王會(huì)欣　馬志峰　趙巖紅

摘要：運(yùn)用查爾斯·蘭蒂的“價(jià)值鏈分析法”，可以將曲陽(yáng)石雕的產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈分為五個(gè)環(huán)節(jié)，即創(chuàng)意形成、產(chǎn)品形成、商品包裝、渠道傳播、分配銷售，在這樣一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條構(gòu)建中存在產(chǎn)品缺乏個(gè)性和創(chuàng)意、原材料成本較高等問題，因此，構(gòu)建民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈可以從儲(chǔ)備人才、鼓勵(lì)創(chuàng)新等方面著手進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：民間藝術(shù)；產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈；價(jià)值鏈分析法；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；文化資源；曲陽(yáng)石雕；文化產(chǎn)業(yè)基地；區(qū)域性特色文化產(chǎn)業(yè)群

中圖分類號(hào)：G122 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-1573（2014）04-0088-04

我國(guó)“十二五”發(fā)展規(guī)劃中明確提出要加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)，增強(qiáng)其整體實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力。并特別提出要加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)基地和區(qū)域性特色文化產(chǎn)業(yè)群建設(shè)，實(shí)施重大文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目帶動(dòng)戰(zhàn)略。在河北省“十二五”發(fā)展規(guī)劃中，文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮工作也被放在重要位置，加大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，抓好文化先進(jìn)縣、民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)、農(nóng)村文化之星三項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)等民間藝術(shù)發(fā)展傳承的相關(guān)內(nèi)容也成為河北省“十二五”發(fā)展規(guī)劃的重點(diǎn)。由此可見，民間藝術(shù)資源作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，擁有巨大的發(fā)展?jié)摿兔篮玫陌l(fā)展前景，已引起政府及相關(guān)部門的高度重視，在做大做強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮著不可替代的重要作用。河北省民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)存在產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱、結(jié)構(gòu)不合理、市場(chǎng)主體規(guī)模小、創(chuàng)新能力弱、人才短缺等問題，與河北省豐富的民間藝術(shù)資源、環(huán)京津的區(qū)位優(yōu)勢(shì)、群眾日益提高的文化消費(fèi)需求不相適應(yīng)。要想把這些寶貴的藝術(shù)資源保持、傳承下去，就要把它們推向市場(chǎng)，讓更多的人認(rèn)識(shí)、喜歡這些形式多樣的民間藝術(shù)產(chǎn)品，而產(chǎn)業(yè)化是推進(jìn)市場(chǎng)化進(jìn)程的一種切實(shí)可行的策略。筆者以曲陽(yáng)石雕為例，分析石雕產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的形成過程、關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)及利益分配，據(jù)此為河北省民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的構(gòu)成提出建議。

一、民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈形成過程分析

民間藝術(shù)作為重要的文化資源，只有轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)業(yè)資源，才能成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心力量，因此可以借鑒較為完備的文化產(chǎn)業(yè)研究理論的觀點(diǎn)來分析民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈。國(guó)外關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)研究的有關(guān)流派主要有法蘭克福學(xué)派、英國(guó)文化研究學(xué)派、美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)理論，在文化產(chǎn)業(yè)理論的應(yīng)用研究方面，英國(guó)的理論成果較為豐富。麥耶斯考夫（Myerscough）闡述了藝術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)和就業(yè)方面的影響，尼古拉斯·伽納姆（Nicholas Garnham）為文化產(chǎn)業(yè)的地位恢復(fù)名譽(yù)做了大量工作，查爾斯·蘭蒂（Charles Landry）在20世紀(jì)末期通過分析文化產(chǎn)業(yè)的縱向結(jié)構(gòu)，提出了“價(jià)值鏈分析法”（Value Production Chain Analysis），核心內(nèi)容就是構(gòu)成文化產(chǎn)業(yè)基本價(jià)值鏈的五個(gè)環(huán)節(jié)：創(chuàng)意的形成（作品的形成過程）、從創(chuàng)意到產(chǎn)品（產(chǎn)品的形成過程）、文化產(chǎn)品的流通（商品的形成過程）、文化產(chǎn)品的發(fā)送機(jī)構(gòu)（渠道的傳播過程）和最終消費(fèi)者的接受（市場(chǎng)的分配銷售過程）。據(jù)此，我們構(gòu)建出民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的形成過程（如圖1所示）。

