遼劇發(fā)展路徑初探

李　江

（瓦房店市文廣局文化館遼劇團(tuán)　遼寧 瓦房店 116300）

遼劇發(fā)展路徑初探

李江

（瓦房店市文廣局文化館遼劇團(tuán)遼寧 瓦房店 116300）

遼劇是代表遼寧地方戲曲的優(yōu)秀劇種。本文剖析了遼劇當(dāng)前的發(fā)展瓶頸，如創(chuàng)作人員缺失、演藝人員年齡老化、資金與政策支持不到位、精品直線減少等，并試圖提出有針對(duì)性的解決方案。

遼?。话l(fā)展；振興

遼劇原稱遼南影調(diào)戲、遼南戲。2002年1月8日，根據(jù)劇種發(fā)展需要，遼寧省文化廳將“遼南戲”正式更名為遼劇。遼劇是在遼南地區(qū)（包括瓦房店、蓋州等地）傳統(tǒng)皮影戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的遼寧省的新型地方戲曲劇種。

遼劇最早定型于1961年，當(dāng)時(shí)沈陽(yáng)成立了“遼寧省遼南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)”，從此，這一源于遼南皮影戲的創(chuàng)新劇種正式定名為“遼南戲”，至今已有50余年的歷史。瓦房店市是遼劇發(fā)源地之一，解放前夕，瓦房店市泡崖鄉(xiāng)有一個(gè)“韓家八人班”的戲班子，他們用皮影戲唱腔來演唱并真人登臺(tái)演出古裝戲《大朝閣》、《大花亭》等節(jié)目。1948年，瓦房店（當(dāng)時(shí)叫復(fù)縣）大河區(qū)小學(xué)老師那成貴、姜兆森、吳德倫等人，采用傳統(tǒng)皮影戲唱腔并模仿影窗上的皮影影人的動(dòng)作，創(chuàng)作和演出以揭露諷刺蔣介石發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)為題材的小戲曲，這就為后來瓦房店市遼南影調(diào)戲、遼南戲、遼劇的發(fā)展提供了一定的基礎(chǔ)。

建國(guó)后，遼劇在瓦房店市歷屆市（縣）委、政府領(lǐng)導(dǎo)的重視下，得以長(zhǎng)足發(fā)展。從1951年至文革結(jié)束，這期間的遼劇作品大都以小戲?yàn)橹?，形式靈活，題材內(nèi)容大都與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，作品有《備耕忙》、《一擔(dān)苞米》、《一本帳》等等。文革期間，遼南影調(diào)戲還移植演出了《龍江頌》、《紅云崗》、《瑤山春》等大型戲劇。黨的十一屆三中全會(huì)后至今，瓦房店市的遼劇出現(xiàn)蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，大型戲劇不斷涌現(xiàn)，多次在全國(guó)巡演，摘金奪銀，享譽(yù)大江南北，并多次受到中央領(lǐng)導(dǎo)接見，深受文化部的關(guān)注，主要作品有《少女淚》、《加林與巧珍》、《山這邊，海那邊》、遼劇小戲《謝大媽送禮》、《路遇》、《賣馬》等，這一時(shí)期可以稱得上是遼劇最為輝煌的時(shí)期。《姜云勝》、《月在別時(shí)圓》則是遼劇在這個(gè)時(shí)期達(dá)到鼎盛的重要標(biāo)志，這兩部作品分別獲得了“遼寧省五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

然而，由于種種原因，從2005年前后到現(xiàn)在，遼劇的發(fā)展出現(xiàn)了停滯不前的低迷狀態(tài)，主要表現(xiàn)為：1.創(chuàng)作人員相繼缺失；2.演藝人員年齡老化；3.資金與政策的支持不到位；4.精品作品直線減少，常態(tài)演出難以為繼。

唱腔是一個(gè)劇種區(qū)別于其它劇種的重要因素，近十余年來，遼劇的著名作曲家那濤、那勇父子相繼去世，給遼劇創(chuàng)作帶來了毀滅性的打擊，遼劇劇本的創(chuàng)作也受到了影響。在目前的瓦房店市能夠?qū)懗鲞|劇劇本的青年作者少之又少，創(chuàng)作隊(duì)伍嚴(yán)重?cái)啻．?dāng)年的名角牛正茂、邢彥麗等也都年過半百，退休在家，新一代青年演員經(jīng)驗(yàn)尚不成熟，沒有更多的演出機(jī)會(huì)。近些年，政府財(cái)政吃緊，資金投入明顯不足。以上種種原因，都不同程度地影響了遼劇的發(fā)展。

