以《威尼斯船歌》為例探析和聲在音樂中的作用

宋玉函 （長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 434000）

以《威尼斯船歌》為例探析和聲在音樂中的作用

宋玉函 （長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 434000）

和聲對(duì)每個(gè)歌曲都有不一樣的作用，有時(shí)能表達(dá)意義，有時(shí)又能體現(xiàn)歌曲中的共性，對(duì)于每一首歌曲來說都是特別的存在。本文則以《威尼斯船歌》為例探析和聲在音樂中的作用，以供參考。

和聲；音樂；作用；《威尼斯船歌》

《威尼斯船歌》是德國(guó)偉大的浪漫主義作曲家之一門德爾松在《無詞歌》中創(chuàng)作的樂曲之一，樂曲中的和聲所具有的邏輯力量和色彩豐富了音樂的表現(xiàn)手法，讓聽眾沉浸在綺麗的威尼斯風(fēng)光中。

一、《威尼斯船歌》相關(guān)概述

門德爾松浪漫樂派的重要代表人物之一，更是浪漫主義前期極富才華的德國(guó)作曲家。他擅長(zhǎng)將樂曲結(jié)合浪漫主義，使樂曲好比春日的花朵，有著清新、嫵媚、詩意、典雅等風(fēng)格。他于1830年到意大利威尼斯旅行，深深地迷戀上了這座如夢(mèng)幻般的水城，為行發(fā)內(nèi)心的情感和描繪他心中的美景，特創(chuàng)作了三首《威尼斯船歌》，極富極富詩意與浪漫的樂曲描繪了一副美麗的風(fēng)景畫。門德爾松喜歡在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺淝街屑{入富有幻想性的旋律，實(shí)現(xiàn)樂曲理性與感性的統(tǒng)一，使作品極富藝術(shù)美感。威尼斯當(dāng)?shù)卮焦ぞ邽橐环N平底狹長(zhǎng)、輕盈纖細(xì)的小舟，船歌的起源就為拉船工所高歌的樂曲，是當(dāng)時(shí)意大利人們喜愛的浪漫抒情曲體裁。整首歌曲主要表現(xiàn)威尼斯的風(fēng)景，彰顯其靜中有動(dòng)和動(dòng)中有靜的詩意景象。

二、從《威尼斯船歌》分析和聲在音樂中的作用

1.復(fù)調(diào)和聲

門德爾松的創(chuàng)作一直受復(fù)調(diào)的和聲思維的影響，以至于他的許多作品中都能聽到復(fù)調(diào)。他為了表達(dá)復(fù)調(diào)思想，運(yùn)用了多聲部對(duì)位化的寫作風(fēng)格和復(fù)調(diào)的對(duì)位手法對(duì)旋律和聲進(jìn)行充實(shí)，使作品變得更加厚實(shí)飽滿。再加上門德爾松對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)藝術(shù)十分崇拜，因而在作品中也體現(xiàn)了對(duì)復(fù)調(diào)的深入研究。門德爾松在創(chuàng)作船歌中用復(fù)調(diào)闡釋了他追求理性平衡的創(chuàng)作思維，由延留音形成的復(fù)調(diào)和聲在樂曲對(duì)位化的和聲結(jié)合中最為簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作方式。圖1《威尼斯船歌》中的部分樂曲，門德爾松采用保持音的方式延遲中部旋律，從而襯托主旋律的發(fā)展，由此一來不僅突出了第一聲部的旋律，也保證了縱向和聲的厚實(shí)感，音樂材料在各個(gè)聲部可以和諧發(fā)展，互不干擾，上述手法類似于早期奧爾加農(nóng)的復(fù)調(diào)，門德爾松在創(chuàng)作音樂中就常用該方式。1

在門德爾松的《威尼斯船歌》中，兩種對(duì)立的復(fù)合和弦功能在作品中有著重要的作用，尤其二者以一種對(duì)立的方式可有效解決和弦第三功能屬性紅的矛盾沖突，提高音樂作品的品質(zhì)。低聲部和弦為T功能的I級(jí)主和弦并后續(xù)進(jìn)行至V級(jí)。在21小節(jié)后三拍為第二處，V7／V為DD功能中的高聲部和弦的曲調(diào)?？傊y(tǒng)和聲功能的體現(xiàn)在于旋律音調(diào)與和弦結(jié)構(gòu)的組成，全新的和弦結(jié)構(gòu)結(jié)合傳統(tǒng)基礎(chǔ)和聲語匯彰顯獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

