高亞斌,王衛(wèi)英

(1.蘭州交通大學(xué) 文學(xué)院， 甘肅 蘭州 730070；2.中國科普研究所 科學(xué)普及出版社，北京 100081)

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科幻小說的詩化敘述
——論遲卉科幻小說世界

高亞斌1,王衛(wèi)英2

(1.蘭州交通大學(xué) 文學(xué)院， 甘肅 蘭州 730070；2.中國科普研究所 科學(xué)普及出版社，北京 100081)

遲卉是一個(gè)獨(dú)具創(chuàng)作個(gè)性的年輕科幻女作家，她的科幻小說具有散文化、詩化的特點(diǎn)，體現(xiàn)出濃重的抒情風(fēng)格。在小說中，她善于運(yùn)用詩性的話語，營造小說意象、安排小說場景，使人進(jìn)入了詩意盎然的藝術(shù)空間，體現(xiàn)出作家可貴的藝術(shù)探索，把科幻小說帶到了一個(gè)美不勝收的藝術(shù)境地。

遲卉； 詩化小說； 場景； 意象

新世紀(jì)以來，在科幻小說領(lǐng)域內(nèi)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的女性作家，遲卉就是其中建樹頗豐的一位。遲卉生于東北，據(jù)她自己回憶，她“小的時(shí)候?qū)懺姼?、寫日記——我是說四歲的時(shí)候。六年級的時(shí)候我媽買了兩本《跟我寫》，然后開始寫小說、寫漫畫同人”，“從初二看到《科幻世界》時(shí)開始寫科幻，一直寫到大二”[1]，之后，她就讀于華東師范大學(xué)生物系，但早年對科幻文興趣卻與日俱增，大學(xué)畢業(yè)后，她最終選擇放棄了所學(xué)的生物學(xué)專業(yè)，走上了科幻文學(xué)的創(chuàng)作之路。她曾從事過雜志和網(wǎng)站的編輯等多種職業(yè)，并以雪舞風(fēng)華、soulaxia、黑小貓等筆名，發(fā)表過大量科幻作品。

在科幻小說領(lǐng)域，遲卉是有著自覺藝術(shù)追求的作家，在很大程度上，寫作就是她的一種生存方式，她曾經(jīng)作過一個(gè)生動(dòng)的比喻：“一個(gè)怪物，將他的心藏在樹洞里，走出去面對危險(xiǎn)的世界，面對艱難困苦。寫作是我的樹洞，我把心藏在這里，走出去面對一切困難和恐懼?！盵2]因而，創(chuàng)作就成為她面對世界、面對自我的手段，為此，她付出了足夠的真誠：“作者在紙上寫下來的乃是最誠實(shí)的謊言，作者唯有誠實(shí)地面對自己的內(nèi)心，才能夠在誠實(shí)的靈魂里構(gòu)造出一個(gè)最接近真實(shí)的小說世界?！盵3]她是少有的綜合型、多面手的作家，通常，她以遲卉的名字發(fā)表科幻作品，以黑小貓的名字發(fā)表奇幻作品，以soulaxia的名字發(fā)表魔獸世界同人作品，這三者共同編織起了遲卉五彩繽紛的藝術(shù)世界。2003年7月，她以筆名雪舞風(fēng)華發(fā)表了自己的科幻小說處女作《獨(dú)子》，此后，她的創(chuàng)作如泉涌井噴，源源不斷，創(chuàng)作出了一批引人入勝的科幻佳作。同時(shí)，她的科幻創(chuàng)作是一個(gè)不斷超越自我的過程，從科幻到奇幻、從短篇到長篇，她一路開疆拓土，取得了驕人的成就，主要包括她早期創(chuàng)作的科幻小說《藍(lán)色伊甸》、《十分之一的一班》、《歸者無路》、《荷莉卡》等，以及創(chuàng)作于2005—2008年期間的《歸者無路》三部曲(即《歸者無路》、《冰藍(lán)色的翅膀》、《碎裂的天空》)，創(chuàng)作于2011—2013年期間《血精靈》(游戲同人小說)、《墜入蒼穹》(科幻長篇系列)、《羽毛計(jì)數(shù)者》、(《墜入蒼穹》續(xù)集)、《偽人2075·孑遺》，等等。由于她辛勤不輟的努力以及創(chuàng)作業(yè)績，她的小說在科幻領(lǐng)域獲得了廣泛的認(rèn)同與肯定，榮獲國內(nèi)各種科幻獎(jiǎng)項(xiàng)，其中，《歸者無路》獲2006年銀河獎(jiǎng)讀者提名，《蟲巢》獲2008年銀河獎(jiǎng)讀者提名，《偽人算法》獲2010年銀河讀者提名，《大地的裂痕》獲2013年銀河獎(jiǎng)讀者提名。2010年，她出版了首部長篇科幻小說《卡勒米安墓場》，標(biāo)明遲卉在科幻領(lǐng)域此后向長篇小說發(fā)展的努力方向。

