陳昊姝
(貴州大學 藝術學院,貴州 貴陽 550025)
淺析“綜藝電影”現(xiàn)象
陳昊姝
(貴州大學 藝術學院,貴州 貴陽 550025)
2015年電影市場春節(jié)檔的競爭可謂是前所未有的激烈,有八部影片選擇在大年初一上映,在紅紅火火的賀歲陣營中,我們會發(fā)現(xiàn)有一種特殊的電影,它有大批的觀眾追捧,也有大量的爭議伴隨,它有票房有人氣,也有批評一片,說:“任性無底線,圈錢缺誠意。”這就是電視綜藝節(jié)目的衍生電影,簡稱“綜藝電影”。本文試分析部分“綜藝電影”成功的原因,并對此類影片的發(fā)展提出建議。
“綜藝電影”;電視節(jié)目;真人秀
2015年2月中國電影最不缺的恐怕就是真人秀了,除了提前上映的《奔跑吧!兄弟》《寶貝對不起》之外,羊年大年初一,就有《爸爸去哪兒2》和《爸爸的假期》兩部綜藝電影上映。綜藝電影幾乎完全打破了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作和生產的基本規(guī)律,直接將電視綜藝節(jié)目搬上大屏幕,可謂一條鯰魚攪亂一池春水,就在去年《爸爸去哪兒》第一部大電影上映,并取得票房“神話”后,不少業(yè)內人士預言:這種現(xiàn)象只會是曇花一現(xiàn),不具備可復制性,但“奇跡不可復制”的話音未落,新年伊始,《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪兒2》,再次以橫掃之勢,挑戰(zhàn)人們對電影的評價和定義。
綜藝電影的連連來襲,都是高票房,這也引發(fā)了人們的高度關注,甚至是震蕩,不過回想起來從熱播綜藝節(jié)目引來的電影,并不是才從石頭縫里蹦出來的新鮮事物,早在5、6年前,國內的多個綜藝節(jié)目就做過相關的嘗試,一直到去年才取得真正意義上的成功,那么到底需要怎樣的基因才能讓一部綜藝電影獲得觀眾的喜愛呢。
基因一:成功的電視節(jié)目。
既然叫綜藝電影,它對電影的定義是綜藝,所以首先要有一檔成功的綜藝節(jié)目,這是一個基礎,沒有它不能火爆,像《爸爸去哪兒》和《奔跑吧兄弟》都是引發(fā)了全民追看的“現(xiàn)象級節(jié)目”,有著穩(wěn)定的觀眾群和收視率,靠著播映帶來的口碑和話題效應,在現(xiàn)實生活和互聯(lián)網上,都保持著較高的活躍度,動輒幾億的網絡點擊量和微博話題閱讀量,意味著換成真金白銀的巨大票房潛力,而反觀與《跑男》同期上映的《寶貝對不起》雖然也有明星助陣,寶貝賣萌,同樣也是真人秀的表現(xiàn)形式,但就是因為沒有成功電視節(jié)目的支撐,幾乎淪為院線“一日游”影片。
基因二:真人秀。
早在2009年選秀節(jié)目《快樂男聲》便搬上過大銀幕,當時的做法是選用節(jié)目的優(yōu)勝者為演員,出演一部跟音樂選秀有關的故事片,名為《樂火男孩》,此后的《我們約會吧》《中國好聲音之為你轉身》,都采用了相似的改編方式,只有《爸爸去哪兒》大電影別出蹊徑,直接做了一期超長版綜藝節(jié)目放在大銀幕上放映,事實證明,也只有將真人秀節(jié)目原樣照搬到大熒幕,觀眾才會買賬。由于原來的節(jié)目很火爆,把它原樣搬到電影院線之后,一定同樣精彩。如果改編之后,或者用原來的人物演繹一些故事,這個故事怎么樣、表現(xiàn)的怎么樣,它的這種風險要大得多,一旦傳出來的口碑效應不好的時候,可能更少有人去看它。
