王志剛

（駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院 人文科學(xué)系，河南 駐馬店 463000）

《金瓶梅》配角論

王志剛

（駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院 人文科學(xué)系，河南 駐馬店 463000）

《金瓶梅》被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)“四大奇書(shū)”之一，其主要貢獻(xiàn)是：除了塑造西門(mén)慶、潘金蓮等主要人物形象外，還塑造出眾多栩栩如生的配角人物形象。以玳安、秋菊為代表的奴仆下人類(lèi)配角，雖身為小人物，卻個(gè)個(gè)性格鮮明，不可取代。正是這些形象鮮明、富有特點(diǎn)的配角人物，讓我們看透了他們卑劣丑惡、墮落無(wú)恥的嘴臉，也讓我們認(rèn)識(shí)了物欲橫流、金錢(qián)至上的明代社會(huì)。他們圍繞在主要人物周?chē)?，為我們展示了世風(fēng)日下的明代社會(huì)的眾生相。

金瓶梅；配角；典型形象

《金瓶梅》是明代后期的一部世情小說(shuō)，作者蘭陵笑笑生。它是第一部以城市市民生活為題材、用現(xiàn)實(shí)主義的手法描寫(xiě)平凡世情生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！氨蛔u(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)‘四大奇書(shū)’之一的《金瓶梅》，其主要成就之一便是開(kāi)始注重描寫(xiě)日常生活中的人物，塑造出了眾多栩栩如生的典型形象”[1]。這些形象不僅包括形象鮮明的潘金蓮、西門(mén)慶等主要人物，還有眾多次要人物形象?！督鹌棵贰返淖髡邔?duì)其筆下的人物充滿(mǎn)熱情，以心理描寫(xiě)為重點(diǎn)，使各類(lèi)人物更具活力與真實(shí)性。這部小說(shuō)是在明代中后期傳統(tǒng)社會(huì)思潮和倫理道德受到心學(xué)運(yùn)動(dòng)沖擊和商業(yè)經(jīng)濟(jì)得到較快發(fā)展的背景下出現(xiàn)的?！八捎媒杷窝悦?、托古諷今的手法，把描寫(xiě)西門(mén)慶污穢的家庭生活和發(fā)跡史作為中心，輻射明代后期的市井社會(huì)和官場(chǎng)社會(huì)”[2]。劉大杰先生評(píng)價(jià)《金瓶梅》說(shuō)：“《金瓶梅》在長(zhǎng)篇小說(shuō)中的地位的重要，便是因?yàn)樗敲鞔≌f(shuō)中未曾有過(guò)的寫(xiě)實(shí)的書(shū)。作者用他優(yōu)美的文字，大膽的描寫(xiě)，把明末那種荒淫放縱腐敗黑暗的整個(gè)社會(huì)暴露無(wú)遺，把那個(gè)有錢(qián)的官紳階級(jí)和那個(gè)賣(mài)兒鬻女的貧苦階級(jí)的生活形態(tài)，暴露無(wú)遺。”[3]

《金瓶梅》中人物眾多，除西門(mén)慶、潘金蓮、李瓶?jī)骸嫶好返戎饕宋镆酝?，圍繞主要人物周?chē)拇我宋镆捕嗳缗Ｃ宫F(xiàn)在我們面前的是一個(gè)喧囂嘈雜的市井社會(huì)。在這里，我們把次要人物稱(chēng)為配角，分析這些配角人物在“財(cái)色”面前的表演，有利于我們更全面認(rèn)識(shí)小說(shuō)的思想價(jià)值。筆者抽取典型人物形象，把配角人物分為五類(lèi)：第一類(lèi)，以應(yīng)伯爵、常峙節(jié)為代表的幫閑類(lèi)配角；第二類(lèi)，以孫雪娥、孟玉樓為代表的妾類(lèi)配角；第三類(lèi)，以王六兒、李桂姐為代表的暗娼、妓女類(lèi)配角；第四類(lèi)，以蔡京、陳文昭為代表的官吏類(lèi)配角；第五類(lèi)，以玳安、秋菊為代表的奴仆、下人類(lèi)配角。這些配角是西門(mén)慶這株“惡之花”周?chē)鷧采碾s草，共同裝扮了明末社會(huì)的丑惡之園。

一、以應(yīng)伯爵、常峙節(jié)為代表的幫閑類(lèi)人物

所謂幫閑，是指專(zhuān)門(mén)陪著大官僚們消遣玩樂(lè)的文人或無(wú)賴(lài)，他們傍著有權(quán)有勢(shì)、財(cái)大氣粗的主子討生活。打秋風(fēng)是這類(lèi)人的目的，討好主子是這類(lèi)人的手段。西門(mén)慶身邊有不少這樣的人，第一回中西門(mén)慶結(jié)拜的“十兄弟”多數(shù)都屬于幫閑角色?！敖Y(jié)識(shí)的朋友，也都是些幫閑抹嘴，不守本分的人”（第一回）。其中應(yīng)伯爵、 常峙節(jié)是頗為引人注目的兩個(gè)。應(yīng)伯爵是幫閑中的重要代表，其出場(chǎng)介紹較為詳細(xì)?！暗谝粋€(gè)最相契的，姓應(yīng)名伯爵，表字光侯，原是開(kāi)綢緞鋪應(yīng)員外的第二個(gè)兒子，落了本錢(qián)，跌落下來(lái)，專(zhuān)在本司三院幫嫖貼食，因此人都起他一個(gè)諢名，叫做應(yīng)花子。又會(huì)一腿好氣球，雙陸、棋子件件皆通”（第一回）。常峙節(jié)卻是一筆帶過(guò)，“一個(gè)叫做常峙節(jié)，表字堅(jiān)初”（第一回）。由此便可看出他們與西門(mén)慶的親疏厚薄。

