文/海杰

黃曉亮：用夢叫醒自己

文/海杰

我估計，對黃曉亮作品感到癡迷的人一般分兩種：一種是對童年抱有異常愛好，而且記憶里總是“牧童騎黃牛，歌聲振林樾”式的鄉(xiāng)野夢想和“意欲捕鳴蟬，忽然閉口立”式的童年秘境；另一種則是沉迷于畫面的層次分析與圖像的構(gòu)成過程。前者彌漫在黃曉亮作品的氣息里，而后者通常會問“這是后期做的嗎？”

為什么不想到前期呢？比如說，在一面墻上用不同的投影打上去，這些深淺不一的投影畫面疊加在一起。簡單地說，黃曉亮大部分作品就是這么來的。在這些作品里，我們看到了童年、風(fēng)俗、囈語、游戲，甚至作為一個湖南攝影師所擅長表現(xiàn)的湘西生活。

1926年，中國攝影家吳中行拍了一張牧歸的作品，這作品放在現(xiàn)在黃曉亮的作品中，我們會有有似曾相識的感覺。只是，作為一種對于攝影新表現(xiàn)的探索，黃曉亮的創(chuàng)作蔑視了攝影本體，即用攝影直接截取現(xiàn)實之物，他將“執(zhí)導(dǎo)型”攝影推進(jìn)到自己的敘事控制范圍內(nèi)。但他又完全利用了攝影的特性?！拔易畛跏窃谒伎加跋癖旧淼臇|西，最能感動的地方是什么。后來想來想去，想到影像構(gòu)成中最根本的東西——‘光’和‘影’?！秉S曉亮說。

對于因童年而生發(fā)的“執(zhí)導(dǎo)型”攝影來說，較為典型的先例就是藝術(shù)家貝爾納·弗孔的創(chuàng)作，他的“搭景”行為與人造模特為后來的許多藝術(shù)家提供了創(chuàng)作思路。不同的是，黃曉亮大部分利用了影像，他將現(xiàn)實之物拍攝成影像，再用影像來投射到影像之上，這種不斷疊加與影像涂抹使得他的作品有別于其他“執(zhí)導(dǎo)型”攝影藝術(shù)家的行為，從而進(jìn)入一種“隱私戲劇”中來。

1989年，格列欽·加納（Gretchen Garner）在她為攝影誕生150周年而策劃的《攝影中的六個理念》（Six Ideas in Photography）的展覽上提出了攝影的分類形式，其中有一條，就是“隱私戲劇”，即照相機(jī)是一位領(lǐng)略攝影家夢想的親密觀眾。

這種“隱私戲劇”在黃曉亮的作品中尤為重要，他將斑駁不一的墻作為舞臺，這舞臺隱秘到我們看不見。事實上，等我們回過神來，才意識到墻作為舞臺的重要性。在這個舞臺上，他調(diào)動那些影像，進(jìn)入自己的夢境之旅。作為戲劇性的一部分，作品中出現(xiàn)了隱秘的沖突，那就是作為實體的墻和作為投射物的影子。

記憶本就是夢境，在大腦皮層的保護(hù)下，將現(xiàn)實經(jīng)過時間的打磨和涂抹，變成綜合了更多切面的新結(jié)合體，再經(jīng)過視覺的轉(zhuǎn)譯，變成我們賴以依靠和訴說的畫面。記憶就是一條存在于大腦的河流，訪問記憶意味著訪問這條河流，夢境的河流。

在黃曉亮的作品里，由影像疊加而顯現(xiàn)的空間意識是作品不得不說的生長點(diǎn)，樹和花草等環(huán)境是第二層的，第一層是人，而潛隱的墻構(gòu)成了第三層。通過鏡頭，他讓它們構(gòu)成一個整體。大部分情況下，處在第一層（即前景）的人由于對焦點(diǎn)的調(diào)動，成為虛化的部分，人的虛化，加快了迷失的速度。而空間里不同時代畫面的交織導(dǎo)致時間性的變幻與雜糅，這些不同的時間相遇，它們像一個個招魂者，同時喊著你不同時期的名字與外號，把你從紛雜的迷惘中叫醒。這種有些巫術(shù)般的氣息，既是迷惑，也是安撫，通過記憶之惑，來移開現(xiàn)實的痛感。觀眾同時都處于黃曉亮所構(gòu)建的劇場之中。

于是，我們看到了《抒情》里的日常，《春，人間景》中的節(jié)氣民俗魅影，《叢林日記》中張揚(yáng)而迷幻的少年，《一個期待或者新的奇跡》中的躁動與慌亂。這種節(jié)節(jié)走高的主題表達(dá)，一再提醒人們，作為一個夢境制造者的攝影師的運(yùn)行軌道。

夢是一個試圖去叫醒我們的事物，而戲劇性是讓我們恢復(fù)尊嚴(yán)的行為。當(dāng)我們已經(jīng)慣常地沉迷于現(xiàn)實時，唯一能叫醒我們的就是這些夢：奔走著的、呼喚著的、被花草圍攏著的、歌謠般的、玲瓏般的、追逐著的、窺探著的，甚至是戲劇般的、不可言說的……

風(fēng)景這邊好The Scenery Here is Good

人間景Worldly Scenes

春 Spring

香花有節(jié) Festival With scented Flowers

蚌殼精 Clamshell

愁入夢 Melancholy Dream

唱平千頃浪 Sing A Thousand Ares

離鄉(xiāng) Be Away From Home

錦鯉之二 Koi No.2

牛背有春 Spring on the Cow’s Back

正月初三 January 3rd of the Lunar New Year

燒龍之一 Flaming Dragon No.1

平安宅 A Peaceful Home

【攝影師簡介】

黃曉亮，1985年出生于湖南湘西吉首，2009年畢業(yè)于青島大學(xué)，現(xiàn)生活工作于北京、長沙。

2010年獲得美國紐約特尼基金會獎和三影堂攝影獎、北京今日美術(shù)館金獎——方俊藝獎；2011年獲得荷蘭FOAM博物館Paul Huf Award世界百位攝影師提名；2012年獲得云南大理國際影會金獎。

舉辦2010年北京《野掉的詩意》多媒體個展、2012年上海M97畫廊《叢林日記》個展、北京藝術(shù)8《奇跡》個展、2013年上海M97畫廊《夏-委婉》個展、2014比利時列日文化中心雙人展《此景紛遠(yuǎn)》。作品在Paris Photo、Art Paris、藝術(shù)北京等重要國際藝術(shù)博覽會中展出。