基因三:好檔期+合家歡。
綜藝電影搶灘春節(jié)賀歲檔,看中的就是“合家歡”的氛圍,又逢寒假期間,學生族成了票房的重要貢獻者,很多學生甚至興奮的都沒來得及換校服,就涌進了影院,鎖住一個學生,可以產生3倍的甚至更高的消費效果,“合家歡”的觀看模式,成了“綜藝電影”票房制勝的不二法門。另外和節(jié)目銜接的時間點要卡的非常好,像有的節(jié)目的熱度已經消退,再上這個電影,可能效果就沒有那么好了。
其實電視節(jié)目衍生出來的電影版,這并不是什么中國的獨創(chuàng),在好萊塢也經常把熱門的電視節(jié)目改編成電影,但不同的是,在日本美國這些電影發(fā)達國家,衍生電影要經過一個必要的電影化的過程,需要有基于電影本體的一系列的改編環(huán)節(jié),最起碼得講一個完整的故事,像我國目前這樣照搬電視節(jié)目,并有很好的票房表現(xiàn),確實是全世界獨一家,再加上票房與口碑不能齊飛,也難怪綜藝電影要遭遇非議了。
獲得高票房的同時,大電影《奔跑吧兄弟》在時光網上的評價只有4分,網友質疑不斷,89分的片長還不及平時的一期電視節(jié)目,宣傳片里的精彩片段,甚至都沒有在電影里出現(xiàn),更讓觀眾大呼受不了的是,其制作水準甚至遠不如往期的電視節(jié)目。
在電影業(yè)內,綜藝電影獲得的不僅僅是失望或者質疑了,著名導演馮小剛公開炮轟“跑男”,說:“這是電影的自殺,對中國電影的發(fā)展產生了極其惡劣的影響。”第五代導演何平認為:“職業(yè)協(xié)會必須發(fā)出聲音,不能在沉默中盡喪職業(yè)性。”執(zhí)導過《非常完美》《一路驚喜》等片的金依萌說:“電影最重要的是講一個好故事,很難想象自己用一個星期拍一部電影出來?!敝娪叭擞诙f:“我真誠地希望這些綜藝電影的制作人和導演,投機只有一次,再來第二次,我不相信觀眾還能再買票?!?/p>
綜合電影導演炮轟綜藝電影的理由,主要是綜藝電影制作周期太短,缺乏誠意,那么怎么樣的制作才能讓綜藝電影不犧牲品質呢?在業(yè)內看來,綜藝電影如果缺乏精心的策劃、創(chuàng)意,嚴謹?shù)膽騽∪宋?、戲劇結構的處理,終將耗盡觀眾的新鮮感和喜愛度。
國產電影量多質不高,這已經不是一兩天的問題了,年度十大爛片的競爭從來都比十大佳片來得激烈,在看過《私人定制》《鐘馗伏魔》之后,再來看被諸多大導演炮轟的綜藝電影,很難說出誰比誰更爛,觀眾們也只能矮子里面拔高個,只圖一個樂,所以論戰(zhàn)綜藝電影是不是電影這是一個偽命題,沒有誰規(guī)定電影形態(tài)不能創(chuàng)新和突破,但向上突破那是神話,向下自然只是笑話了。
總之,綜藝節(jié)目跨界電影大銀幕,需要有好的內容基礎和品牌基礎,還需要創(chuàng)新的營銷方式、中間不打折扣的制作,以及知名度、口碑等因素,才有可能促成好的票房成績,但最重要的還是在于節(jié)目自身的內容基礎。
[1] 李燁.站在電影天平的兩端——從《爸爸去哪兒》看中國電影在市場與藝術間的抉擇[J].四川戲劇,2014(06).
[2] 饒曙光.綜藝電影不是中國電影產業(yè)的常態(tài)[DB/OL].中國網,http://news.china.com.cn/live/2015-02/26/content_ 31518436.htm.
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