應(yīng)伯爵是個(gè)很出色的幫閑，他善于揣摩主子心理，說(shuō)話得體，深得西門(mén)慶喜愛(ài)，因此，也能從西門(mén)慶那里得到不少好處。他極力勸西門(mén)慶梳籠李桂姐、流連勾欄，自己就可以從中擁妓吃喝（第十五回）；他攛合西門(mén)慶與李智、黃四合伙包攬香蠟，從中也就分得了份銀子（第三十八回）；他替人向西門(mén)慶說(shuō)情、借銀、謀職，自然各有好處。他自己也常為生孩子、辦滿(mǎn)月酒之類(lèi)，直接得到西門(mén)慶的周濟(jì)（第六十七、七十五回）。為了進(jìn)一步籠住西門(mén)慶，他還向西門(mén)慶推薦了韓道國(guó)、水秀才、來(lái)爵夫婦等一幫狐朋狗友。西門(mén)慶有錢(qián)，要的是解悶取樂(lè)，填充自己空虛的精神生活，而應(yīng)伯爵窮困潦倒，要的是養(yǎng)家糊口，兩相交換，各取所需。西門(mén)慶死后，應(yīng)伯爵精細(xì)算計(jì)。他說(shuō)：“你我如今這等計(jì)較，你我各出一錢(qián)銀子，七人共湊上七錢(qián)，辦一桌祭禮，買(mǎi)一幅軸子，再求水先生作一篇祭文，抬了去，大官人靈前祭奠祭奠，少不的還討了他七分銀子一條孝絹來(lái)，這個(gè)好不好？”可見(jiàn)其算計(jì)何其精到。他憑借油嘴滑舌從西門(mén)慶那里撈了不少好處，但西門(mén)慶剛死，尸骨未寒，這個(gè)口口聲聲稱(chēng)兄道弟的人很快轉(zhuǎn)向，投靠了另一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的人物——張懋德（第八十回）。由此可見(jiàn)，作為幫閑的應(yīng)伯爵，憑借自己的曲意奉承、招攬說(shuō)事、插科打諢、出乖露丑，厚顏無(wú)恥地追逐金錢(qián)利益，同時(shí)卻又陰險(xiǎn)勢(shì)利。應(yīng)伯爵這樣的人秉持的原則是有奶便是娘，在他們心中是沒(méi)有什么交情不交情的，從他向張二官人出謀獻(xiàn)策，讓張二官人收娶潘金蓮、謀奪西門(mén)慶錢(qián)財(cái)?shù)惹楣?jié)來(lái)看，此人不但無(wú)情，而且更無(wú)恥。

常峙節(jié)應(yīng)該算是西門(mén)慶的一個(gè)小幫閑，窮得家里沒(méi)有房子住，老婆天天大吵大鬧。這樣的小幫閑并不止常峙節(jié)一人，他們也求過(guò)西門(mén)慶，但西門(mén)慶卻沒(méi)有把他們放在心上。常峙節(jié)最后找應(yīng)伯爵幫忙，好不容易從西門(mén)慶那里借來(lái)一小包碎銀子，回到家卻聽(tīng)到老婆還在破口大罵。等老婆罵完，常峙節(jié)把求來(lái)的銀子拿出來(lái)，老婆立即轉(zhuǎn)怒為笑。常峙節(jié)對(duì)著銀子說(shuō) ：“孔方兄，孔方兄!我瞧你光閃閃響當(dāng)當(dāng)?shù)臒o(wú)價(jià)之寶，滿(mǎn)身通麻了，恨沒(méi)口水咽你下去。你早些來(lái)時(shí)，不受這淫婦幾場(chǎng)合氣了?！背Ｖ殴?jié)老婆自知理虧，落下淚來(lái)。常峙節(jié)不再開(kāi)口，心中尋思道：“婦人家也是難做，受了辛苦埋怨人，也怪他不的。我今日有了銀子不睬他，人就道我薄情，便大官人知道，也須斷我不是?！保ǖ谖迨兀┻@一切皆為一個(gè)“財(cái)”字，讀來(lái)讓人心酸落淚。常峙節(jié)就是這樣一個(gè)為了錢(qián)財(cái)?shù)腿滤?、搖尾乞憐、前倨后恭，卻內(nèi)心痛苦、找不到解決辦法的小幫閑。

幫閑們?yōu)榱隋X(qián)財(cái)，丑態(tài)盡露，在他們扭曲的靈魂下顯示出的是社會(huì)的不公和黑暗。同樣是幫閑，作者對(duì)應(yīng)伯爵不時(shí)揶揄諷刺，對(duì)常峙節(jié)卻充滿(mǎn)同情，“作者似乎也很同情他，所以，后來(lái)常峙節(jié)的日子過(guò)得還算安寧”[4]。幫閑們雖然表面上嘻嘻哈哈，卻沒(méi)有一絲的自尊，靈魂早已麻木。他們是一個(gè)特殊群體，有著特殊的心理活動(dòng)。幫閑就是“幫錢(qián)”，當(dāng)主子倒霉或者死亡之后，他們立即翻臉不認(rèn)人。吳典恩因姓吳，和吳月娘同姓，被稱(chēng)為吳大舅，因替西門(mén)慶進(jìn)京行賄，也得到好處，得了個(gè)驛丞的官職。西門(mén)慶死后，他為了從吳月娘那里敲詐錢(qián)財(cái)，誣陷吳月娘和玳安之間存有奸情，借手中權(quán)力公然勒索，實(shí)在為人所不齒?！吧鐣?huì)越腐敗越墮落，幫閑就越多，就活得越滋潤(rùn)，越如魚(yú)得水。社會(huì)的腐敗墮落和幫閑們是相輔相成的兩種力量，他們共同推動(dòng)社會(huì)走向危機(jī)，走向崩潰，走向死亡”[5]。

