甘劍宇

摘要：電影《海上鋼琴師》從特殊的視角講述了一個追求人性與信念的動人故事;導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在完美地詮釋了影片主題思想的同時，更通過淋漓盡致、撼人靈魂的音樂進一步激發(fā)了人們對于信念與夢想的思考。本文在理清音樂在影片中的引導(dǎo)與推動作用的同時，通過對《海上鋼琴師》中的經(jīng)典音樂進行回味、賞析，再度領(lǐng)略由音畫完美組成的音樂之旅。

關(guān)鍵詞：音樂賞析 ?鋼琴 ?《海上鋼琴師》 ?配樂

電影《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷于1998年拍攝的一部極具影響力的影片;他巧妙地利用大量的鋼琴音樂與影片主人公1900的一生結(jié)合起來，并通過音樂將1900的內(nèi)心世界、悲與喜、生與死逐一地加以表述。而為本片操刀配樂的則是最具風(fēng)格的意大利作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)，他將爵士樂用鋼琴彈奏，不僅表現(xiàn)出跨界的音樂風(fēng)格，同時也將灑脫、美妙、節(jié)奏明快的音樂呈現(xiàn)了觀眾;更將1900對人性與信念的追求充分地傳遞給了觀眾。而埃尼奧·莫里康內(nèi)也憑借該片獲取了第五十屆金球獎最佳配樂獎，并為世界電影音樂樹立了一座新的豐碑。筆者就以該片劇情為主線，對影片中的音樂作品進行賞析。

一、音樂演繹生命

影片伊始，主人公之一的馬克斯坐在夜色中的臺階之上，開始了對好友1900的思念;此時，如同綿延不絕的思緒，豎琴在持續(xù)的長音之中奏出了電影開篇的序曲;并通過加弱音器的小號由遠(yuǎn)至近地進行著獨奏，繼而由中提琴、管弦樂隊逐一開始了滿懷深情的陳述與思念;從而也進一步襯托出馬克斯失落和悵惘的內(nèi)心世界。當(dāng)音樂逐漸向高潮發(fā)展時，“弗吉尼亞號”郵輪則滿載著一大批充滿美國夢的移民抵達(dá)了紐約。音樂逐漸淡去，馬克斯則出現(xiàn)在典當(dāng)行中，精明的老板面對著這個落魄的小號手，冷漠地給出了“6英鎊10先令”的價格。馬克斯為填飽肚子而被迫接受，并在留戀之中吹響了心愛了小號……天才導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷則在此時戲劇性地安排了一個“巧合”——留聲機中播放著由鋼琴演的同一曲首子，曾深深癡迷于此曲的老板流露出深深的好奇之心，而急于向馬克斯探聽此曲的演奏者。朱塞佩·托納托雷通過這個“巧合”，既避免了平淡的敘述方式，又為馬克斯對1900的思念、對如煙往事的回憶予以了一個鋪墊;與此同時，如煙往事也一幕幕地被閃回，而戲劇因素也由此將觀眾帶入了1900的世界。

二、音樂的敘事風(fēng)格

當(dāng)1900的生命之中，第一次感受到了無比的孤寂與失落，思緒與感懷也隨之一觸而發(fā)。他雙手輕撫琴鍵，音樂也即興響起;并與遠(yuǎn)處傳來的巴楊式手風(fēng)琴的應(yīng)和之聲帶給了觀眾不同的音樂感觸。此時的音樂與對白進行著細(xì)膩、溫婉的交融，語言與節(jié)奏之間相互滲透著，人物的情緒與音樂互相襯托。此時的音樂與畫面達(dá)到了絕妙感人、天衣無縫的境界，這不僅僅是影片中音樂與影像完美結(jié)合的一個亮點，更為影片的音樂運用提升到一個新的高度，更將電影音樂創(chuàng)作帶入了一個新的高峰。這既是電影藝術(shù)與音樂藝術(shù)的創(chuàng)新性與開拓性的充分體現(xiàn)，也再次表現(xiàn)出主人公1900絕侖的音樂天賦和完美的即興演奏技巧，這也促使影片的情節(jié)、音樂帶來觀眾更深刻的印象——一個善解人意的音樂詩人。

間斷閃回的倒敘，最終閃到了1900寧肯失去生命也愿失去自己“漂泊”的世界，他決定留下來與自己成長的“音樂世界”同歸于盡。1900纖細(xì)的雙手在弗吉尼亞號上、在空中象征性地演奏了他人生中的最后一曲……在馬克斯?jié)u遠(yuǎn)的背影之中，弦樂上再次將那首如歌的、如暖流一般的主題旋律奏起，并再一次涌入觀眾們激動不已的心扉……埃尼奧·莫里康內(nèi)以鋼琴為主，適當(dāng)?shù)嘏浜狭斯芟覙罚芾毂M致地將男主角1900的生命音樂化——在委婉可泣中，震撼著人們的心魄。

三、音樂對電影背景的烘托

音樂大師埃尼奧·莫里康內(nèi)在《海上鋼琴師》一片中，運用了不同的樂器、不同的音樂風(fēng)格與音色，將不同的電影背景加以烘托、渲染，這也令觀眾迅速地融入到《海上鋼琴師》的不同特定情境之中。影片伊始，是以小號手麥克斯的回憶為切入點，而幾下豎琴琴弦的撥動，則將觀眾的思緒引向了一個飄遠(yuǎn)、惆悵、失落的情境;隨著小號的獨奏、配樂樂器的轉(zhuǎn)換，又將觀眾引入了實景追憶。當(dāng)麥克斯通過小號演奏而贏得上船資格后，由大號主奏，巴松、短笛等管樂器輔奏的滑稽音樂，又將麥克斯肥胖、笨拙的形象刻畫得惟妙惟肖，這也進一步突出了音樂大師埃尼奧·莫里康內(nèi)電影音樂的運用技巧。

尤其是在音樂“決斗”的場景中，埃尼奧·莫里康內(nèi)將配樂的節(jié)奏和情緒與莫頓驕傲、神采飛揚的表情、說話的語速加以這有效的同步，從而更加貼切地描繪、諷刺了這位妄自尊大的人物形象。埃尼奧·莫里康內(nèi)也將爵士樂的魅力與表現(xiàn)力在“決斗”場景中加以了充分的展示，這也進一步顯示了埃尼奧·莫里康內(nèi)音樂創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化;他把音樂作為了串場、烘托背景的手段，把觀念的目光引入音樂之中，并將音樂的情緒與節(jié)奏與人物的表情、對話速度予以同步，既發(fā)揮出了欲揚先抑的鋪墊效果，也達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)期的戲劇張力。

在1900猶豫是不是要到陸地上去的時候，配樂中的布魯期風(fēng)格再次凸顯出鋼琴旋律與場景的同步;就連1900凝望著眼前的城市，聆聽城市聲音的畫面，也同樣被音樂中表現(xiàn)出的小二度賦于了主角對陸地生活的膽怯。1900決定與弗吉尼亞號同歸于盡的霎那，宏偉、激揚的交響樂再次將觀眾帶入了1900選擇死亡、選擇海洋的震撼背景之中。

四、結(jié)語

《海上鋼琴師》在導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷和作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)的共同努力之下，將電影與音樂予以了完善融合，使得音樂在電影的情感營造、敘事之中發(fā)揮出了其積極的催化作用。并通過帶著濃郁故事情節(jié)的音樂的造型感與表現(xiàn)力，將主人公1900的生動形象加以完美、成功的塑造，并給全世界的觀眾留下了難以磨滅的印象，這恰恰也是音樂的超強魅力之所在。

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