2.同類和弦的連續(xù)使用

門德爾松創(chuàng)作中的一大特色就是七和弦的連續(xù)使用，圖2為作品0pl9Nr.6，從圖中可看出，從22小節(jié)開始旋律一直運(yùn)動(dòng)于減七和弦中，隨即顯現(xiàn)旋律和聲的游離感和不穩(wěn)定。仿佛旋律的神秘性好似在描繪了一副薄霧中的水上風(fēng)景，越是看不清前方，就越吸引人前去探究。下意識(shí)會(huì)以為門德爾松會(huì)以完滿的方式終止樂曲第二樂段結(jié)束處出現(xiàn)的不穩(wěn)定和弦，然而隨即出現(xiàn)的半終止使門德爾松創(chuàng)作更多了一份不可預(yù)見性。門德爾松在音樂構(gòu)造中常用的和聲創(chuàng)作手法為為主和弦的連續(xù)使用，他之所以將穩(wěn)定的功能和弦運(yùn)用至和聲，大部分和他堅(jiān)持的理性創(chuàng)作思維息息相關(guān)。持續(xù)的主和弦來構(gòu)思維貫穿于樂曲的開頭和結(jié)尾，一定程度上為樂曲增加了整部作品的穩(wěn)定性。在主和弦的運(yùn)動(dòng)下最后的尾聲提前預(yù)示了樂曲的結(jié)束，重復(fù)的主和弦旋律也有種擴(kuò)充樂曲之感，再加上不斷重復(fù)的主和弦鞏固了g小調(diào)傷感的調(diào)性，體現(xiàn)了含蓄內(nèi)斂的情感表達(dá)。2-3

和弦外音大量的出現(xiàn)在門德爾松的《威尼斯船歌》作品中，制造樂曲中的矛盾和解決樂曲中矛盾效果都借助這些不和諧音完成，形成獨(dú)特的音樂效果、旋律聲部及各聲部都流暢性相對(duì)于沒變化之前都有所增強(qiáng)，使樂曲更為生動(dòng)。

三、從《威尼斯船歌》分析和聲在音樂中的思維模式

音樂除了樂譜和音調(diào)，但其形成感情作用的話則需要相應(yīng)的邏輯發(fā)展，其中和聲就是邏輯發(fā)展的關(guān)鍵部分，分為橫向和縱向發(fā)展。和聲在音樂中的簡(jiǎn)單到復(fù)雜及單純到深邃的和聲思維在門德爾松《威尼斯船歌》中體現(xiàn)的淋漓盡致，為這首作品增添了與眾不同的獨(dú)特感。首先橫向，和聲思維在這部作品中來源于調(diào)式調(diào)性，音樂就在此基礎(chǔ)上以橫向線條思維逐漸擴(kuò)展。上行和下行的音階式音樂體現(xiàn)于旋律聲部的音階式思維，表現(xiàn)在A與B兩個(gè)主題樂句中。分解和弦位于左手的低音聲部，第3拍和第6拍多次長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)于A音及倒數(shù)第二聲部，兩個(gè)低音聲部會(huì)出現(xiàn)在第2和第5拍，其最低音會(huì)逐漸往e方向發(fā)展，尤其在水域表現(xiàn)無較大變化。上述線性思維是一種特有的筆法，在和聲寫作中能憑借聲部平緩、輕柔的特點(diǎn)將樂曲中的和弦關(guān)系顯示出來，為音樂陳述語氣增添一絲幽靜。其次，音樂的色彩性和功能性之間的交織會(huì)體現(xiàn)和聲思維特征。其中色彩性多來源于豐富多變的旋律，也是創(chuàng)作靈感的來源。

總之，和聲是音樂創(chuàng)作中的必備條件，可以說沒有和聲就沒有音樂旋律，一條和聲旋律能譜寫多章意義不同的旋律線條，因而它在音樂中有牢固的地位和作用，是不可缺少且具有較強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的要素。

注釋：

1.劉冬萌.門德爾松《威尼斯船歌》Op.62No.5和聲風(fēng)格與特征初探[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2014（2）：245-247.

2.劉潔.簡(jiǎn)析和聲在音樂中的作用和意義——以《威尼斯船歌》為例[J].音樂時(shí)空，2012（11）：92-93.

3.徐恩平.門德爾松《威尼斯船歌》的藝術(shù)特征初探[J].北方文學(xué)（中旬刊），2012（7）：88.

宋玉函，女，湖北潛江，1984.5，本科，長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：和聲。