二、以孫雪娥、孟玉樓為代表的妾類(lèi)人物

西門(mén)慶有一妻五妾：吳月娘是原配死后繼娶的正房，李嬌兒是從妓院娶回家的妓女，孟玉樓是西門(mén)慶為得到錢(qián)財(cái)娶到家的富孀，孫雪娥是收用的原配夫人房里的丫頭；潘金蓮是武大的老婆，和西門(mén)慶勾搭成奸，害死武大后娶回的五房；李瓶?jī)菏俏鏖T(mén)慶結(jié)拜兄弟花子虛的老婆，兩人私通后，氣死了花子虛，西門(mén)慶娶到家里為六房。潘金蓮、李瓶?jī)簽橹饕宋?，孫雪娥、孟玉樓是妾中的配角人物。

作者在描寫(xiě)孫雪娥時(shí)用的筆墨不多，但卻極注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)。孫雪娥名義上是西門(mén)慶的第四房姨太太，然而，沒(méi)有家世背景與財(cái)富，沒(méi)有妖嬈風(fēng)月，孫雪娥在西門(mén)慶六個(gè)妻妾中，最不受寵。她勞作事多，享用、娛樂(lè)事少，單管率領(lǐng)家人、媳婦廚中上灶，打發(fā)各房伙食。潘金蓮進(jìn)府，第一個(gè)收拾的就是孫雪娥。西門(mén)慶帶著妻妾們出去游玩，孫雪娥也總是留守看家。別的妾見(jiàn)了西門(mén)慶、吳月娘，只需行禮問(wèn)候，孫雪娥卻要伏地磕頭（第七十五回）。吳月娘與各房回酒時(shí)，“惟孫雪娥跪著接酒，其余都平續(xù)姐妹之情”（第二十一回）。以至于有人說(shuō)《金瓶梅》中的女子，沒(méi)有比孫雪娥活得更窩囊的了。孫雪娥不僅地位低于眾妻妾，而且一直受潘金蓮和龐春梅的攻擊、報(bào)復(fù)和折磨。《金瓶梅》第十一回《潘金蓮激打?qū)O雪娥》是潘、龐與孫雪娥斗爭(zhēng)的開(kāi)始和第一次高潮。眾所周知，這場(chǎng)斗爭(zhēng)以潘、龐的大獲全勝而告終，孫雪娥得到的只是西門(mén)慶的兩頓毒打。后來(lái)，孫雪娥與家人來(lái)旺私會(huì)之事被丫環(huán)小玉撞見(jiàn)，潘金蓮轉(zhuǎn)而向西門(mén)慶告發(fā)，西門(mén)慶將她一頓狠打：“拘了她的頭面衣服，只教他伴著家人媳婦上灶，不許他見(jiàn)人?！保ǖ诙寤兀┪鏖T(mén)慶死后，潘金蓮、龐春梅與陳經(jīng)濟(jì)的奸情暴露，孫雪娥便在吳月娘耳根前極力攛掇打發(fā)她們出門(mén)，并率丫環(huán)、媳婦棒打陳經(jīng)濟(jì)，終于在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中小勝了一回（第八十五、八十六回）。最后，孫雪娥幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)又落到龐春梅手里，被逼自縊身亡。孫雪娥的一生充滿(mǎn)悲劇性，這完全是由她自己一手造成的。她嫉妒心極強(qiáng)，卻不能準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)自己的地位，明明不受寵，與人說(shuō)話卻依舊夾槍帶棒。輕浮淫蕩的宋惠蓮被西門(mén)慶以利誘奸占之后，潘金蓮認(rèn)為宋惠蓮?fù){到自己的地位，就調(diào)唆孫雪娥與宋惠蓮大吵大鬧。孫雪娥只考慮宋惠蓮僅僅是仆婦，怎能與自己妾的地位相比，結(jié)果作了潘金蓮的槍使，后來(lái)更是一再被潘金蓮和龐春梅欺凌。孫雪娥愚妄、陰冷，有爭(zhēng)風(fēng)吃醋之心，卻無(wú)奪愛(ài)受寵之財(cái)色，是一個(gè)可憐、可恨又可悲的人物。

