探析鋼琴曲《彩云追月》的演奏方法

張楊

摘要：鋼琴曲《彩云追月》原為民族管弦樂作品，是上世紀(jì)30年代作曲家任光同聶耳一起創(chuàng)作的。此曲旋律以民族風(fēng)格為主，任光運(yùn)用了西洋創(chuàng)作方法，通過探戈的舞曲節(jié)奏融合江南絲竹音樂的音調(diào)和優(yōu)美的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了這首意蘊(yùn)悠長的民族器樂合奏曲。本文所探析的是由作曲家王建中所改編的鋼琴版，這是一首優(yōu)秀的鋼琴獨(dú)奏作品。鋼琴版本的此曲將西洋樂器與傳統(tǒng)民族樂曲完美融合，既保持了民族樂曲的內(nèi)涵特點，也將鋼琴演奏優(yōu)勢發(fā)揮的淋漓盡致。本文將進(jìn)行探討鋼琴曲《彩云追月》的演奏方法，意旨能夠通過此文進(jìn)一步引起更多學(xué)者對民族音樂與西洋樂器相融合領(lǐng)域的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：演奏方法 ?民族音樂 ?鋼琴

一、創(chuàng)作背景及作品分析

王建中先生是我國當(dāng)代著名的作曲家、鋼琴家、音樂教育家，他所創(chuàng)作的音樂一直受到海內(nèi)外音樂迷的推崇與熱愛。在音樂界中他多年致力于研究西方鋼琴古典技法與中國傳統(tǒng)民族音樂之間的融合，他不斷創(chuàng)作出大量的民族音樂與鋼琴相結(jié)合的作品，題材豐富且特點鮮明。他的創(chuàng)作不僅僅是通過旋律的走向、節(jié)奏的變化、調(diào)式特征來展現(xiàn)傳統(tǒng)的民族音樂內(nèi)涵和中國音樂的風(fēng)格特點，更多的是在發(fā)揮鋼琴優(yōu)勢的結(jié)合進(jìn)程中，為新的作品發(fā)展提出了創(chuàng)新性與藝術(shù)性。王建中能夠?qū)⒇S富的鋼琴織體與中國傳統(tǒng)民族音樂相結(jié)合，音響因素極為鮮明，音樂語言既新穎而又富有內(nèi)涵，作品的結(jié)構(gòu)層次精煉而又集中，這些都是王建中的創(chuàng)作特點，也就是說王建中是現(xiàn)代鋼琴作品創(chuàng)作音樂家中的典范人物。王建中所創(chuàng)作的《彩云追月》以恬適靜謐、輕松優(yōu)美為主要形象。作曲家用五聲調(diào)式以A做主音的宮調(diào)式進(jìn)行，全曲共七十一個小節(jié)，作為四四拍的作品，采用了西方舞曲“探戈”的部分節(jié)奏，在創(chuàng)作特點上仍然以民族音樂的風(fēng)格為突顯，所以在演奏方法上仍然要注意與西方主調(diào)音樂特點之間的不同。此曲的節(jié)奏運(yùn)用了“探戈”的舞曲節(jié)奏讓人感受到搖曳、悠蕩的感覺，然而“探戈”實際上是以四二拍作為伴奏音樂的，斷奏式的演奏形成了鮮明的拉美舞蹈特點。本曲采用的頓挫感不強(qiáng)烈的節(jié)奏，多以切分音和多個八分音符進(jìn)行連接，既活潑俏皮又不失優(yōu)美文靜，同樣的也保留了原曲的民族內(nèi)涵。