遲卉善于運(yùn)用嫻熟的小說技巧，在不同形式的科幻小說中自由馳騁想象，表現(xiàn)出非凡的想象力和杰出的駕馭題材的文學(xué)才華。而且，她在科幻小說中實(shí)現(xiàn)了多種文體的交互融合，融入了大量古典小說、通俗小說(如武俠、偵探、歷史、言情等)的元素，利用各種懸念編織的情節(jié)，敘說充滿暴力、陰謀的歷史與現(xiàn)實(shí)的故事，使她的小說透露出尖銳犀利的穿透力，另外，她關(guān)注小人物的遭際與命運(yùn)，反抗強(qiáng)權(quán)和暴力，這使得她的小說更接近主流文學(xué)，也更容易被挑剔的讀者所接受。

一、藝術(shù)想象的詩性表達(dá)

英國科幻作家威爾斯曾經(jīng)將科幻小說命名為“科學(xué)創(chuàng)建的浪漫故事”，作為一種浪漫主義文學(xué)，科幻小說的確有著天然的詩意浪漫的特征。在我國新生代科幻作家中，這一特征在包括夏茄、凌晨、趙海虹、錢莉芳等等在內(nèi)的年輕一代女科幻作家身上，尤其能夠得到鮮明的體現(xiàn)。就遲卉而言，她的骨子里有著浪漫不羈的、異常絢爛的才情和志趣，以致她覺得“言情也好，武俠也好，是沒辦法包容我那些瘋狂的想法的”，只有“幻想文學(xué)是‘最適合我自己的表達(dá)方式’”[1]。在遲卉的小說里，我們也可以看到她的影子：傷感、孤獨(dú)、任性、叛逆，懷揣夢想，而又飽含憂傷。她以女性特有的細(xì)膩與敏感，構(gòu)筑著屬于自己的文學(xué)園地，編織著如夢似幻的文字世界。正由于此，無論是在科幻、奇幻小說領(lǐng)域，還是在魔獸世界小說領(lǐng)域，遲卉的小說都顯得別具一格。

遲卉科幻小說的獨(dú)特之處，在于她以瑰麗離奇的想象力、詩意動(dòng)人的抒情色彩見長，這類詭異繽紛的想象，通過優(yōu)美的文字和意境，在她的作品中得到了詩性的表達(dá)。對于遲卉來說，她并不刻意追求想象的離奇和情節(jié)的營構(gòu)，而更注重對科幻小說詩意特征的凸顯。這樣的情形，在現(xiàn)代文學(xué)中有著久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)，如五四時(shí)期郁達(dá)夫，以及京派作家廢名、蕭紅、沈從文，直至90年代的汪曾祺，他們都淡化了小說中的情節(jié)因素，而致力于小說氛圍的營造和小說意境的凸顯，形成了現(xiàn)代小說詩化、散文化的一脈。很大程度上，遲卉的科幻小說，在審美風(fēng)格和美學(xué)追求上，走的也是詩化小說的一路，從而在科幻文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行了富有意義的探索。這一情形，在她的許多小說中都能夠得到體現(xiàn)，比如，她的小說《水邊的伊蓮娜》、《刀語》、《天空下著沙》等等，單單從題目上看來，詩意的色彩就很明顯；而且，像《最后的龍騎士》之類，也與注重抒情的京派小說中“最后一個(gè)”的創(chuàng)作模式不謀而合，是一種挽歌的情調(diào)，抒情的意味極其濃郁。