“孟玉樓是西門(mén)慶眾妻妾中較特殊的一個(gè)，雪娥、嬌兒失寵，金蓮、瓶?jī)喊み^(guò)馬鞭子，月娘受過(guò)訓(xùn)斥，獨(dú)有孟玉樓超然物外，未受任何傷害”，“這足以證明孟玉樓是生活在西門(mén)慶的妻妾大雜院中最有頭腦、最為理智的女性”[6]21。孟玉樓是由媒婆薛嫂向西門(mén)慶說(shuō)合被娶回家的。本來(lái)孟玉樓也可以有其他選擇，因?yàn)闂罟媚镆矠樗榻B了一個(gè)改嫁的對(duì)象——尚舉人。在嫁給西門(mén)慶前，她未必不知道西門(mén)慶已經(jīng)有幾房妻妾，未必不知道西門(mén)慶作為清河縣一霸的人品，但虛榮心讓她選擇了權(quán)勢(shì)和金錢(qián)。在她看來(lái)，尚舉人雖有功名，但還不足以與有財(cái)有勢(shì)的西門(mén)慶相比。她帶著“手里一分好錢(qián)”及“兩張南京撥步床、頭面衣服、首飾絹綢之類(lèi)，約有二十余擔(dān)”（第七回），作了西門(mén)慶的妾。西門(mén)慶之所以娶孟玉樓是基于兩點(diǎn)考慮：一是孟玉樓長(zhǎng)得不錯(cuò)，且會(huì)彈月琴，可能慣長(zhǎng)風(fēng)月；二是孟玉樓有不少錢(qián)財(cái)，這也是西門(mén)慶追求的東西。說(shuō)孟玉樓聰明，表面上她從不與人爭(zhēng)寵，因此不會(huì)遭來(lái)其他妻妾的嫉恨，暗中卻是煽風(fēng)點(diǎn)火的高手。她本人對(duì)西門(mén)慶并無(wú)多少感情可言，西門(mén)慶死后便改嫁。另外孟玉樓很有心機(jī)，潘金蓮“好斗”，她便極力拉攏收買(mǎi)，兩人經(jīng)常一起嗑瓜子說(shuō)閑話，潘金蓮?fù)诓恢挥X(jué)中成了孟玉樓手中的刀槍。在西門(mén)慶一妻五妾之中，只有李瓶?jī)簬?lái)的錢(qián)財(cái)多于她，且更受西門(mén)慶寵愛(ài)，李瓶?jī)罕阋齺?lái)孟玉樓的醋意。但和潘金蓮指桑罵槐地明著干不同，孟玉樓是旁敲側(cè)擊，暗中編排，成了害死李瓶?jī)旱膸蛢粗弧Ｎ鏖T(mén)慶死后，孟玉樓與吳月娘相守，寡居一年多。后來(lái)與知縣兒子李拱璧（李衙內(nèi)）相遇，玉樓改嫁李衙內(nèi)為繼室。吳月娘以善相送，將她房中箱籠、衣服、首飾以及丫環(huán)等，盡教帶去，一乘大轎吹打著動(dòng)身（第九十一回）。這也是西門(mén)慶眾妾中結(jié)果最好的一個(gè)。孟超稱(chēng)孟玉樓為“處世能手”，孔繁華認(rèn)為孟玉樓是“一個(gè)善用心機(jī)，集善惡于一身的人”[7]，這些絕不是毫無(wú)根據(jù)的。她時(shí)而規(guī)勸說(shuō)合，平息家中此起彼伏的雞爭(zhēng)鵝斗；時(shí)而學(xué)舌傳話，似乎又唯恐天下不亂。來(lái)旺媳婦宋慧蓮，直接說(shuō)是被潘金蓮逼死的，間接說(shuō)卻是死于孟玉樓的傳話和挑撥。在向潘金蓮傳話之后，孟玉樓笑道：“我是小膽兒，不敢惹他，看你有本事和他纏。”（第二十六回）孟玉樓正是借著潘金蓮的力量，終結(jié)了宋惠蓮成為西門(mén)慶“第七個(gè)老婆”的可能性，也最終打發(fā)了來(lái)旺，送了宋惠蓮的命。另一次傳話挑撥是在第二十九回，導(dǎo)致潘金蓮向西門(mén)慶告狀，差點(diǎn)兒把來(lái)昭一家轟出家門(mén)；而潘金蓮與吳月娘的矛盾，也越結(jié)越深?？梢赃@樣說(shuō)，是孟玉樓讓我們認(rèn)識(shí)到人性的復(fù)雜和丑惡，也讓我們明白即使是“這樣一個(gè)頗具見(jiàn)識(shí)，處事謹(jǐn)慎而又果斷的女子，為了達(dá)到跟隨一個(gè)可以依靠的丈夫度過(guò)一生的目的，竟也如此不易”[6]21。孟玉樓表面平靜，內(nèi)心卻陰狠毒辣，富于心計(jì)，讓人覺(jué)得這個(gè)女人在某種程度上更可恨，更可怕。她雖不像潘金蓮那樣爭(zhēng)風(fēng)吃醋，霸攔漢子，但心并不安分，醋意常常使她施行陰謀，挑撥離間，這是一個(gè)虛榮且陰暗的女人。

孫雪娥與孟玉樓雖說(shuō)是配角，卻在作者的刻畫(huà)下形象鮮明，性格突出。她們同為西門(mén)慶的妾卻有著不同的命運(yùn)軌跡。她們的不幸讓人同情，她們的卑劣讓人厭惡。這類(lèi)現(xiàn)象所反映的是封建社會(huì)女性地位的低下和男尊女卑社會(huì)一個(gè)個(gè)卑微扭曲的靈魂。

三、以王六兒、李桂姐為代表的暗娼、妓女類(lèi)人物

明朝是一個(gè)妓院橫行、暗娼叢生的時(shí)代。《金瓶梅》中描寫(xiě)的暗娼、妓女眾多。李生占先生總結(jié)全書(shū)中提到名字的妓女共有48人，這還不包括林太太、王六兒等暗娼。在這眾多的暗娼、妓女中，王六兒和李桂姐是較典型的兩位。

