崔穎

（安徽大學(xué)出版社，安徽 合肥 230039）

評(píng)《詭計(jì)1940》的主題表達(dá)、人物塑造和懸念設(shè)置

崔穎

（安徽大學(xué)出版社，安徽 合肥 230039）

近年來(lái)，抗日題材的電視電影作品數(shù)量頗豐，不少作品取得了不容忽視的藝術(shù)成就，《詭計(jì)1940》是其中的代表作品之一。該片去意識(shí)形態(tài)的主題表達(dá)、去英雄化的人物塑造和類(lèi)型化的懸念設(shè)置，在一定程度上實(shí)現(xiàn)抗日題材影片藝術(shù)創(chuàng)作上的全新突破。

詭計(jì)1940；抗日題材影片；意識(shí)形態(tài)；去英雄化；類(lèi)型化

近年來(lái)，抗日題材電視電影作品創(chuàng)作數(shù)量頗豐，且佳作不少。電影頻道節(jié)目中心2014年出品的《詭計(jì)1940》便是個(gè)中代表。該片由李敏杰、潘鏡丞編劇，潘鏡丞導(dǎo)演。影片講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期上海商人譚仲文為給在“南京大屠殺”中死去的家人復(fù)仇，臥薪嘗膽三年，最終將仇人日本軍官石井殺死的故事。影片用去意識(shí)形態(tài)化的主題表達(dá)，去英雄化的人物塑造，類(lèi)型化的懸念設(shè)置，將抗日這一宏大題材聚焦于一個(gè)普通中國(guó)人的復(fù)仇故事，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了抗日題材影片藝術(shù)創(chuàng)作上的突破。

一、去意識(shí)形態(tài)化的主題表達(dá)

在新中國(guó)成立以來(lái)的絕大部分抗日題材影片中，無(wú)論是統(tǒng)治數(shù)十年大銀幕的表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新四軍、八路軍、游擊隊(duì)等武裝力量抗日斗爭(zhēng)的宏大題材主旋律影片，還是二十世紀(jì)八十年代后陸續(xù)出現(xiàn)的表現(xiàn)國(guó)民黨領(lǐng)導(dǎo)下的正面戰(zhàn)場(chǎng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，或是表現(xiàn)各種獨(dú)立抗日力量、自發(fā)抗日行為以及表現(xiàn)雙方或多方?jīng)_突的諜戰(zhàn)題材的影片，故事大致遵循著敵我沖突—沖突升級(jí)—我方勝利的主題表達(dá)模式，都有著不同程度的意識(shí)形態(tài)色彩。［1］在這些影片中，作為抗日主體的群體或是個(gè)人，大都會(huì)有一個(gè)組織歸屬，要么來(lái)自共產(chǎn)黨的武裝力量，要么來(lái)自國(guó)民黨的抗日陣線(xiàn)，哪怕是表現(xiàn)個(gè)體抗日行為的影片，也或多或少地會(huì)有這兩大抗日力量的影子，如《鬼子來(lái)了》中，把兩個(gè)日本俘虜交給村民的神秘人物自稱(chēng)是八路，《廚子戲子痞子》中的“流氓”雖然不是八路，但謊稱(chēng)自己是八路。在抗日行為的背后，也大多有著崇高的目的，要么是為民族大義，要么是為國(guó)家利益，即便是小人物的抗日行為，最后也總能升華到民族、國(guó)家、戰(zhàn)爭(zhēng)、和平等深層次的主題。

與大部分抗日題材影片相比，《詭計(jì)1940》的主題表達(dá)讓人耳目一新。影片最大程度地淡化意識(shí)形態(tài)色彩，影片中除了日本人，無(wú)論是段老板的江湖詐騙團(tuán)隊(duì)，還是“漢奸”譚仲文，他們都沒(méi)有任何政治背景，既不屬于共產(chǎn)黨，也不屬于國(guó)民黨或汪偽政權(quán)。他們的抗日行動(dòng)就是殺死日本軍官石井，動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單、樸素：復(fù)仇。譚仲文在南京目睹了家人被石井殘忍殺害，于是臥薪嘗膽三年，精心謀劃復(fù)仇計(jì)劃，為的就是把仇人石井殺掉。段老板被譚仲文設(shè)局利用，在即將抽身而去的時(shí)候，得知譚仲文的復(fù)仇計(jì)劃，出于對(duì)譚仲文的同情和佩服，他沒(méi)有計(jì)較譚利用過(guò)自己，決定帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)幫助譚仲文完成復(fù)仇計(jì)劃。無(wú)論是譚仲文的復(fù)仇大計(jì)，還是段老板的拔刀相助，在他們抗日行動(dòng)背后，沒(méi)有民族大義的驅(qū)動(dòng)，沒(méi)有偉大主義的感召，更沒(méi)有任何政治上的訴求。這種有別于其他抗日題材影片的去意識(shí)形態(tài)化的處理，最大程度地將歷史還原，大大增加影片的現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值。