二、曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈分析

據(jù)《曲陽(yáng)縣志》記載：“（曲陽(yáng)）黃山自古出白石，可為碑志諸物，故環(huán)山諸村多石工”。從漢到唐，從元至今，曲陽(yáng)人與石頭打了千百年交道。石雕，已經(jīng)成為曲陽(yáng)人闖世界的一張“名片”。經(jīng)過多年經(jīng)營(yíng)，曲陽(yáng)雕刻業(yè)已形成“一城一線三小區(qū)”（一城：東方石雕城；一線：曲新公路沿線；三小區(qū)：羊平、文德、黨城）的發(fā)展格局。雖然有悠久的歷史積淀做支撐，但曲陽(yáng)雕刻產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程并不十分理想，同樣是雕刻之鄉(xiāng)，福建惠安的雕刻企業(yè)數(shù)量是曲陽(yáng)的一半，從業(yè)人數(shù)與曲陽(yáng)相當(dāng)，年產(chǎn)值卻是曲陽(yáng)的3倍。下面我們就依據(jù)查爾斯·蘭蒂的“價(jià)值鏈分析法”來詳細(xì)了解曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的構(gòu)成及發(fā)展中存在的問題。

（一）曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈構(gòu)成分析

1. 創(chuàng)意形成階段。曲陽(yáng)縣副縣長(zhǎng)楊亞勛曾經(jīng)提到：“只有擁有高水平的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，讓文化創(chuàng)意融入產(chǎn)品中去，才能創(chuàng)出品牌，占領(lǐng)高端市場(chǎng)。這是提升曲陽(yáng)雕塑產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵所在?！蹦壳?，曲陽(yáng)石雕企業(yè)多為來料加工，只有一些規(guī)模較大的公司會(huì)成立自己的設(shè)計(jì)中心，并聘請(qǐng)專業(yè)人士做產(chǎn)品創(chuàng)意。由于當(dāng)?shù)卣?、企業(yè)都意識(shí)到了創(chuàng)意對(duì)提升產(chǎn)品價(jià)值的重要性，也做了許多努力，主要有以下兩點(diǎn)。

第一，成立曲陽(yáng)雕刻文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)。該園區(qū)現(xiàn)已被認(rèn)定為國(guó)家級(jí)文化產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)園區(qū)。園區(qū)總規(guī)劃面積20平方公里，已聘請(qǐng)中國(guó)傳媒大學(xué)制訂了《河北省曲陽(yáng)縣雕塑文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃（2011—2020）》，正在編制園區(qū)控制性規(guī)劃。目前，園區(qū)核心區(qū)建設(shè)已完成雕刻廣場(chǎng)、會(huì)展中心、雕刻博物館，總投資5.1億元的省重點(diǎn)項(xiàng)目創(chuàng)意區(qū)正在建設(shè)。

第二，與中央美術(shù)學(xué)院等高等院校建立校企合作關(guān)系。將原有的雕刻學(xué)校升級(jí)為雕塑學(xué)院，以培養(yǎng)更多的創(chuàng)意、制作人才。

2. 產(chǎn)品形成階段。由創(chuàng)意到產(chǎn)品一般分為若干過程。第一步是設(shè)計(jì)畫稿，做出雕塑的立體效果圖；第二步是等客戶確定之后，開始做泥塑；第三步做硬質(zhì)材料加工，把產(chǎn)品做成石雕或鑄銅；第四步是現(xiàn)場(chǎng)安裝。涉及到的行業(yè)有石材供應(yīng)、雕刻工具生產(chǎn)等。

3. 商品包裝上市階段。按用途來分，曲陽(yáng)石雕的種類主要有城建園林、景觀假山、石雕花架、石雕涼亭、石雕欄桿、石材浮雕、動(dòng)物雕塑、名人雕塑及工藝飾品等。輻射到的行業(yè)有包裝材料、安裝維修產(chǎn)品及服務(wù)。

4. 渠道傳播階段。曲陽(yáng)石雕的銷售渠道通常有三種，第一種渠道是自己組建銷售隊(duì)伍；第二種是根據(jù)用戶要求訂做加工；第三種是與經(jīng)銷商合作銷售。目前，最主要的銷售渠道是第三種，所占比重能夠達(dá)到一半以上，在這一階段收益最大的一般都是中間商。