經(jīng)過一段時(shí)間的考察，我們發(fā)現(xiàn)，遼劇的市場(chǎng)依然很廣闊，人民群眾對(duì)遼劇的喜愛度依然很高，有絕對(duì)廣泛的群眾基礎(chǔ)；與此同時(shí)，瓦房店市的遼劇團(tuán)依然存在，經(jīng)過多年錘煉、技藝精湛的遼劇樂團(tuán)隊(duì)依然存在；創(chuàng)作隊(duì)伍和演藝隊(duì)伍都不同程度地有新人嘗試進(jìn)入，這些都是可以利用、整合的珍貴資源，遼劇振興之路依然可以“有戲可作”：

一、加強(qiáng)創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)，建立健全創(chuàng)作、研討常態(tài)化機(jī)制

遼劇作為一種地方戲劇，有相對(duì)獨(dú)特的腔調(diào)和曲牌，這就要求編劇必須熟悉遼劇所有的腔調(diào)、曲牌、板式，且具備一定的生活經(jīng)驗(yàn)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，只有這樣，才能寫出富有韻味的遼劇作品。劇本一經(jīng)寫完，還要經(jīng)過多次的研討，發(fā)揮群策群力的作用。實(shí)踐證明，經(jīng)過反復(fù)多次認(rèn)真細(xì)致地研討、修改過的劇本，是完全能夠立得住的。與此同時(shí)，還要加快音樂創(chuàng)作人才的培養(yǎng)，使劇本、音樂創(chuàng)作人才呈批次、梯隊(duì)型地涌現(xiàn)。創(chuàng)作研討要形成制度化，確定時(shí)間、地點(diǎn)，布置任務(wù)要求。長(zhǎng)此以往，定會(huì)收到良好的效果。

二、經(jīng)費(fèi)投入要逐年加大，著意培養(yǎng)遼劇市場(chǎng)

文化是必須要花錢的，要發(fā)揮文化的軟實(shí)力，必須要有先期充足的投入。這種投入可能不如直接投入經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域見效快、政績(jī)突出，但卻是利在當(dāng)世、功在千秋的功德之事。通過鄉(xiāng)下走訪，我們看到目前農(nóng)村的文化生活很貧乏，人民群眾需要內(nèi)容健康積極向上、藝術(shù)水準(zhǔn)高端精湛的遼劇作品，一場(chǎng)生動(dòng)的遼劇演出所產(chǎn)生的宣傳教化效果，要超過任何形式的講座、報(bào)告和說教。

三、加大對(duì)演藝人員的培訓(xùn)，建立健全常態(tài)化演出隊(duì)伍，展示展演要制度化、常態(tài)化

既然有資源，就不能讓手中的資源浪費(fèi)。俗話說：一天不練手生。戲班、劇團(tuán)要常年練功演出，詞不離口、藝不離手（身），才是真正的自我求生之路。以現(xiàn)實(shí)的遼劇社會(huì)環(huán)境來看，直接把遼劇推向社會(huì)，推向市場(chǎng)，其結(jié)果只有一個(gè)：遼劇“餓死”，藝術(shù)消亡。所以，我們不能急于邁大步，把遼劇一推六二五，實(shí)現(xiàn)三不管。而是要循序漸進(jìn)，妥善扶持，著重培養(yǎng)遼劇的觀眾市場(chǎng)以及遼劇團(tuán)體和人才的生存能力，直到形成了良性循環(huán)的軌道。

總之，振興遼劇是一個(gè)工程性的壯舉，需要經(jīng)過10年甚至更長(zhǎng)時(shí)期的積累、磨煉。在這期間，需要政策上的傾斜以及資金上的扶持，同時(shí)，遼劇也必須加強(qiáng)自身的修煉，不斷取長(zhǎng)補(bǔ)短、精益求精，使這一代表遼寧地方戲曲的優(yōu)秀劇種，長(zhǎng)盛不衰、青春永駐。

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1007-0125(2015)01-0028-01