李少白++何星

何：我讀過您一篇名為《在風(fēng)花雪月中尋找詩意》的文章，印象極深。我常想，古人把美好的事物概括為“風(fēng)花雪月”這四個(gè)字，恐怕是有深意的。而“風(fēng)”字又在其首，可見風(fēng)與美好是緊緊相連的。您能從攝影的角度談?wù)勶L(fēng)中有哪些詩意嗎？

李：唐朝李嶠有詩曰：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜?！痹谠娙搜劾?，風(fēng)操控著萬物的生機(jī)。清代納蘭性德有詩云：“風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成?！闭J(rèn)為風(fēng)操控著人的情感。還有更多的詩句、名句告訴我們詩意從風(fēng)中來，如：“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”、“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”、“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”、“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”、“天蒼蒼野茫茫，風(fēng)吹草低現(xiàn)牛羊”……可見，風(fēng)中有悲傷，有歡樂，有期待，有惆悵，有豪氣，有委婉，有快意……有那么多與生命、與情感、與美景、與妙境有關(guān)的東西，還有畫意。有畫意就有攝影?？梢赃@么說：只要有風(fēng)，就可能拍到好照片。

何：您引用了那么多詩句，雖然我并未全部領(lǐng)會，但足以讓我相信風(fēng)不僅可以產(chǎn)生讓人或震撼，或感動，或欣賞的風(fēng)景，還可以攪動人的心靈，產(chǎn)生或低沉，或昂揚(yáng)，或溫柔的感情。看來風(fēng)中的確有詩意。有詩意就能轉(zhuǎn)化成畫意，就能轉(zhuǎn)化成好照片。您還是用具體的照片，讓我加深對風(fēng)中有好照片的感性認(rèn)識吧。

李：《當(dāng)風(fēng)輕輕吹過》是我在多年前拍攝的。被攝者是一位芭蕾舞女演員，雖然女孩子很漂亮，又有溫暖的斜陽，給她的臉龐勾勒出美麗的輪廓光，但當(dāng)時(shí)如果沒有風(fēng)輕輕吹過，讓女孩子幾縷金絲般的頭發(fā)飄揚(yáng)起來，并遮掩了她一部分臉龐，恐怕我只是拍到了一張光線漂亮的美女照。只有風(fēng)的存在，這張照片才能擺脫單純的漂亮，而變得動人，而且是楚楚動人，讓觀者也想和輕風(fēng)一起去輕輕觸碰那天使般的臉龐。

何：這張照片的確是因光而漂亮，因風(fēng)而動人！

李：另一張女孩子照片《風(fēng)中少女》也是擺拍的。拍攝這張照片時(shí)，想利用當(dāng)時(shí)勁吹的風(fēng)，通過傾斜的草、飄舞的頭發(fā)和迎風(fēng)張開的陽傘，共同營造出一個(gè)富有動感、洋溢著青春熱情的女性世界。

何：《風(fēng)雪紫禁城》是我看過有關(guān)故宮落雪的照片中最讓人難忘的一張。畫面中風(fēng)卷著雪，使威嚴(yán)的宮廷亂套了，紫禁城的一角洇漫著色彩，又云霧翻飛。

李：沒有風(fēng)，這一切就都不會有。而風(fēng)的到來并不能事先預(yù)料到，而且很快就會消失，若不眼疾手快很難捕捉到?！堕L白山的寒冬》這張照片，則是我在游長白山時(shí)，路上遇到的風(fēng)雪，我選擇了密林做背景，因?yàn)轱L(fēng)勢很猛，用了1/160秒快門速度。

何：老師教我們拍風(fēng)中的雪和雨的痕跡時(shí)，用慢門才能顯現(xiàn)出線條。您為什么用這么高的快門速度？

李：經(jīng)驗(yàn)告訴我，在一般情況下要拍落雪、下雨的痕跡要用較慢的快門，但是如果遇到風(fēng)特別猛的情況，則應(yīng)該用高速快門，否則雨或雪的痕跡將會在畫面中消失。

何：原來如此，以后有機(jī)會的話我也要試試。

李：《風(fēng)中蘆葦》是用1/8秒的速度拍攝的。在這里，慢門的使用不僅將風(fēng)中搖擺的蘆葦拍得模糊，增強(qiáng)了動感，而且使夕陽中搖擺的蘆葦看上去像在湛藍(lán)的湖面上搖曳的火苗。

何：您利用了夕陽，又利用了風(fēng)，還利用了慢門，拍出來一張有濃濃詩意的好照片！

李：謝謝夸獎。《飄揚(yáng)的經(jīng)幡》也是一張利用風(fēng)，利用夕陽，但卻是用1/500秒高速快門拍攝的照片。

何：為什么要使用高速快門？

李：當(dāng)時(shí)為了構(gòu)圖緊湊，我使用了長焦鏡頭，并且是手持拍攝。為了讓相機(jī)更加穩(wěn)定，必須用速度較高的快門?？扉T速度高，還可以將飄動的經(jīng)幡凝固住，更好地展現(xiàn)經(jīng)幡在風(fēng)中的形態(tài)。

何：您在風(fēng)中拍的這六張照片，雖然題材各異，但都使我感受到了風(fēng)的魔力和魅力，帶來具有強(qiáng)烈吸引力的照片。

李：在風(fēng)中有好照片不是虛言吧？endprint