劉彥湖

巴黎冬天的第一場雪，在圣誕前如期而至。古人秋風起而思故鄉(xiāng)，那么，下雪了，便自然想念起遠在北國的家鄉(xiāng)長春。想念那里的親人，更想喜猷。想我們青春歲月的莽撞和風雪夜里的圍爐歡飲及書案前的墨舞筆歌。

與喜猷兄交30年，越來越為他的至性至情而感動而心生欽佩和歡喜。我和喜猷兄同出海天翁之門。在我還是剛剛起步學書之時兄以早著先鞭，親得先師的耳提面命、規(guī)圓矩方而初具規(guī)模了。后來接觸日多，才越發(fā)感知到喜猷兄的夙慧天授與世家的淵源有自，他的天分之高，同輩中莫不一致稱嘆。譬如一通碑帖，我輩擬之常常百十千遍才稍見眉目，而他一上手就能擒得要領，爽爽有神。因此也常常得到海天翁的欣喜贊嘆。他的高祖劍泉公是同光間的收藏大家，自北宋以至明清若米海岳，若八大山人等無數(shù)名公巨跡，則劍泉秘篋之類藏印赫然在焉，不勞我一一指顧。正是這樣的家學淵源使得喜猷兄看東西總有一種很高的眼光。

我喜歡喜猷兄書法中那份毫不費力的瀟瀟灑灑，喜歡他圓熟爽快的筆致所成就出的那種唯美的書風。他也正是憑借著此種風格在不到30歲的青春年少之時，就一舉在長白山國際書法獎大賽中折桂。而后又連續(xù)在全國第四屆書法篆刻作品展之類的大展中獲獎。他的風格與其說是歷煉的，不如說是天成的，圓熟而老到，瀏亮而遒媚，一派天機。擬議描畫不得。

他的書法似乎有一種貴胄公子氣，就像西山逸士溥王孫的作品，是與古拙粗獷無關，是雅致綺麗的，在精熟圓健的筆鋒下透出一種不易企及的風神。孫過庭說書法要形其哀樂、達其性情，喜猷兄的書法不多不少，正好合于“形哀樂，達性情”之旨，這就夠了。

喜猷兄的書法不是在青燈黃卷下一點一畫、慘淡經(jīng)營而成的，他的作品要的是一種興會，一種或濁酒半壺，或高朋滿座，非痛飲高歌，或筆掃煙云則不足以澆消胸中塊壘的興會中，才最易出產(chǎn)好的作品。喜猷兄廣交游，重情義，興會所之，佳作亦復不少。

說到喜猷兄的廣交游，更可以概見他的性情之真。他上可以交公卿貴權(quán)，下可以與販夫走卒游，中間尚可與有學無學的知識分子大學教授高談，又能與半瘋半狂的詩人作家為伍。所可貴者，他能上交不諂，下交不瀆，熱腸古道，平等正覺。如此至性至情之人，求諸儕輩，喜猷兄一人而已！

說到喜猷兄的重情義，容我再舉一例，先師海天廬主人晚年患不治之癥，多方求醫(yī)，最后纏綿病榻大半年，喜猷夫婦每日在醫(yī)院護理，直到先生辭世。昔孔夫子歿而子貢守墓3年，以盡尊師之道。于今，此道渺不可尋，而獨于兄之事奉先生見之。每念及此，為之下拜。

今冬的長春冷嗎？雪下得大嗎？不日我即將攜妻歸鄉(xiāng)了，想到不久又可以與喜猷兄把臂傾心，商量筆墨，心中不覺生出一種暖意。