張 宏

（樂亭縣廣播電視臺(tái)，河北 唐山 063611）

淺析電視節(jié)目剪輯技巧

張 宏

（樂亭縣廣播電視臺(tái)，河北 唐山 063611）

電視節(jié)目的后期合成是把采訪時(shí)錄制的聲音、畫面等融合為一體的一種綜合性的工程，也可以稱之為電視節(jié)目的二次創(chuàng)作。它是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)過程，電視節(jié)目的質(zhì)量除了與節(jié)目的題材和內(nèi)容相關(guān)以外，后期剪輯也在其中起著至關(guān)重要的作用。

電視節(jié)目；剪輯；技巧

電視節(jié)目的后期剪輯工作稱得上是前期節(jié)目的“二度創(chuàng)作”。也可以這么說，一個(gè)成功的節(jié)目后期制作，應(yīng)該是對(duì)電視節(jié)目起到錦上添花的作用。

一、節(jié)目的剪輯過程中要注意節(jié)目整體結(jié)構(gòu)的把握

一檔好的電視節(jié)目要使得整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎、完整統(tǒng)一。節(jié)目的剪輯要行云流水地表現(xiàn)段落之間的銜接，而且要盡量達(dá)到自然而不做作的效果。同時(shí)，整個(gè)電視節(jié)目的剪輯過程中要有清楚的條理、分明的層次，電視節(jié)目的后期制作過程最忌諱的就是整個(gè)節(jié)目毫無章法，讓觀眾產(chǎn)生不知所云的感覺。

二、正確適當(dāng)運(yùn)用剪輯技巧

疊化是一種比較通用的轉(zhuǎn)場(chǎng)特技，疊化軟化了切換，它可長(zhǎng)可短。具體體現(xiàn)為上鏡頭消失之前下一個(gè)鏡頭就已經(jīng)漸漸地出現(xiàn)了，兩個(gè)畫面有若干秒重疊的部分。疊化的方式也是有很多種的，需要根據(jù)不同的情景加以運(yùn)用。通常使用的有前一個(gè)畫面疊化后一個(gè)畫面，當(dāng)然也有主體畫面內(nèi)疊加其他畫面，最后定格在主體畫面上。雖然說疊化的不同形式具有不同的表現(xiàn)功能，但是一定要避開純?nèi)宋锂嬅嬷g的疊化，如一段同期聲當(dāng)中有剪輯點(diǎn)，如果使用疊化進(jìn)行處理的話會(huì)給觀眾一種錯(cuò)亂的視覺。

我們都知道光線在拍攝畫面的時(shí)候起著重要的作用，拍攝的光線是否協(xié)調(diào)對(duì)畫面的后期剪輯合成也起著至關(guān)重要的作用。由于拍攝現(xiàn)場(chǎng)受到各種條件的限制，拍攝的光線可能參差不齊，這就要求電視節(jié)目的制作人員用校色解決這一局限性。校色要求合成人員對(duì)所使用的鏡頭進(jìn)行適當(dāng)?shù)男?duì)，這對(duì)電視節(jié)目的視覺效果起著重要作用。例如，在電視節(jié)目的合成當(dāng)中要注意拍攝畫面光線的對(duì)比度、方向、強(qiáng)度、色溫感覺以及所烘托的畫面氣氛。

一個(gè)電視片的剪輯水平高低與使用了多少轉(zhuǎn)場(chǎng)特技沒有關(guān)系，畫面剪輯其實(shí)沒有太大的限制，可以憑直覺自由發(fā)揮，但是還是有起碼的規(guī)則要遵循，運(yùn)動(dòng)畫面接運(yùn)動(dòng)畫面，靜態(tài)畫面接靜態(tài)畫面，前后兩個(gè)畫面不能是相同景別或者相似機(jī)位，一旦違背了這一規(guī)律畫面會(huì)有嚴(yán)重的跳躍感。

三、畫面之間銜接的方法

電視畫面剪輯首先要做的就是要確定畫面的連接點(diǎn)。要找到畫面的最佳連接點(diǎn)就是要使觀眾在看清楚畫面反映的內(nèi)容的時(shí)候就進(jìn)行切換，轉(zhuǎn)換成另外一個(gè)畫面，傳遞出另一個(gè)信息，要隨時(shí)保持傳遞出新的信息和內(nèi)容。不能在一個(gè)畫面上停留過長(zhǎng)的時(shí)間，一般一個(gè)靜止的畫面停留的最佳時(shí)間是4秒左右。在電視節(jié)目的剪輯過程中畫面的連接點(diǎn)選擇得是否恰當(dāng)，直接關(guān)系到電視節(jié)目?jī)?nèi)容表達(dá)的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及觀眾的收視習(xí)慣。只有好的鏡頭畫面才能吸引更多的觀眾的眼球。