5. 市場(chǎng)銷售分配階段。曲陽(yáng)縣政府通過舉辦雕刻節(jié)、雕刻大講壇、雕刻大獎(jiǎng)賽、展銷會(huì)和引導(dǎo)企業(yè)到上海、深圳等城市參加招商會(huì)、洽談會(huì)活動(dòng)，使大眾認(rèn)識(shí)并購(gòu)買石雕產(chǎn)品。輻射到的行業(yè)有旅游、會(huì)展、工藝品生產(chǎn)等。

綜上所述，我們可以把曲陽(yáng)石雕的產(chǎn)業(yè)鏈條總結(jié)起來，如圖2所示。

（二）曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈構(gòu)成中存在的問題

如前所述，曲陽(yáng)石雕在政府牽頭搭平臺(tái)搞宣傳、企業(yè)找市場(chǎng)搞生產(chǎn)的模式下，經(jīng)過多年的積淀，工藝、產(chǎn)值、規(guī)模等都取得長(zhǎng)足進(jìn)步。但是，整個(gè)石雕產(chǎn)業(yè)鏈條的構(gòu)建中還存在如下幾個(gè)問題：

1. 缺少個(gè)性和創(chuàng)意。石雕產(chǎn)業(yè)主要分為設(shè)計(jì)、加工、營(yíng)銷三大塊。其中70%以上的利潤(rùn)由創(chuàng)意設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)占有。曲陽(yáng)雕刻雖歷史悠久，但由于大部分工廠規(guī)模小，缺乏自主創(chuàng)新及新產(chǎn)品開發(fā)設(shè)計(jì)的能力，產(chǎn)品一直是抄襲復(fù)制，或者按客戶要求被動(dòng)生產(chǎn)，缺乏創(chuàng)新意識(shí)，企業(yè)之間相互抄襲嚴(yán)重，形成了“你有、我有、大家有”的局面。由于很多企業(yè)產(chǎn)品沒有特色，品種不豐富，導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)，價(jià)格偏低。而企業(yè)之間存在的惡性競(jìng)爭(zhēng)，造成了雕刻市場(chǎng)的混亂。此外，在外觀設(shè)計(jì)專利申請(qǐng)上，曲陽(yáng)石雕藝人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)淡薄，這就會(huì)形成石雕行業(yè)的非排他性，加劇相互復(fù)制的現(xiàn)象。

2. 原料供應(yīng)成本逐漸升高。創(chuàng)意和原料供應(yīng)、雕刻工具生產(chǎn)都屬于石雕產(chǎn)業(yè)鏈中的上游產(chǎn)業(yè)，直接影響著石雕產(chǎn)品的價(jià)格走向。曲陽(yáng)石雕所用石料主要來自四川、湖南、北京房山、平山、靈壽等地，包括漢白玉、墨玉、草白玉、雪花玉等。雖然這些原料在曲陽(yáng)本地也有出產(chǎn)，且質(zhì)量上乘，但因?yàn)閮r(jià)格攀升很高，所以很少有雕刻廠就地取材。曲陽(yáng)當(dāng)?shù)氐窨唐髽I(yè)用的原料許多都是從經(jīng)銷商手里買來的，產(chǎn)品加工好之后還是通過經(jīng)銷商銷售出去。這樣一進(jìn)一出，經(jīng)銷商可以兩頭賺錢，而雕刻廠、雕刻工人的收入?yún)s很微薄。在這種利益鏈條之下，最具藝術(shù)價(jià)值的雕刻工藝卻淪為最廉價(jià)的來料加工、訂單加工的環(huán)節(jié)。

3. 營(yíng)銷方式落后。曲陽(yáng)的石雕產(chǎn)品有許多都是出口的，主要靠全國(guó)各地的外貿(mào)企業(yè)經(jīng)銷，國(guó)外用戶有需求也是和經(jīng)銷商聯(lián)系。從利潤(rùn)分配來講，曲陽(yáng)當(dāng)?shù)厝说睦麧?rùn)一般只占10%～20%，而各地的經(jīng)銷商卻能占到30%～50%。前面提到，曲陽(yáng)石雕的銷售渠道主要是靠經(jīng)銷商，因此在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，銷售環(huán)節(jié)的利潤(rùn)同樣也有大半屬于經(jīng)銷商。雖然當(dāng)?shù)厥褶k公室主持建設(shè)了石雕展銷大廳，但是入駐展銷企業(yè)寥寥無幾，所占比重不到5%。