對于遲卉來說，她總是企望在自己的科幻小說中，開辟出一片詩意的樂土，營造出一個(gè)溫馨浪漫、如夢似幻的的美好家園。這是遲卉科幻小說創(chuàng)作的初衷，她曾經(jīng)反復(fù)表達(dá)過類似的看法：“科幻給我?guī)淼拿础瓑粝?、目?biāo)、野心、欲望,走下去的動(dòng)力……”[1]因此，在遲卉的小說中，就出現(xiàn)了各種各樣的夢：尋常的夢、奇幻的夢，歡樂的夢、傷感的夢……但是，在現(xiàn)實(shí)面前，美好的夢想往往難于實(shí)現(xiàn)，甚至遭遇破滅，于是，就出現(xiàn)了食夢的貘，出現(xiàn)了獵貘的獵人?！东C貘》是她這類小說的代表，小說以富有古典神韻的類似神話故事的方式，描寫了掣風(fēng)和鳶尾這一對情同兄妹的狩獵人，鳶尾已經(jīng)深深陷入了愛情，而作為愛情對象的“兄長”掣風(fēng)卻對此一無所知，直到有一天，他們所逐獵的會(huì)食夢的貘，道出了鳶尾的秘密，如夢初醒的掣風(fēng)面對著痛苦的的兩難抉擇：或者射殺貘，同時(shí)粉碎鳶尾的愛情之夢；或者留下貘，留下鳶尾美好的愛情夢想……在遲卉的小說里，愛情之夢往往在這種悖論情境中無可奈何地走向潰敗，而愛情的潰敗，也就是女性意識的潰敗。遲卉總是通過小說講述一個(gè)個(gè)好夢難圓、美夢破滅的故事，而且，伴隨著夢想的失落與破滅的，是各種各樣的失去：小說的主人公都在不斷地失去他(她)的所愛，其中，《獨(dú)子》、《天空下著沙》、《不死的蘇貝拉》等小說中失去的是親情之愛，《獵貘》、《碎冰》、《刀語》等小說中失去的是情人之愛……仿佛在生活中真有一個(gè)所謂的“貘”，在無情地吞噬著人的夢想，這使遲卉的科幻小說籠罩著一種凄美蒼涼的氣氛。

遲卉曾經(jīng)饒有興致地談起她對科幻小說的構(gòu)思，“你需要?jiǎng)?chuàng)造出外星人，遙遠(yuǎn)的異星，你需要建構(gòu)群星間的帝國，四通八達(dá)的星門或者一個(gè)充滿超能力的世界，這些點(diǎn)子是來自‘彼方’的東西，它們來自不同的地方，而你得把它們的世界一并帶過來，寫下來?！盵2]體現(xiàn)在她的小說中，同樣是揭示人的生存困境與精神困境，較之其他科幻作家，遲卉的小說更有抒情的意味，因而也顯得更富有詩意。遲卉描寫的困境，有的是來自人們困窘逼仄的生存狀態(tài)，比如，她的《房子》、《來自深淵之地的鐘聲》等小說，都以近乎寓言的方式，描寫了人們幾乎陷入絕境的生存狀態(tài)；有的是揭示了人們之間的隔膜狀態(tài)，比如，《異變》以詭異的魔幻現(xiàn)實(shí)的方式，敘寫了現(xiàn)代人的某種遭遇，類似韓松《地鐵》、《奇點(diǎn)》等小說，以此進(jìn)一步揭示世界的荒謬本質(zhì)；另外，她還有些小說，表現(xiàn)了人們受困于文化、道德規(guī)訓(xùn)等等的情形，比如，在《冰封的六十九個(gè)字符》、《別點(diǎn)火》中，那些能夠?qū)θ说男睦懋a(chǎn)生束縛的文字符號，體現(xiàn)了文化的巨大影響力?？梢钥闯觯谒淖髌分?，主人公往往陷于欲進(jìn)無門、欲退無路的困境之中，無路可退幾乎成為小說人物共同的宿命，像《歸者無路》之類小說，都表達(dá)的是這一主題，揭示了人類幾近絕望的逃避與掙扎。在對這類超現(xiàn)實(shí)的、帶有理想主義與英雄主義傾向的想象世界的描繪中，我們分明能夠感受到遲卉內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)世界的沖突，遲卉認(rèn)為：“科幻小說可以擁有比紀(jì)實(shí)小說更強(qiáng)大的社會(huì)力量”[3]257，的確如此，她對現(xiàn)代人生存困境的敘寫，給讀者帶來了無比巨大的震撼與沖擊。