二、演奏方法

作為具有中國傳統(tǒng)民族特點的鋼琴作品，運(yùn)用了強(qiáng)大的織體結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行中西交融，不但沒有單純的應(yīng)用五聲調(diào)式與單純的應(yīng)用鋼琴織體進(jìn)行累積，而是通過巧妙結(jié)合完成了對《彩云追月》的細(xì)膩詮釋，在很大程度上宣揚(yáng)了民族主義浪漫色彩，通過琶音的架構(gòu)來完成行云流水一般的浩瀚夜空中一抹云彩的幽靜。在演奏時候既要放松同時也要注意力量的使用，很多鋼琴演奏中遇到的就是力量與放松的配合，《彩云追月》是應(yīng)該在最大放松狀態(tài)之下產(chǎn)生的高度集中的能量爆發(fā)，也就是緊中有馳、緩中有勁。因為本曲所詮釋的主題是“彩云追月”，所以應(yīng)該控制音樂的明亮與恬靜。首先引子部分要主要雙手交替過程中的手腕配合，手腕的協(xié)調(diào)能夠讓琶音變得更為流暢，左手在八度的節(jié)拍點節(jié)上應(yīng)該注重織體的力度稍小一些同時注意旋律走向的旋律，無論是左手還是右手，在完成旋律時都要突顯出清晰的主題感，妥當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出間奏性質(zhì)的旋律。

在處理顫音tr時候，要用大臂略微將小臂帶起來，使小臂與手指之間處于半懸空狀態(tài)，小臂和手指這里要注意不能向下，指尖發(fā)力。演奏的同時要注意均勻密集又清晰準(zhǔn)確，并且不能因為炫技而一味的彈奏過快。八度和弦織體連接應(yīng)該完成手指與琴鍵位置的機(jī)械熟練程度，全曲的和弦織體在幾個地方加入了偏音，但并沒有完全的覆蓋住傳統(tǒng)民族原汁原味的《彩云追月》，大量的穩(wěn)定音程與和弦織體使得作品更富有一分俏皮的感覺，雖然搖曳卻又極其堅定。通過按照五聲音階上行的琶音加顫音感受到濃厚的中國傳統(tǒng)特色，3-29小節(jié)之間雙手要表現(xiàn)的輕巧，剛過引子部分，逐漸變?yōu)橹髡{(diào)部分的伴奏。這樣婉轉(zhuǎn)與生動的音樂形象需要演奏者更有心去詮釋，當(dāng)30小節(jié)開始，出現(xiàn)了較強(qiáng)的變化，從與之前旋律的走向變?yōu)樽笫譃殚g奏性旋律，右手為琶音進(jìn)行，這樣交錯的感覺注意不要過強(qiáng)過重的突出左手地位，而是十分融洽的突出主調(diào)地位，并且順利向下進(jìn)行。在進(jìn)行演奏的時候，除了之前筆者敘述的細(xì)節(jié)之外還應(yīng)該注意氣韻，這是中國鋼琴音樂作品當(dāng)中尤為需要突出表現(xiàn)的地方，音樂中的裝飾音變化、全曲的力度音色以及速度的處理都需要達(dá)到鮮活的狀態(tài)，如連斷音的時候，要充分表現(xiàn)出附點節(jié)奏音樂類型的張弛有度，應(yīng)該達(dá)到的是氣韻統(tǒng)一，即使遇到斷音卻也是“形斷神不斷”的優(yōu)美氛圍，這也與全曲起承轉(zhuǎn)合的布置勻整、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、不露痕跡形成了一個整體。《彩云追月》首先是大篇幅模仿我國傳統(tǒng)彈撥類樂器琵琶，通過琶音的方式來進(jìn)行模仿琵琶的撥弦、刮奏、輪指等表現(xiàn)技巧。音色明亮而又婉轉(zhuǎn)，這就要求演奏者能夠在演奏的時候表現(xiàn)出傳統(tǒng)樂器的清晰透徹，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，那么在此同時還有一個重要輔助部分就是踏板。在處理踏板的時候，要注意踏板上的調(diào)控，在《彩云追月》這首作品中，不同于以往西方浪漫主義樂派的運(yùn)用，因為充滿了濃郁的傳統(tǒng)民族色彩，所以用鋼琴詮釋演繹模仿了傳統(tǒng)樂器的音樂感受，婉轉(zhuǎn)而流長，那么在長琶音與連斷音交替之間，應(yīng)該注意嚴(yán)格把握踏板時值，果斷的在完成時值之后松踏板，不要因為踏板的混亂而破壞整體旋律的朦朧意境與氣韻之味，方能營造一種靜謐優(yōu)美的彩云追月之景。

參考文獻(xiàn)：

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