三、河北省民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈構(gòu)建方式

上述三個(gè)問題的存在使得曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈呈現(xiàn)出明顯的利益分配差別較大的問題，下面結(jié)合曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的發(fā)展建議，分析一下河北省民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈構(gòu)建方式。

（一）建長(zhǎng)效傳承機(jī)制，儲(chǔ)備專業(yè)人才

產(chǎn)品創(chuàng)新能力、開發(fā)能力薄弱不僅是曲陽(yáng)石雕這一種民間藝術(shù)市場(chǎng)化發(fā)展中存在的問題，河北省的吳橋雜技、武強(qiáng)年畫、蔚縣剪紙等民間藝術(shù)也都存在這樣的問題，解決的方式離不開人才儲(chǔ)備。民間藝術(shù)的傳承一般都是靠家族式的傳授或師傅帶徒弟等傳統(tǒng)模式，但是這種方式存在著傳承人年齡普遍偏大，年輕人不愿學(xué)，學(xué)了以后也難以為生，有些人有興趣學(xué)，但是不知道通過什么渠道學(xué)等問題，不能從根本上建立長(zhǎng)效傳承機(jī)制。曲陽(yáng)石雕人才隊(duì)伍培養(yǎng)中的做法值得我們借鑒。

1985年國(guó)家教委直接投資興辦了河北曲陽(yáng)雕刻學(xué)校，開設(shè)了民間傳統(tǒng)工藝、民間工藝品制作、美術(shù)設(shè)計(jì)與制作和美術(shù)繪畫四大專業(yè)。自成立以來，已有200多人獲工藝美術(shù)家、美術(shù)大師稱號(hào)，65%以上的畢業(yè)生發(fā)揮所學(xué)之長(zhǎng)，創(chuàng)辦了自己的雕塑企業(yè)和雕塑工作室，部分畢業(yè)生還成為中央美術(shù)學(xué)院及全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院教授的得力助手，雕刻學(xué)校既是雕刻藝術(shù)大師的搖籃又是雕刻行業(yè)優(yōu)秀管理人員的培育基地。學(xué)校和國(guó)內(nèi)外各大藝術(shù)類院校專業(yè)合作，共建實(shí)訓(xùn)基地、交換培養(yǎng)，為這一民間藝術(shù)形式產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供了充足的后備力量，也為解決石雕產(chǎn)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)人才短缺提供了解決思路。

當(dāng)然，建立專業(yè)院校是培養(yǎng)專業(yè)人才的有效途徑，但是其實(shí)現(xiàn)難度較大。除此之外，我們還可以鼓勵(lì)民間藝人成立自己的工作室，政府主導(dǎo)建立民間藝術(shù)館等方式招收學(xué)員的同時(shí)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)價(jià)值。

（二）發(fā)揮規(guī)模效益，降低產(chǎn)品成本

曲陽(yáng)雖遍布雕刻企業(yè)兩千多家，擁有民間工藝大師幾十位，但這些企業(yè)普遍規(guī)模不大，多為產(chǎn)值只有幾十萬元的家庭作坊式的小工廠，產(chǎn)值上千萬元的屈指可數(shù)。因此規(guī)模小、布局分散、品牌單一等是制約其發(fā)展的瓶頸。各雕刻廠在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售等環(huán)節(jié)都是在市場(chǎng)上“單打獨(dú)斗”，不可避免地出現(xiàn)了原材料價(jià)格的上漲、經(jīng)銷商壓價(jià)等問題。針對(duì)這個(gè)問題，當(dāng)?shù)卣畬?shí)施了骨干企業(yè)“扶優(yōu)培強(qiáng)”工程。因地制宜，整合資源，促進(jìn)企業(yè)擴(kuò)大規(guī)模形成產(chǎn)業(yè)集群優(yōu)勢(shì)。近年來，曲陽(yáng)縣重點(diǎn)扶持培育羊平、黨城、文德、東旺、雕刻城五個(gè)小區(qū)建設(shè)，組建三家雕刻企業(yè)集團(tuán)，形成以龍頭帶龍身的格局。

這種規(guī)?；陌l(fā)展固然可以提升整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條的價(jià)值，但適用范圍較小。只有那些已經(jīng)在當(dāng)?shù)匦纬梢欢ㄊ袌?chǎng)規(guī)模，需求潛力增長(zhǎng)空間大再加上政府重視等多方面條件都具備時(shí)才可以采用此方法。

