陳云發(fā)

戲曲人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中獨(dú)有的藝術(shù)品種，最早它用來(lái)做書(shū)刊插圖、演出招貼，后來(lái)發(fā)展成為中國(guó)畫(huà)的一支奇葩，近年上海有畫(huà)家專(zhuān)攻戲曲人物畫(huà)，朱剛先生是成就突出的一位。

朱剛自幼習(xí)畫(huà)，1976年入上海美校（現(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）師從孟光等學(xué)人物畫(huà)，1983年任出版社美術(shù)編輯，從事音像制品包裝設(shè)計(jì)及書(shū)刊廣告設(shè)計(jì)，香港《大公報(bào)》稱(chēng)他為“大陸有聲書(shū)籍裝幀第一人”，上海畫(huà)壇名家錢(qián)君匋贊其平面設(shè)計(jì)作品具有“民族風(fēng)格、時(shí)代氣息”的特點(diǎn)。朱剛的油畫(huà)、漫畫(huà)、招貼畫(huà)多次入選上海和全國(guó)的美展，1997年曾應(yīng)邀赴紐約舉辦個(gè)人畫(huà)展。由他任總編導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)片《世博總動(dòng)員》，獲“第17屆上海電視節(jié)‘白玉蘭最佳國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)意獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

如果說(shuō)關(guān)良“童稚體”戲曲人物畫(huà)以拙求樸而見(jiàn)長(zhǎng)的話(huà)，那么朱剛的戲曲人物畫(huà)，則可以用寫(xiě)意中傳神與寫(xiě)實(shí)中傳真相結(jié)合的特點(diǎn)來(lái)概括之。中國(guó)畫(huà)重寫(xiě)意傳神，不主張過(guò)分寫(xiě)真；但作為有具象的人物畫(huà)，則又必須在寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上再講傳神，具象題材的人物畫(huà)若不寫(xiě)實(shí)，就會(huì)走樣而不被承認(rèn)；但一味求真而變成依樣畫(huà)葫蘆，人物畫(huà)也易缺精氣神。傳神與傳真在藝術(shù)上相斥而不易相融，但在朱剛戲曲人物畫(huà)中，這種結(jié)合卻天衣無(wú)縫。讀朱剛的戲曲人物畫(huà)，你不用看文字說(shuō)明，就能知道他作品的原型是誰(shuí)？如他的《驚變埋玉》，描摹了唐明皇面對(duì)兵變將士時(shí)眼神中的憤懣、無(wú)奈和下意識(shí)保護(hù)所愛(ài)之人的心態(tài)，以及楊貴妃驚恐、迷惘中的失態(tài)，觀(guān)者一看就知這是昆曲名家蔡正仁、張靜嫻的獨(dú)特舞臺(tái)形象；如《秋江》中描摹岳美緹飾演的潘必正一手抓住陳妙常，面露勇敢、自信，表現(xiàn)出弱書(shū)生剛強(qiáng)的另一面；《佳期》中的紅娘，那天真活潑、大膽忠誠(chéng)，尤其是醒目的大紅色夾襖，在畫(huà)面中很顯眼，旁邊的崔鶯鶯眼含春色，雍容矜持，這幅畫(huà)一看就是昆曲新一代傳人倪泓（飾紅娘）和沈昳麗。

《昭君出塞》中，由谷好好飾演的王昭君，右手揮鞭，左手纖指前伸，披風(fēng)、褶裙以及雉雞翎似乎都舞動(dòng)起來(lái)，巾幗英姿畢現(xiàn)。朱剛的畫(huà)之所以能達(dá)致傳神中不失傳真，是他長(zhǎng)期為戲曲名家的音像出版物做裝幀的實(shí)踐過(guò)程中領(lǐng)悟出來(lái)的，這類(lèi)裝幀畫(huà)不能太夸張而失真，只能循規(guī)蹈距為名家寫(xiě)實(shí)；但也不是照相般實(shí)錄，而是抓住其表演的瞬間，以適度的張力追求傳神寫(xiě)意。朱剛在創(chuàng)作戲曲人物畫(huà)時(shí)，不是看圖片或憑想象就下筆，而是先到劇場(chǎng)看演出，把演員最傳神的那些瞬間記下，然后篩選提煉，把最美、也是最傳神的瞬間描摹出來(lái)。把具象引入創(chuàng)作是自出難題，但戲曲人物畫(huà)主人公應(yīng)該是舞臺(tái)名家，若無(wú)具體對(duì)象，就只是畫(huà)家解讀劇目的戲曲題材畫(huà)，故戲曲人物畫(huà)就應(yīng)該讓讀者悟出圖中是哪位舞臺(tái)名家，這是對(duì)演員的尊重，亦為時(shí)代記錄各個(gè)名家獨(dú)有的風(fēng)采，如他為梁谷音、張銘榮的表演而創(chuàng)作的《說(shuō)親》，用簡(jiǎn)略筆墨描摹面部表情，人物可愛(ài)可親，畫(huà)感靈動(dòng)。用畫(huà)筆記錄戲曲名家，是一種經(jīng)過(guò)畫(huà)家“過(guò)濾”的藝術(shù)創(chuàng)造，尤能體現(xiàn)戲曲的意韻；當(dāng)然，作品本身必須傳神，朱剛的畫(huà)很好地解決了這一難題，這是他長(zhǎng)期從事人物畫(huà)實(shí)踐結(jié)出的碩果。

戲曲畫(huà)是能出大家的，藝術(shù)大師程十發(fā)就畫(huà)過(guò)戲曲人物畫(huà)，許多有造詣的國(guó)畫(huà)家也畫(huà)過(guò)戲曲人物連環(huán)畫(huà)，而關(guān)良在專(zhuān)攻戲曲人物畫(huà)時(shí)，有意將其“童稚化”、漫畫(huà)化，獨(dú)具一格，所以，戲曲人物畫(huà)創(chuàng)作是大有可為的。上海是當(dāng)代戲曲藝術(shù)發(fā)達(dá)的城市，又有古典戲曲和書(shū)畫(huà)藝術(shù)的厚重積淀，還有戲曲題材畫(huà)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，但近年戲曲畫(huà)創(chuàng)作并不繁榮，主要是從事戲曲畫(huà)的藝術(shù)家太少，為此，我期盼朱剛多為社會(huì)奉獻(xiàn)更多傳神與傳真風(fēng)格戲曲人物畫(huà)的同時(shí)，也希望有更多的美術(shù)家投身于戲曲人物畫(huà)，希望社會(huì)上有更多的人來(lái)關(guān)注、收藏戲曲畫(huà)。endprint