二、詩性的場景與意象

在散文化、詩化風(fēng)格的小說中，一般都注重對詩意場景的描摹與意象的設(shè)置，這在遲卉的科幻小說中也得到了體現(xiàn)。遲卉的大部分小說，通常有某個(gè)特殊的場景，或某個(gè)特定的意象，這成為她展開小說的契機(jī)和入口，并成為她總攬小說全局的核心，為遲卉的科幻小說獲得了極大的審美愉悅。

遲卉的小說具有傳奇小說的特點(diǎn)，她總是善于為小說設(shè)置一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的，自由、超脫、接近空靈的小說場景，展開她不受羈絆美輪美奐的浪漫想象，這類場景本身就極其富于詩意。如同廢名的黃梅故鄉(xiāng)、沈從文的湘西邊城世界、蕭紅的后花園，以及汪曾祺的大淖，在遲卉的筆下，也出現(xiàn)了許多特意創(chuàng)設(shè)的場景，比如，在《玻璃玫瑰》中，她帶人們領(lǐng)略了一種險(xiǎn)象環(huán)生而無比自由的刺客生涯；在小說《異變》中，她以類似魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，虛擬出了亦真亦幻的特萊蘭城，使人恍如置身于虛實(shí)莫辨的場景之中。顯然，遲卉具有創(chuàng)設(shè)這類虛擬場景的能力，即使在描摹網(wǎng)絡(luò)上的情景時(shí)，她也能讓人感到心曠神怡，比如，在《歸者無路》中，他這樣描寫網(wǎng)頁上的風(fēng)景：“連綿的金色群山灼痛了我的雙眼，紅色和黃色的落葉林間夾雜著綠色的松樹，晚秋的霜為大地涂抹一層淡淡的白。稻田已經(jīng)收割，高高的玉米垛在地頭，金黃的穗粒映著碧藍(lán)澄澈的天空?！边@樣的文字，足以把我們帶到一個(gè)美不勝收的藝術(shù)境界里。

可以看出，這類詩意盎然的小說場景，是作家內(nèi)心世界的折射，映照出她無比璀璨、瑰麗奪目的心靈空間，在一次訪談中，遲卉曾經(jīng)這樣寫道：

特萊蘭。

我知道另一個(gè)成都。

書店里飛舞的書

冷淡杯里坐著一群熊

巫師騎著吸塵器飛過家樂福去投訴

有一些小妖精，他們會(huì)吃掉火鍋店里的笑聲，然后變成香氣飛舞向四面八方。

公共汽車會(huì)吃掉你投的錢，然后伸出舌頭舔舔投幣口，他們都恨透了公交卡，因?yàn)槟菛|西不能當(dāng)零食。

在地鐵里，你乘坐的列車會(huì)和龍擦身而過。

在每一輛小汽車的引擎蓋下方都藏著一只勤勞的猴子，它們靠腳踏輪發(fā)動(dòng)汽車，并且伸出尾巴來作雨刷。

你的手機(jī)會(huì)在夜里亮起燈光，深情地照亮你的臉，每一只手機(jī)都暗戀著他們的主人，并在一個(gè)不存在的微博頁面上交換意見。

我們都曾經(jīng)相信有這樣的一個(gè)地方，在一扇門后面藏著一個(gè)鬼魂，在彩虹的盡頭藏著一堆寶藏。在我們還是孩子的時(shí)候。那是我們夢想過但永遠(yuǎn)無法抵達(dá)的地方。

……[2]

同這些極度絢麗的文字一樣，她的科幻小說也是逸興豪邁、文采飛揚(yáng)，從那些散文化詩化的、異彩紛呈的繽紛文字中，我們可以看出作家對詩意人生的熱情向往，也可以看出她苦心孤詣創(chuàng)設(shè)小說場景的旨趣所在。