王六兒是西門(mén)慶的伙計(jì)韓道國(guó)的老婆，后來(lái)嫁給了小叔韓二。王六兒之所以典型，一是由于她的長(zhǎng)相并不出眾，卻深得西門(mén)慶喜愛(ài)，二是她丈夫韓道國(guó)知道并支持王六兒與西門(mén)慶通奸。先說(shuō)長(zhǎng)相。“見(jiàn)他上穿著紫綾襖兒玄色綾金比甲，玉色裙子下邊，顯著巧巧的兩只腳兒。生得長(zhǎng)挑身材，紫膛色瓜子臉，描的水鬢長(zhǎng)長(zhǎng)的”（第三十七回）。潘金蓮罵王六兒時(shí)描述她的姿色是“一個(gè)大摔瓜長(zhǎng)淫婦”“一個(gè)大紫腔色黑淫婦”（第六十一回）。可見(jiàn)王六兒生的是又高又黑，這在當(dāng)時(shí)女性以小巧細(xì)致為美的時(shí)代是算不上美女的，就連她自己也很懷疑。當(dāng)馮媽媽替西門(mén)慶拉皮條時(shí)，王六兒竟問(wèn)馮媽媽?zhuān)骸八锷竦老嗨频膸追磕镒?，他肯要俺這丑貨兒？”（第三十七回）然而這樣的姿色，卻讓西門(mén)慶“心搖目蕩，不能定止”（第三十七回）。究其原因，主要是王六兒生性淫蕩、擅長(zhǎng)風(fēng)月，能忍受住西門(mén)慶在性生活方面的各種變態(tài)要求，諸如在肉體上燒香疤之類(lèi)。正如她自己所說(shuō)的：“淫婦爽利把不直錢(qián)的身子，拼與達(dá)達(dá)罷，無(wú)有個(gè)不依你的。”（第七十九回）除了奉獻(xiàn)出自己的肉體，王六兒還“剪下一綹黑臻臻光油油的青絲，用五色絨纏成一個(gè)同心結(jié)托兒，用兩面錦帶兒拴著”寄予西門(mén)慶。這是其他暗娼所沒(méi)有想到的，因此更討西門(mén)慶的喜愛(ài)。再說(shuō)韓道國(guó)，他得知自己的老婆和西門(mén)慶有染，不僅不生氣，反而說(shuō):“等我明日往鋪?zhàn)永锶チ?，他若?lái)時(shí)，你只推我不知道，休要怠慢了他，凡事奉承他些兒。如今好容易賺錢(qián)，怎么趕的這個(gè)道路！”（第三十八回）張竹坡評(píng)這段時(shí)便說(shuō)“世情可嘆”[8]474。韓道國(guó)為了能從中獲利，竟不顧廉恥支持自己老婆與別人通奸。然而王六兒比起她丈夫韓道國(guó)卻是有過(guò)之而無(wú)不及。西門(mén)慶死后，韓道國(guó)和王六兒貪婪而又無(wú)情無(wú)義，盜拐了西門(mén)慶的進(jìn)貨銀子。韓道國(guó)還想分一半送給吳月娘，王六兒堅(jiān)決反對(duì)，然后夫婦二人卷了銀子揚(yáng)長(zhǎng)而去，逃往東京去了。這個(gè)王六兒，一切皆為錢(qián)財(cái)，沒(méi)有什么不可以的，更無(wú)視道德和貞潔，無(wú)廉恥到了極點(diǎn)。在韓道國(guó)、王六兒扭曲的靈魂下顯示出的是世人為了錢(qián)財(cái)、自甘墮落的丑惡面目。

李桂姐是西門(mén)慶的小妾李嬌兒的侄女，她的典型在于她身份的多重性?！八俏鏖T(mén)慶的意中人，吳月娘的干女兒，李嬌兒的侄女，李銘的本家之妹，李桂卿的妹妹，潘金蓮的死對(duì)頭，李瓶?jī)?、孫雪娥的同盟軍，她與丁二官、王三官有風(fēng)波，又拉近了與應(yīng)伯爵的關(guān)系，她成了一個(gè)‘公關(guān)小姐’”[9]。第二十回中，李桂姐接了丁二官人，正巧被西門(mén)慶撞見(jiàn)，于是西門(mén)慶大鬧李家妓院，自此西門(mén)慶對(duì)李桂姐冷淡了不少。但李桂姐是何等精明聰慧！為了鞏固自己的地位，李桂姐認(rèn)了吳月娘做干媽?zhuān)ǖ谌兀??！澳抢罟鸾阗u(mài)弄她是月娘的干女兒，坐在月娘炕上，和玉簫兩個(gè)剝果仁兒、裝果盒，吳銀兒、鄭香兒、韓釧兒在下邊杌兒上一條邊坐的。那桂姐一徑抖擻精神，一回叫：‘玉簫姐，累你，有茶倒一甌子來(lái)我吃?！换赜纸校骸∮窠悖阌兴⑿﹣?lái)，我洗這手?！切∮裾?zhèn)€拿錫盆舀了水，與她洗手。吳銀兒眾人都看她睜睜的，不敢言語(yǔ)。桂姐又道：‘銀姐，你三個(gè)拿樂(lè)器來(lái)，唱個(gè)曲兒與娘聽(tīng)。我先唱過(guò)了。’月娘和李嬌兒對(duì)面坐著。吳銀兒見(jiàn)她這般說(shuō)，只得取過(guò)樂(lè)器來(lái)。”這段描寫(xiě)把李桂姐攀高枝、顯擺自己身份的心理刻畫(huà)得惟妙惟肖。不僅如此，李桂姐還是一個(gè)道德完全淪喪、毫無(wú)廉恥可言的妓女，既已作了西門(mén)慶的干女兒，就應(yīng)在行為上有所節(jié)制，可是她卻變本加厲。寡廉鮮恥本是妓女特色，李桂姐尤甚，讓世人唾棄。

