的鋼琴演奏給我們更多的啟示，我們可以在它的基礎(chǔ)上自行地創(chuàng)新，使鋼琴演奏具有更加卓越的演奏成效。

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