另外，在遲卉的許多小說中，都有一個(gè)作家刻意經(jīng)營的、詩意化的小說意象，這類意象，往往是作品人物性格特征、情感世界和命運(yùn)遭際的外在象征。比如，在小說《刀語》中，她營構(gòu)了刀的意象，絢爛、精致、犀利，但冰冷、孤獨(dú)、決絕，正好與女主人公吉茲娜孤傲倔強(qiáng)、外冷內(nèi)熱的性情相契；在《玻璃玫瑰》中，她以“玻璃玫瑰”的意象，來表征女主人公夏露無言乃至無望的愛情，這一意象，用小說中人物的話來說就是“精致，美味。但是太容易破碎”；除此之外，還有如《獨(dú)子》中塞德夫人的獨(dú)生兒子菲利克斯所喜歡的薔薇，如同菲利克斯本人一樣，青春美麗又刺痛人心?！谛≌f中，這些意象都與人物的性格、命運(yùn)顯得非常契合，極好地彰顯了小說的表達(dá)主題。在所有這類小說意象中，刀、劍、冰雪的意象是貫穿遲卉小說的核心意象，它們是純凈、美好、鋒利的象征，但又具有孤獨(dú)、寒冷、脆弱的特質(zhì)，外表的冷漠孤絕，正好與內(nèi)心的熾烈如火形成巨大的反差。遲卉常常用它們來表征女性的性格、命運(yùn)及其愛情，它們與小說人物的內(nèi)心相互映照，達(dá)到了直抵人心中最隱秘細(xì)微的情感角落的藝術(shù)效果。正是通過這類極具內(nèi)在沖突與張力的形象與意象，遲卉唱出了屬于自己的凄美動(dòng)人的冰與火之歌。

此外，遲卉小說中的人物形象也有著詩化的特征。遲卉小說的主人公大多都是女性，而且，她們一個(gè)個(gè)都身懷絕技，并且大都具有俠義精神或英雄情懷。但與此同時(shí)，她們的內(nèi)心卻又無比柔弱；渴望愛與被愛，卻總是受到漠視和傷害。她們幾乎都有受過傷害的不堪回首的往事，悲劇幾乎成了她們共同的宿命，如《刀語》中的吉茲娜，《碎冰》中的曲冰流，《獵貘》中的鳶尾，《流放》中的戈柔娜，等等。當(dāng)然，遲卉小說中還出現(xiàn)了不同于上述人物的女性形象，如《獨(dú)子》里的克里斯蒂、《最后的龍騎士》里的埃米莉等，在她們的身上，散發(fā)著溫柔而又仁厚的母性的光輝；再如《水邊的伊蓮娜》里的女巫伊蓮娜，是浪漫灑脫的另類女性形象，充滿了詩意的青春氣息：

女巫有著象牙般光潔的皮膚，夜幕一樣的黑色長發(fā)披散在背上。她從湖里直起身來，大大方方毫不羞怯地轉(zhuǎn)過身面對著年輕的騎士，青春性感的胴體時(shí)時(shí)透露著魅惑。

從這些女性的身上，遲卉竭力尋找人性中那些溫暖的、美好的東西。憑借女性特有的敏銳感受力，她總是能夠找到那些貌似冷酷的女性英雄們甚至女殺手內(nèi)心的善良與柔情，而且把它表現(xiàn)得哀感頑艷。她筆下的女性英雄(如《刀語》中的吉茲娜、《獵貘》中的鳶尾等)，因其堅(jiān)強(qiáng)的外表下有一顆質(zhì)樸善良的心靈，非但沒有顯得生硬冷酷，反而放射出飽滿的人性的光輝。遲卉之所以這樣描寫她們，是為了尋找人性中善的因素，也許，在她看來，人性中這類善良的因素，正如同《冰封的六十九個(gè)字符》中暫時(shí)被冰封的字符，總會(huì)在某個(gè)時(shí)刻被人們用愛與溫情喚醒，其中有著對人類美好情感遭遇抑制與扼殺的悲憤情緒。