暗娼和妓女是一種文化現(xiàn)象，《金瓶梅》中如此眾多的娼妓反映出明朝社會(huì)的污濁糜爛。王六兒、李桂姐雖然只是“冰山一角”，卻揭露了封建社會(huì)娼妓地位的低下，以及她們?yōu)榱隋X(qián)財(cái)出賣(mài)色相的可悲、可憎的靈魂。

四、以蔡京、陳文昭為代表的官吏類(lèi)人物

作者在第三十回對(duì)封建官場(chǎng)進(jìn)行了這樣的總體描繪：“天下失政，奸臣當(dāng)?shù)溃嬝?，高、楊、童、蔡四個(gè)奸黨在朝中賣(mài)官鬻爵，賄賂公行，懸秤升官，指方補(bǔ)價(jià)。夤緣鉆刺者，驟升美任；賢能廉直者，經(jīng)歲不除。以至風(fēng)俗頹敗，贓官污吏，遍滿(mǎn)天下”[8]30。小說(shuō)中貪官污吏眾多，西門(mén)慶便是靠巴結(jié)賄賂這些官員躋身官場(chǎng)的。蔡京在小說(shuō)中是權(quán)傾朝野的太師，可以說(shuō)是一人之下萬(wàn)人之上，也是西門(mén)慶巴結(jié)的頭號(hào)對(duì)象。陳文昭則是一個(gè)小人物，只是東平知府；他原本是個(gè)清官，卻迫于當(dāng)時(shí)昏暗腐敗的勢(shì)力而欲清不能，可謂折節(jié)于財(cái)、勢(shì)。上自蔡太師，下至陳知府，反映出整個(gè)官場(chǎng)的烏煙瘴氣和黑暗腐敗。

小說(shuō)寫(xiě)到西門(mén)慶兩次加官經(jīng)歷，都是緣于蔡京蔡太師的生日。第一次蔡京過(guò)生日，西門(mén)慶派來(lái)保和吳典恩及時(shí)送去誕禮，蔡太師看見(jiàn)“黃烘烘金壺玉盞，白晃晃減靸仙人；錦繡蟒衣，五彩奪目；南京纻段，金碧交輝；湯羊美酒，盡貼封皮；異果時(shí)新，高堆盤(pán)拿”，如何不喜？隨即便給了西門(mén)慶個(gè)山東提刑所理刑副千戶(hù)的官職。不僅如此，還將自稱(chēng)為西門(mén)慶小舅子的吳典恩封為清河縣驛丞，封來(lái)保為山東鄆王府校尉。蔡京在小說(shuō)中第二次過(guò)生日時(shí)，西門(mén)慶親自帶著20扛金銀緞匹和許多明珠、玉器前去，并在翟謙的撮合下拜認(rèn)蔡京為干爹。隨后憑借蔡京的提攜，西門(mén)慶由山東提刑副千戶(hù)升為正千戶(hù)?？梢钥闯?，蔡京是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)官僚勢(shì)力的總代表，從他身上我們便可以窺探整個(gè)官場(chǎng)的黑暗腐敗。蔡太師拿朝廷官職送人情，過(guò)個(gè)壽誕“門(mén)庭若市”，是典型的貪圖錢(qián)財(cái)之輩，雖身居高官卻權(quán)錢(qián)交易、貪污受賄，最后結(jié)局自然很悲慘。

陳文昭是東平府府尹，“極是個(gè)清廉的官”（第十回）。武松因找西門(mén)慶報(bào)仇時(shí)誤打死皂隸李外傳，被解送到東平府來(lái)。陳文昭聽(tīng)了武松的申述，認(rèn)定武松“也是個(gè)有義的烈漢，比故殺平人不同”（第十回），便行文書(shū)到清河縣衙，要提審西門(mén)慶、潘金蓮、王婆等人?！拔鏖T(mén)慶知道了，慌了手腳。陳文昭是個(gè)清廉官，不敢來(lái)打點(diǎn)他，只得走去央求親家陳宅心腹，并使家人來(lái)旺，星夜往東京，下書(shū)與楊提督。提督轉(zhuǎn)央內(nèi)閣蔡太師……下與陳文昭，免提西門(mén)慶、潘氏”（第十回）。恰巧這陳文昭是蔡太師的門(mén)生，他只得按蔡太師的意思，不再提審西門(mén)慶、潘金蓮，只把武松脊杖四十，發(fā)配孟州。僅是這一段，便讓人心生無(wú)限感慨。陳文昭本可一生清廉，但生在這污濁腐敗的社會(huì)里，欲清不能。便是這一小小配角，也讓我們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)官官相護(hù)、有冤難申的可悲局面。

通過(guò)蔡京和陳文昭，我們認(rèn)識(shí)了明代橫行的貪污受賄、徇私枉法、權(quán)貴勾結(jié)、權(quán)錢(qián)交易、清官難為等現(xiàn)象，也進(jìn)一步了解了明代官場(chǎng)從上到下腐敗透頂?shù)恼维F(xiàn)實(shí)。