電視畫面通常分為運(yùn)動(dòng)畫面和固定畫面兩大類?！斑\(yùn)動(dòng)畫面”最通俗的解釋就是相對(duì)于觀眾而言電視畫面是運(yùn)動(dòng)著的，在拍攝的過程中運(yùn)用了推拉搖移等拍攝手法。而“固定畫面”也就是和運(yùn)動(dòng)畫面相反的。在固定畫面中，畫內(nèi)主體不動(dòng)的剪接一定要找到剪接點(diǎn)的畫面，不管是在空間上還是在邏輯上或者角度、線條等等形成的畫面中有關(guān)聯(lián)性或者一致性的。如果出現(xiàn)固定畫面有不同的運(yùn)動(dòng)主體的情況，可以按照不同主體的運(yùn)動(dòng)方向、軌跡或者速度是否統(tǒng)一來組接。

運(yùn)動(dòng)畫面的鏡頭在觀眾看來始終是運(yùn)動(dòng)的，在進(jìn)行剪輯時(shí)更應(yīng)該比固定畫面要更加注意。在電視畫面剪輯中，如果遇到主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連，剪輯的時(shí)候要去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保留第一個(gè)鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅。只有這樣剪輯畫面，才可以使得鏡頭運(yùn)動(dòng)的畫面特點(diǎn)得到最大的發(fā)揮，電視畫面會(huì)形成強(qiáng)烈而流暢的動(dòng)感。在這里要特別指出的是不能把左搖右搖、推接拉等兩種截然相反的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式剪輯在一起。如果遇到必須鏈接的情況一定要使用某種特技，如疊化手段來弱化視覺上的不適。

四、畫面組接要遵循一定的原則

匹配的原則。電視節(jié)目中的“畫面的匹配”主要指的是景別匹配、影色調(diào)匹配、方向匹配。影色調(diào)匹配是指畫面不要偏色，前后鏡頭之間不能有太明顯的差異，如果電視畫面中出現(xiàn)色彩失真的畫面，還需要必須使用的話就要想盡辦法進(jìn)行修復(fù)或彌補(bǔ)。另一方面是保持影調(diào)和色調(diào)大體的接近性和統(tǒng)一性。如果一組色調(diào)、影調(diào)反差太強(qiáng)的畫面，不僅在視覺上有生硬和不連貫的感覺，而且也影響內(nèi)容的表達(dá)。

景別匹配是指電視畫面景別的變化要有一定的漸進(jìn)性。兩個(gè)相鄰的景別的畫面在進(jìn)行剪輯組接的時(shí)候不能遠(yuǎn)景緊接特寫，這樣的畫面會(huì)讓受眾感覺反差過大，有種不適應(yīng)的感覺。但是如果同一個(gè)被拍攝物不變，剪輯時(shí)從全景接到中景，讓人感覺到這兩個(gè)畫面不是在做畫面處理的切換，也就是不能夠同景別跳動(dòng)，否則會(huì)給觀眾一種仿佛原地抖動(dòng)的錯(cuò)覺。要改變這一狀況，可以把相鄰景別拉開，或者插入另外相關(guān)內(nèi)容的畫面來過渡。由此我們可以體會(huì)到要想做好電視畫面的剪輯，要把握好畫面景別變化這個(gè)度，既不能變化太大，也不能走向另一個(gè)極端。方向匹配要求畫面組接時(shí)發(fā)生變化的是拍攝的運(yùn)動(dòng)方向，而主體運(yùn)動(dòng)方向不變。

同時(shí)，畫面的剪輯過程中要注意邏輯性原則。即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。所說的生活邏輯即剪輯過程要符合日常的生活特點(diǎn)，如事情的情節(jié)發(fā)展、主體前后動(dòng)作的連貫、時(shí)空轉(zhuǎn)換的邏輯性，只有這樣的銜接才能還原新聞事件的本來面目。

綜上所述，這就要求電視節(jié)目后期編輯人員要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有一定把握，不斷提升自身的素質(zhì)，熟練掌握各種電視手段。在后期的剪輯工作中要充分調(diào)動(dòng)各種電視手段，巧妙地運(yùn)用電視語言表達(dá)思想感情。要調(diào)動(dòng)各種電視表現(xiàn)手段，挖掘電視畫面的內(nèi)在張力，來增強(qiáng)電視節(jié)目的形象感染力和視覺沖擊力。

［1］ 傅正義.實(shí)用影視剪輯技巧［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2006.

［2］ 段曉明.影視編輯學(xué)［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2004.

［3］ 李停戰(zhàn)，周煒.數(shù)字影視剪輯藝術(shù)與實(shí)踐［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.

J932

A

1674-8883（2015）20-0134-01