（三）創(chuàng)新產(chǎn)品形式，延伸產(chǎn)業(yè)鏈條

前面提到，曲陽(yáng)石雕產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中已經(jīng)融合了教育培訓(xùn)、石材供應(yīng)、加工工具、雕刻及其產(chǎn)品、旅游會(huì)展等多個(gè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)。民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中的任何一個(gè)環(huán)節(jié)融合進(jìn)來的相關(guān)產(chǎn)業(yè)都可以成為其價(jià)值增長(zhǎng)點(diǎn)，比如從產(chǎn)品到商品包裝上市階段，延伸出包裝材料生產(chǎn)、安裝維修服務(wù)等多增加一個(gè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)就能為產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈增長(zhǎng)貢獻(xiàn)一份力量。

民間藝術(shù)實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化發(fā)展，產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)是對(duì)其傳承保護(hù)、發(fā)揚(yáng)光大的大勢(shì)所趨。一般而言，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中的相關(guān)產(chǎn)業(yè)主要包括創(chuàng)意設(shè)計(jì)、旅游觀光、動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作、工藝品生產(chǎn)、文藝演出等。各地可根據(jù)當(dāng)?shù)氐乩怼⑷宋沫h(huán)境等綜合因素，因地制宜地選擇適合當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)產(chǎn)品特色的相關(guān)產(chǎn)業(yè)構(gòu)建產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈。

（四）政府搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)“唱戲”

民間藝術(shù)屬于弱勢(shì)產(chǎn)業(yè)，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)具有周期長(zhǎng)、見效慢、風(fēng)險(xiǎn)大等特點(diǎn)，政府扶持在產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的構(gòu)建中起著重要作用。例如，近年來，曲陽(yáng)舉辦的為雕刻企業(yè)搭建平臺(tái)的雕刻藝術(shù)節(jié)、雕刻展銷會(huì)、雕刻大講壇、雕刻大獎(jiǎng)賽等重大雕刻產(chǎn)品推介活動(dòng)，都是由政府搭臺(tái)來做的，通過這些活動(dòng)壯大了企業(yè)規(guī)模，提高了企業(yè)產(chǎn)品檔次。具體來說，政府的支持應(yīng)該重點(diǎn)放在以下幾方面：

1. 出臺(tái)相關(guān)政策，支持保護(hù)民間藝術(shù)的發(fā)展。國(guó)外許多國(guó)家已經(jīng)制定了民間文化藝術(shù)作品保護(hù)條例，我國(guó)的相關(guān)法規(guī)也在積極制定中。很多民間藝術(shù)家沒有自己的作品版權(quán)，出現(xiàn)盜版、產(chǎn)權(quán)糾紛等問題時(shí)，找不到適用的法律條款來解釋。這就需要政府積極引導(dǎo)，當(dāng)然，也需要民間藝術(shù)工作者增強(qiáng)自我保護(hù)的意識(shí)和能力。

2. 挖掘整理、挽救瀕危民間藝術(shù)。河北省民間藝術(shù)資源存量豐富、分布廣泛，各地區(qū)政府應(yīng)該對(duì)當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)資源挖掘整理后進(jìn)行規(guī)劃引導(dǎo)，對(duì)那些能夠與現(xiàn)代生活融合，有市場(chǎng)發(fā)展空間的應(yīng)該扶持保護(hù)，促使其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展；對(duì)那些與現(xiàn)代生活格格不入、沒有生存空間的，則可以采用民俗館的形式，將其詳細(xì)立體地記錄下來，以便于后人了解。

3. 搭建平臺(tái)，使民間藝術(shù)融入現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系。民間藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展既要能走出去，又要能引進(jìn)來?！白叱鋈ァ敝傅氖峭茝V宣傳，“引進(jìn)來”指的是要把現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)中的設(shè)計(jì)理念、加工工藝、傳播方式等引入到民間藝術(shù)產(chǎn)品中，還要把民間資本引進(jìn)來。政府可以通過對(duì)民間藝術(shù)科技創(chuàng)新項(xiàng)目給予重點(diǎn)扶持、鼓勵(lì)民間資本介入、改善道路交通狀況等方式打造服務(wù)平臺(tái)，促進(jìn)當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

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[4]沈艷華.雕刻產(chǎn)業(yè)集群式發(fā)展研究——以曲陽(yáng)市為例[J].生產(chǎn)力研究，2010，（8）.

責(zé)任編輯、校對(duì)：艾 嵐