五、以玳安、秋菊為代表的奴仆、下人類(lèi)人物

西門(mén)慶家財(cái)萬(wàn)貫，奴仆、下人眾多，其中玳安和秋菊是極為典型的兩個(gè)。玳安在小說(shuō)中第一回就已經(jīng)出現(xiàn)，是西門(mén)慶貼身小廝，最后吳月娘給他改名西門(mén)安，接管了西門(mén)家的家產(chǎn)事業(yè)，這是其他任何一個(gè)仆人不能做到的。秋菊是為潘金蓮買(mǎi)進(jìn)來(lái)的丫頭，結(jié)果卻淪落成潘金蓮泄憤施虐的對(duì)象。偏偏秋菊頭腦蠢笨，不懂得逆來(lái)順受，在西門(mén)慶家一直處在被凌辱欺負(fù)的地位，最后以五兩銀子被賣(mài)出。玳安和秋菊都是小人物，卻有著截然不同的命運(yùn)，這和他們的性格特點(diǎn)是分不開(kāi)的。

“眉清目秀，伶俐乖覺(jué)”的小廝玳安，是西門(mén)慶的貼身跟班。西門(mén)慶在官場(chǎng)、商場(chǎng)、情場(chǎng)上的種種活動(dòng)，玳安幾乎都是跟在一起的。可以說(shuō)離了玳安，西門(mén)慶的許多活動(dòng)都會(huì)受到限制。玳安聰明奸猾，善于揣摩主子心理，懂得看主子眼色行事，能夠隨機(jī)應(yīng)變，因此深得西門(mén)慶喜愛(ài)。小說(shuō)第八回，西門(mén)慶娶了孟玉樓后，兩人“燕爾新婚，如膠似漆”，“足亂了一個(gè)月多，不曾往潘金蓮家去”。潘金蓮很是著急，正好看到玳安從門(mén)前走過(guò)，馬上把他叫住。玳安極為乖覺(jué)，潘金蓮問(wèn)他西門(mén)慶是不是有其他女人了，玳安回答：“俺爹再?zèng)]續(xù)上姐妹，只是這幾日家中事忙，不得脫身來(lái)看六姨?！焙茱@然這是替西門(mén)慶掩飾，偏偏潘金蓮一直追問(wèn)，玳安才吞吞吐吐把娶孟玉樓一事說(shuō)出。潘金蓮聽(tīng)著眼淚就掉下來(lái)了，玳安馬上說(shuō)：“六姨，你休哭。俺爹怕不也只在這兩日，他生日待來(lái)也。你寫(xiě)幾個(gè)字兒，等我替你捎去，與俺爹看了，必然就來(lái)?！边@樣一來(lái)玳安既討好了潘金蓮，又不得罪西門(mén)慶，真是一舉兩得。但是玳安也有著一副類(lèi)似西門(mén)慶的流氓惡棍的無(wú)恥嘴臉，他仗著主子的權(quán)勢(shì)為所欲為，和琴童兩人在蝴蝶巷魯家妓院尋妓打架，嚇得魯家上下連賠不是，極力逢迎他們。玳安這個(gè)人，善于巴結(jié)主子，奸詐狡猾，又仗勢(shì)欺人，他就像是西門(mén)慶的影子，因此他雖然地位低下，卻起著不可取代的作用。

秋菊是《金瓶梅》中給人印象最深的小丫頭，“在她身上潘金蓮使出了最殘酷的手段，春梅出盡了風(fēng)頭，其他丫環(huán)靠出賣(mài)和利用她也嘗到了甜頭”[10]。她在潘金蓮房中干最低等的活，受著最低等的待遇，還要時(shí)常遭受著莫名其妙的殘酷虐待。如第二十八回，潘金蓮“醉鬧葡萄架”后丟了一只鞋，于是叫秋菊去找，未找到便唬她在院子里頂石頭跪著，又被春梅狠狠打了十下。第四十一回，“因秋菊開(kāi)的門(mén)遲了，進(jìn)門(mén)就打了兩個(gè)耳刮子”。潘金蓮受了氣，便叫秋菊“頂著大塊柱石，跪在院子里”，又叫畫(huà)童扯了她的褲子，邊罵邊打，“打的秋菊殺豬也似叫”。 第五十八回，潘金蓮嫉恨李瓶?jī)海却蚬烦鰵?，又遷怒于秋菊，“兜臉就是幾鞋底子，打的秋菊嘴唇都破了”，又叫春梅扯了她的衣裳，扯住她的手，“雨點(diǎn)般鞭子打下來(lái)，打的這丫頭殺豬也似叫”。把秋菊打得皮開(kāi)肉綻還不罷休，“又把他臉和腮頰，都用尖指甲掐的稀爛”?？蓱z的秋菊看似只有挨打受欺壓的份，但壓迫到一定程度必然會(huì)有反抗。秋菊就曾四次“告密”， 揭發(fā)潘金蓮與陳經(jīng)濟(jì)的不正當(dāng)關(guān)系，導(dǎo)致最后吳月娘趕走陳經(jīng)濟(jì)，賣(mài)掉潘金蓮。小說(shuō)中作者描述秋菊“為人又濁蠢，不任事體”。但秋菊卻是一個(gè)地位特殊的角色，從她身上不僅能顯現(xiàn)出潘金蓮歹毒淫蕩的嘴臉，還體現(xiàn)了下層小人物的悲慘命運(yùn)。秋菊和春梅同為潘金蓮的婢女，春梅憑色被寵，成為害人者，而秋菊卻因不為色欲熏心的西門(mén)慶所喜愛(ài)，而成為受害者。在色欲橫流、爭(zhēng)風(fēng)吃醋、邀寵賣(mài)乖的環(huán)境之中，人與人之間僅剩的關(guān)系只有私欲，毫無(wú)同情心、憐憫心可言。秋菊的遭遇是一個(gè)不能以自己姿色獲得主子青睞，從而被欺壓的事例，這也從另外一個(gè)角度反映了“色”在《金瓶梅》中的突出地位。

