鄒俊懷

（景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

當(dāng)代工筆花鳥瓷畫的審美理念與表現(xiàn)語言

鄒俊懷

（景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

工筆花鳥瓷畫，當(dāng)代語境，審美理念，表現(xiàn)語言

引 言

誠然，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在歷史上曾經(jīng)取得突出成就，但時過境遷，如果在當(dāng)代社會大變革時代，因循舊有程式而不與時俱進，工筆花鳥瓷畫勢必走向沒落而無法得到復(fù)興。因此，在傳統(tǒng)語境已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代語境的今天，工筆花鳥瓷畫必然受到新的語境的全面影響，進而發(fā)生變革與轉(zhuǎn)型，并形成全新的表現(xiàn)語言體系。

一、工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展軌跡

花鳥瓷畫興起于唐代，但受工藝制約，易暈散的高溫褐彩與綠彩還無法實現(xiàn)工筆表現(xiàn)。宋金時期時，以磁州窯為代表的白地黑彩花鳥瓷畫，一部分以白描線條勾勒，具備了工筆花鳥瓷畫的雛形。元代時，花鳥瓷畫以青花為代表，其中的一部分以工筆線條勾勒并采用大筆拓涂的方式進行了深淺色調(diào)的初步渲染，朝工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)方向又進了一步。明代早期時，以永樂、宣德為代表的青花花鳥瓷畫，采取勾線再小筆拓涂的技法，使色調(diào)更為豐富，而至明中期時，成化斗彩的問世使工筆花鳥瓷畫進一步成形。明代晚期時，隨著分水技法的進一步發(fā)展，青花工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)開始完善，五彩花鳥瓷畫的成熟也標(biāo)志著釉上彩花鳥瓷畫也開始走向工筆表現(xiàn)。

清康熙時期，工筆花鳥瓷畫才結(jié)束了其雛形期，真正進入到成熟發(fā)展時期?？滴跚嗷ǚ炙挤ㄟ_到巔峰，雖只為藍色一種，卻能渲染成非常豐富的色調(diào)，被贊譽為“青花五彩”，而五彩瓷工藝技法亦達到頂峰，彩繪技術(shù)的大幅度提升為康熙工筆花鳥瓷畫的興起奠定了技術(shù)基礎(chǔ)?？滴跄┠?，隨著琺瑯彩和粉彩的創(chuàng)制，工筆花鳥瓷畫進入到一個嶄新的時期?，m瑯彩與粉彩在雍正時期達到成熟，而真正意義上的工筆花鳥瓷畫崛起，琺瑯彩和粉彩線條纖細(xì)、色彩柔和富麗，能夠非常精細(xì)地模仿清宮院體花鳥畫的效果，從而使雍正工筆花鳥瓷畫藝術(shù)水平極大精進，其與惲南田花鳥畫風(fēng)頗為相近。而隨著工藝技法的精進，琺瑯彩與粉彩工筆花鳥瓷畫在乾隆時期達至技巧上的高峰，但因過于繁縟奢華而多為今人所垢病。乾隆之后，工藝技法下滑，但繁縟之風(fēng)不減，工筆花鳥瓷畫也逐漸趨于庸俗。清末民國時期，具有文人氣息的淺絳彩和新粉彩花鳥瓷畫占據(jù)主流，使工筆花鳥瓷畫陷于發(fā)展低谷。

建國初期，古典宮廷氣息的工筆花鳥瓷畫更陷于衰退，直到改革開放之后，工筆花鳥瓷畫才重新崛起。上世紀(jì)80年代初期是傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫的復(fù)興期，而進入上世紀(jì)80年代中期，隨著85美術(shù)新潮的席卷全國，工筆花鳥瓷畫也迅速由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，新的時代形成了新的語境，也賦予了工筆花鳥瓷畫以新的藝術(shù)與工藝表現(xiàn)語言，使當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，以蓬勃的生命力快速發(fā)展壯大。

二、當(dāng)代語境下工筆花鳥瓷畫審美理念的轉(zhuǎn)變

上世紀(jì)80年代以后，工筆花鳥瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作語境發(fā)生了顯著變化，它表現(xiàn)的仍然是自然界中花鳥蟲魚等富有生命力的動植物，但創(chuàng)作者已經(jīng)置身于一個更具包容性和多元化的創(chuàng)作語境當(dāng)中，審美眼光和思維理念均已經(jīng)發(fā)生了巨大變遷。

首先，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫并沒有激進地顛覆和否定傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫所蘊含的傳統(tǒng)美學(xué)精神，所不同的是，其由較為單一的傳統(tǒng)美學(xué)思想而轉(zhuǎn)向多元融合。傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫所蘊含的傳統(tǒng)美學(xué)往往呈現(xiàn)單一化，即或者體現(xiàn)文人審美情趣，或者反映宮廷審美趣味，或者表達民間審美氣息，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫不再以封建階層審美差異為壁壘，而是將傳統(tǒng)美學(xué)精髓融合在一起，并賦予其當(dāng)代審美意義。

其次，改革開放之后，西方藝術(shù)大規(guī)模引入中國并對中國藝術(shù)產(chǎn)生深刻影響，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫也同樣受到來自西方藝術(shù)的沖擊。當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者以包容開放的心態(tài)接受并對其積極因素加以利用，包括其對景物客觀的描繪技法以及現(xiàn)代裝飾性表現(xiàn)等，特別是近年來，隨學(xué)院派陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作群體的壯大，西方藝術(shù)表現(xiàn)手法在工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作中更為普遍，使西方藝術(shù)成為推動當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)新發(fā)展和豐富表現(xiàn)語言的重要力量。