三、詩性的小說敘事

無論在小說結(jié)構(gòu)上，還是在語言上，遲卉的科幻小說都有明顯的詩性化特征，它們共同締造了遲卉小說的詩性化的敘事風(fēng)格。她有意把散文寫景抒情的因素夾雜在小說敘事的文本罅隙之中，使她的小說具有濃烈的抒情色彩，以及青春感傷的浪漫氣息，把讀者帶到一個(gè)詩意浪漫的藝術(shù)氛圍之中。

在年輕一代科幻作家中，遲卉的小說是以語言的優(yōu)美、精致而見長的，無論她小說的敘事語言，還是人物對話等等，都有很濃郁的詩化的味道。提出“抒情詩的小說”的周作人曾經(jīng)指出：“小說不僅是敘事寫景，還可以抒情”[4]，正是如此，在遲卉的小說里，就無時(shí)無處不充斥著各種對景象的鋪陳，以及對人物內(nèi)心情感世界的宣泄。她的幾乎所有小說都可以作為散文來讀，比如，在小說《獵貘》中，她描寫像夢一樣輕靈的貘：“貘平時(shí)隱身在云彩里。要想狩獵它，你得有鷹隼一樣的眼睛，梟一樣的耐心，海鷗一樣的速度，以及麻雀一樣的狡猾?！痹凇秳e點(diǎn)火》中，主人公所帶的書《冰與火之歌》中寫著這樣的話：“每一簇火都像身穿紅橙黃三色袍子，肩披飄舞冒煙長斗篷的巫師，她看見鮮紅的火獅、金黃的巨蛇和淡藍(lán)火焰組成的獨(dú)角獸……”再如，《天空下著沙》以近乎散文化的筆調(diào)，娓娓道來，語氣平淡，卻飽蓄了情感，有一種不動(dòng)聲色的冷峻之美。這類富有散文化詩化特征的小說語言，其中既有抒情的意味，又有哲理的意蘊(yùn)，比如，在《朝圣之旅》中她寫道：“說起來，我曾經(jīng)相信朋友，然后我收獲了背叛；我曾經(jīng)相信力量，然后我一敗涂地；我曾經(jīng)相信金錢，最終我一文不名……”充滿了悖論的意味；在《獵貘》里，她又用悖論式的話語寫道：“要想沒有悲傷，只好先吃掉歡喜；要想沒有厭倦，只好先吃掉新奇；要想沒有眼淚，只好先吃掉微笑；要想沒有絕望，只好先吃掉希冀——她想要活下去，所以，要我吃掉她的夢，她才能夠幸福。”類似的句式和寫法，在她的小說中屢見不鮮，時(shí)時(shí)都能喚起讀者的新奇與驚喜。而且，有時(shí)，她為了增強(qiáng)作品的抒情效果，干脆把詩歌的文體引入了小說文本，在一定程度上打破了嚴(yán)格意義上的文體界限。

我們注意到，在遲卉的科幻小說中，愛情總是一個(gè)占據(jù)要津的表達(dá)主題。她筆下的愛情，深情、哀婉、絕望，有著凄美動(dòng)人的藝術(shù)品格。在她的小說中，女主人公幾乎都不得不忍受愛情遭遇漠視、受到冷落而無以言說的悲劇命運(yùn)，其情感秘密和人生抱負(fù)都不為對方所知，也幾乎無從表白，只能陷于受盡煎熬的無望境地，就像《玻璃玫瑰》中的玻璃玫瑰一樣，最終，這玻璃玫瑰傷害到的也只有自己。就這樣，遲卉用彌漫悵惘、感傷的語調(diào)，講述著少女們一個(gè)個(gè)玫瑰色的愛情夢，以及她們在夢想破滅后難以彌合的錐心之痛?？梢钥闯觯t卉講述的是女性在現(xiàn)代社會(huì)中的普遍遭遇，這其中，有著她本人對現(xiàn)代女性處境的深刻體驗(yàn)，她小說中的女性都打上了這種體驗(yàn)的烙印，比如，在《放逐之季》中，主人公(譚雅)發(fā)出了任性反抗和近乎絕望自棄的囈語：“傻瓜譚雅，白癡譚雅，瘋丫頭譚雅，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不能讓媽媽滿意的譚雅，玩勁舞團(tuán)的第三者插足的婊子譚雅……”其中有著女性尖銳的叛逆，甚至表現(xiàn)出了類似丁玲莎菲女士式的頹廢。盡管遲卉堅(jiān)持認(rèn)為：“我會(huì)進(jìn)行性別表現(xiàn)強(qiáng)烈的‘女性寫作’嗎?不會(huì)。因?yàn)樵谖恼吕镂胰匀灰{馭我的男性角色，而且，科幻本身是一個(gè)比較中性的文類，我寫作的目的是‘一個(gè)好故事’，而不是一個(gè)‘女權(quán)主義傾向的故事’?！盵1]但是，我們還是可以從字里行間看出，她的文字有著明顯的對男權(quán)的蔑視與嘲弄，對女性個(gè)人意識的張揚(yáng)。