正是玳安和秋菊這樣的小人物角色，才使得《金瓶梅》中主要人物形象更加豐滿(mǎn)真實(shí)。玳安和秋菊的生活狀況，也從另一個(gè)側(cè)面反映了封建社會(huì)下層人民生活的艱辛不易和人權(quán)喪失的問(wèn)題。

《金瓶梅》圍繞西門(mén)慶描寫(xiě)了近200個(gè)人物，除去幫閑奴仆、官吏妻妾、暗娼妓女，還有不能歸到這幾類(lèi)中的人物，比如陳經(jīng)濟(jì)、王婆等。他們同其他配角一樣，個(gè)個(gè)唯利是圖、見(jiàn)利忘義、好色貪婪。作者“通過(guò)這些地位或高或低，所居或南或北的人物，織就了一幅明代中期政治生活、經(jīng)濟(jì)生活、人情世俗各方面形形色色的社會(huì)風(fēng)情畫(huà)”[11]。《金瓶梅》就是一幅群丑圖，缺了這些配角就缺少了生氣。應(yīng)伯爵類(lèi)的幫閑們唯錢(qián)是圖，他們生存的意義就是逢迎拍馬、賺吃騙喝、出乖露丑、追逐金錢(qián)利益。西門(mén)慶的妻妾們受寵與否也是與財(cái)色緊密相連的，比如孟玉樓，“帶來(lái)不少錢(qián)財(cái)”使她受寵，以致西門(mén)慶暫時(shí)拋棄了潘金蓮。暗娼、妓女們則沉迷于財(cái)色之中，為了錢(qián)財(cái)她們費(fèi)盡心機(jī)，出賣(mài)自己的色相及靈魂。官吏們更是貪污受賄、權(quán)錢(qián)交易，錢(qián)財(cái)是他們一致追求的目標(biāo)，正是他們的黑暗腐敗造成了整個(gè)明朝社會(huì)物欲橫流、唯利是圖局面的出現(xiàn)。奴仆下人類(lèi)的小人物，有的憑借色相得到主子的寵愛(ài)卻落得很悲慘的結(jié)局（如宋慧蓮），有的追求錢(qián)財(cái)阿諛?lè)暧?、溜須拍馬，他們的靈魂也早已扭曲，同樣可悲可嘆。這些人物雖是配角，卻個(gè)個(gè)形象鮮明，富有特點(diǎn)。正是他們的卑劣丑惡、墮落無(wú)恥讓我們認(rèn)識(shí)了物欲橫流、金錢(qián)至上的明代社會(huì)；正是他們與主角相呼應(yīng)，才讓我們看清了明朝末年荒淫放縱、腐敗黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)揭示了封建地主階級(jí)走向衰亡的必然性。小小的配角就能反映出這么多的問(wèn)題，值得我們深入思考與研究。

[1]孔繁華．《金瓶梅》人物研究綜述[J].徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（2）：52.

[2]龐金殿．《金瓶梅和《紅樓夢(mèng)》對(duì)封建官場(chǎng)政治的描寫(xiě)和批判[J]．阜陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007（5）:12.

[3]劉大杰．中國(guó)文學(xué)發(fā)展史[M]．天津：百花文藝出版社，1999:667.

[4]高飛燕．心靈扭曲的小人物：簡(jiǎn)析《金瓶梅》中奴仆妓女與幫閑篾片的心理刻畫(huà)[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)（ 社會(huì)科學(xué)版），2008（2）：78.

[5]中華網(wǎng)文化頻道.天生的狐魅浪女:西門(mén)慶妻妾性感指數(shù)排行[EB/OL].（2013-12-18）[2015-02-14].http://culture.china.com/zh_cn/history/yeshi/11036692/20070516/14098605.html.

[6]高飛燕．《金瓶梅》人物形象塑造的美學(xué)價(jià)值[J]．青海師專(zhuān)學(xué)報(bào)（教育科學(xué)），2009（2）.

[7]葛永海．《金瓶梅》人物形象研究述評(píng)[J]．燕京學(xué)報(bào)，2000（5）：88.

[8]蘭陵笑笑生．金瓶梅[M]．濟(jì)南：齊魯書(shū)社，1991.

[9]李生占．平心論娼妓:《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》中娼妓描寫(xiě)漫談[J]．紅樓夢(mèng)研究，2007（1）：301.

[10]李九華．論秋菊在《金瓶梅》中的作用[J]．寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2000（2）：24.

[11]向楷．世情小說(shuō)史[M].杭州：浙江古籍出版社，1998：163.

【責(zé)任編輯 郭慶林】

Supporting Characters ofThePluminaGoldenVase

WANG Zhigang

（Humanities Deparment， Zhumadian Vocational Technical College, Zhumadian 463000, China）

ThePluminaGoldenVasewas honored as one of the Four Masterpieces as Chinese ancient novels. The major contribution was the vividness of the leading characterisation, such as Ximen Qing, Pan Jinlian, and the vivid supporting Characters as well. The supporting characters are mainly servants. Dai An and Qiu Ju, on behalf of the supporting characters, are of distinct personality. Through those characters with different personality, the novel disclosed the vulgarity and shameless depravity of the characters and full of material desire in the Ming Dynasty. Those supporting characters under the wings of the leading characters makes the portrait of the Ming Dynasty with moral degeneration.

ThePluminaGoldenVase; supporting character; typical image

2015-03-26

王志剛（1976—），男，河南駐馬店人，講師，博士，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

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A

2095-7726（2015）08-0021-06