第三，在工業(yè)文明迅猛發(fā)展的今天，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者大多居住于人口密集的城市，親密接觸大自然的機會減少，而所處的自然環(huán)境也面臨嚴(yán)重的工業(yè)污染威脅，許多動植物面臨生存危機，因而，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者所描繪的雖然仍是自然界景物，但與古人觀察自然的心境大不一樣，充滿了對自然生態(tài)環(huán)境保護的人文思想和返樸歸真的懷舊情緒，甚至是在臆想中創(chuàng)作而表達出對大自然的向往之情。

最后，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在長期的發(fā)展中已經(jīng)形成了一種程式化的套路，往往使作品中所描繪的大自然生靈并非是自我情感的融入與表達，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者則大多將自身情感傾注于作品當(dāng)中，使一草一木、一鳥一獸，都成為創(chuàng)作者個人情感的象征性體現(xiàn)，并進而表達出創(chuàng)作者的審美追求與旨趣，從而使作品更富有一種跳動的生命力，情景交融、天人合一。

三、當(dāng)代語境下工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)語言的變革

由于工筆花鳥瓷畫在審美理念上的當(dāng)代語境發(fā)生了上文所言的巨大變化，很自然地在其表現(xiàn)語言中充分體現(xiàn)出來，這些表現(xiàn)語言既包括藝術(shù)語言，也包括工藝語言等諸多方面。表現(xiàn)語言深刻而顯著的變化表明當(dāng)代語境下的工筆花鳥瓷畫已經(jīng)進入到變革創(chuàng)新的嶄新時代。

從形象描繪來看，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫以線造型來完成對事物的客觀描繪，而隨著西方繪畫表現(xiàn)語言的引入，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在線條表現(xiàn)上有意弱化，而以光影、透視處理以及環(huán)境背景的渲染來使花鳥形象更具備真實感，并產(chǎn)生強烈的縱深視覺效果。除引入西方繪畫表現(xiàn)語言以外，一部分當(dāng)代工筆花鳥瓷畫家則傾向于融入寫意性筆法，在局部形成模糊意象以突出主體形象。

從色彩運用來看，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫注重于隨類賦彩的原則，著重于固有色的運用，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫則較多地引入了西方用色原則，即自然光的原則，根據(jù)光源、環(huán)境來用色，形成更加真實的色彩感覺。另外，不少當(dāng)代工筆花鳥瓷畫家受西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響，根據(jù)個性喜好，主觀性地運用色彩，使色彩感覺成為情感表達的一種方式。

從技法表現(xiàn)來看，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了許多新的技法運用形式，傳統(tǒng)的雙勾染色或水點技法得到突破，西方油畫、水彩畫、水粉畫以及中國傳統(tǒng)漆畫、水墨畫技法都被借鑒和融入到創(chuàng)作當(dāng)中，而許多工筆花鳥瓷畫家還創(chuàng)造出具有個性特色的技法，手法不斷得到創(chuàng)新。

從器型載體來看，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫不僅以傳統(tǒng)器型為載體，還開始以現(xiàn)代陶藝作品為載體進行創(chuàng)作，工筆花鳥瓷畫的精致與陶藝材料的粗糙形成鮮明反差，別具一格。受展覽評比需求的影響，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫還有逐漸向大型化發(fā)展的趨勢，以大型瓷板或瓷瓶等器型為載體的工筆花鳥瓷畫具有更強烈的視覺效果。

從新材料運用來看，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫更多地采用工業(yè)化生產(chǎn)的化工顏料來進行創(chuàng)作，新彩顏料的運用已經(jīng)非常普遍，粉彩等傳統(tǒng)顏料配方也發(fā)生了變化，因而，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在材料肌理質(zhì)感方面與傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫已經(jīng)形成較大差異，具有更加明快鮮艷的特點。不少當(dāng)代工筆花鳥瓷畫家還采用一些現(xiàn)代油性、水性材料作為顏料的添加劑，以形成特殊的肌理效果。

四、結(jié) 語

當(dāng)今社會風(fēng)云變幻，工筆花鳥瓷畫已經(jīng)置身于全新的當(dāng)代語境當(dāng)中，如不進行適應(yīng)時代的調(diào)整與變化，勢必消失于歷史長河之中，因此，隨時代而變革是工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展規(guī)律，只有順應(yīng)當(dāng)代語境，才能尋求到工筆花鳥瓷畫新的發(fā)展道路，盡管在當(dāng)代語境下，工筆花鳥瓷畫已經(jīng)通過變革創(chuàng)新而取得了突出成就，進入到繁榮發(fā)展的新階段，但發(fā)展之路任重而道遠(yuǎn)，還需要堅持不懈地努力才能使之繼續(xù)發(fā)揚光大。

The aesthetic concept and language context of flower and bird porcelain painting

工筆花鳥瓷畫由萌生、興盛、衰敗至復(fù)興，在歷史上走過漫長而獨特的發(fā)展道路，如今，其已經(jīng)處在全新的當(dāng)代語境下。受到當(dāng)代語境的影響，工筆花鳥瓷畫在審美理念上已經(jīng)發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變，并在表現(xiàn)語言上進行了全面變革。