另外，死亡是遲卉小說的另一重要主題。她的許多小說，都關(guān)涉到死亡的主題，如《獨(dú)子》中為報(bào)效國家而捐軀的菲利克斯，《天空下著沙》中為治理沙漠死去的父親，《不死的蘇貝拉》中歷盡死亡而又永遠(yuǎn)不死的女孩蘇貝拉，《水邊的伊蓮娜》中死而復(fù)活的達(dá)達(dá)尼昂，《放逐之季》中為自己的墓碑上刻上墓志銘的年輕的譚雅……在許多小說中，遲卉都能夠把死亡演繹得唯美蒼涼、決絕慘烈，這使她的小說獲得了一種詭異迷離的神秘美感。她一度鐘情于創(chuàng)作關(guān)于亡靈、巫師之類的玄幻小說，創(chuàng)作了所謂“死靈法師系列”等系列小說，對死亡的描寫神秘、驚悚、令人動(dòng)容，自然，這其中滲透著的，是作家的一種死亡意識(同時(shí)也就是生命意識)，滲透著作家縱然年輕卻已飽含滄桑的生命體驗(yàn)與人生領(lǐng)悟，給她的作品帶來了深厚的哲理意味。

四、總結(jié)

綜上所述，遲卉小說的抒情特征非常明顯，通過富有詩性的敘事語言、敘事視角和敘事情節(jié)，遲卉呈現(xiàn)了人類情感中最豐富、最脆弱、最動(dòng)人的一面。這其中，蘊(yùn)涵著她對人類的悲憫之情與終極關(guān)懷，具有深摯凄婉的悲劇美，體現(xiàn)出她在科幻小說文體和審美特性上卓有成效的探索和所能達(dá)到的藝術(shù)高度。

[1] 陳楸帆.尋找屬于自己的故事——科幻新晉作者遲卉專訪[J].世界科幻博覽,2007(10).

[2] 遲卉.當(dāng)寫作遇到生物學(xué)——科幻小說的構(gòu)思、生長、進(jìn)化和生存競爭[EB/OL].http://www.guokr.com/blog/133166/.

[3] 遲卉.遲卉訪談.星云Ⅷ卡勒米安墓場[M].成都：四川科學(xué)技術(shù)出版社,2010.

[4] 周作人.晚間的來客[J].新青年,1920 (4).

(責(zé)任編輯：王 荻)

Poetic Narrative of Science Fiction

GAO Ya-bin1,WANG Wei-Ying2

(1.School of Literature, Lanzhou Jiaotong University, Lanzhou 730070， China; 2. China Research Institute for Science Popularization，Beijing 100081，China)

Chi-Hui is a young female science fiction writer who has a unique creation individuality. Her science fiction has a characteristics of prose and poetry, reflecting a strong lyric style. In her fiction, she is good at using the poetic discourse to construct the fiction imagery and arrange fiction scene, which takes people into a poetic art space. All these reflect the valuable art exploration of the writer, and she takes the science fiction to a wonderful art state.

Chi-Hui; poetic fiction; scene; imagery

2015-03-07

中國科普研究所“百年中國科幻小說史”(項(xiàng)目編號：2013KPS02)。

高亞斌，男，蘭州交通大學(xué)文學(xué)院副教授，文學(xué)博士；王衛(wèi)英，女，中國科普研究所科學(xué)普及出版社副研究員，文學(xué)博士，雙博士后。

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A

1008-2603(2015)04-0097-05