二、去英雄化的人物塑造

在傳統(tǒng)的抗日題材影片中，大多會(huì)有機(jī)智勇敢的主人公與敵人斗智斗勇并最終取得勝利，他們要么是八路軍、新四軍指戰(zhàn)員，要么是游擊隊(duì)、地下黨，即使是普通百姓，他們的抗日行為也是英雄般的。［2］但是，在《詭計(jì)1940》里，看不到英雄化的人物和英雄般的事跡。影片中，商人譚仲文為殺掉日軍軍官石井，忍辱負(fù)重，殫精竭慮，最終在段老板的幫助下完成復(fù)仇計(jì)劃。譚仲文對(duì)日本人石井恨之入骨，他所做的一切就是為殺掉石井，為家人報(bào)仇。但他對(duì)日本人的恨沒(méi)有從“家仇”上升到“國(guó)恨”，他的仇恨，主要針對(duì)石井，而非所有日軍或日本人。為實(shí)現(xiàn)復(fù)仇計(jì)劃，他不惜成為漢奸，替日本人辦事，為日本人經(jīng)商。他是一個(gè)普通人，有著普通人的情感。但他有著不同于常人的堅(jiān)韌和謀略。為了復(fù)仇，他不惜付出一切代價(jià)。譚仲文的復(fù)仇是為自己，而非別人。他為炸死石井，甚至計(jì)劃在酒會(huì)上引爆威力巨大的炸藥，對(duì)可能傷及無(wú)辜也不加顧忌?？梢哉f(shuō)，他的復(fù)仇行為很自私，沒(méi)有一絲英雄主義色彩。而正是這些非英雄主義的特質(zhì)，極大地豐富了譚仲文的人物形象，豐富了影片內(nèi)涵。

影片的另一個(gè)重要人物是段老板。段老板是個(gè)詐騙團(tuán)伙的老大，以詐騙他眼中的不良商人為生。他把孤兒八條養(yǎng)大，把霞女從妓院救出，治好石根的病，帶領(lǐng)他們闖江湖、討生活。他善良，重情義。在被脅迫去完成一項(xiàng)奇怪的使命時(shí)，他首先想到的是讓石根、八條和霞女離開(kāi)，不想連累他們。他像木偶一樣被神秘人操縱，但卻不知道對(duì)方葫蘆里賣(mài)的什么藥。為了妻女的安全，他只好硬著頭皮一步步往下走，在即將全身而退時(shí)，他獲知這一切都是譚仲文為報(bào)仇而布的局。他沒(méi)有計(jì)較譚仲文對(duì)自己的利用，相反，在了解了譚仲文的復(fù)仇計(jì)劃之后，他選擇幫助譚仲文。他利用詐騙團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)長(zhǎng)，完善譚仲文的復(fù)仇計(jì)劃，不留痕跡地殺掉了譚仲文的仇人石井?？梢哉f(shuō)，段老板和他的團(tuán)隊(duì)成員都是社會(huì)的底層，他們的最大目的就是在亂世中生存下去，而詐騙是他們賴(lài)以生存的手段。他們有著江湖人士的機(jī)智和狡詐，也有普通人的善良和同情心。他們否定譚仲文使用炸藥與石井同歸于盡的極端方案，而是設(shè)計(jì)了一個(gè)精妙的殺石井于無(wú)形的計(jì)劃。［3］最終，計(jì)劃成功，復(fù)仇計(jì)劃順利完成。然后，他們和譚仲文道別，離開(kāi)上海。至于他們是繼續(xù)行騙于江湖，還是另謀他路，影片沒(méi)有交代。但可以肯定的是，他們沒(méi)有像傳統(tǒng)的英雄人物那樣，在殺掉一個(gè)日本人后，接著去殺更多的日本人。

總之，在《詭計(jì)1940》中，無(wú)論是譚仲文，還是段老板和他的團(tuán)隊(duì)，他們都不是英雄，只是普通的中國(guó)人，有著正常的情感、行為和命運(yùn)。這種去英雄化的人物塑造，在一定程度上突破了傳統(tǒng)抗日題材影片的創(chuàng)作套路，對(duì)未來(lái)抗日題材影片的創(chuàng)作有很好的示范意義。

三、類(lèi)型化的懸念設(shè)置

類(lèi)型化的懸念設(shè)置是《詭計(jì)1940》的又一重要特色。在《詭計(jì)1940》中，懸念機(jī)制得到很好的運(yùn)用。影片一開(kāi)始，段老板用假貨與高老板交易，得逞后，段老板準(zhǔn)備帶著石根他們迅速逃離，但還是晚了一步，被氣急敗壞的高老板截住并要砍掉段老板的手。危機(jī)關(guān)頭，一個(gè)神秘的口諭救了段老板。根據(jù)口諭，段老板必須趕到上海完成一項(xiàng)特殊任務(wù)，否則妻女性命有虞。這是誰(shuí)的口諭？傳口諭的人是什么來(lái)頭？為什么高老板會(huì)看到口諭就放了段老板？去上海到底是什么任務(wù)？影片很快完成了第一階段的懸念設(shè)置。接下來(lái)，影片的敘事空間轉(zhuǎn)到上海，隨著石根被“漢奸”譚仲文槍殺，影片的戲劇沖突得到強(qiáng)化。段老板接到的任務(wù)便是要從譚仲文手中拿到日軍酒會(huì)的舉辦權(quán)。幕后操控者到底是誰(shuí)？為什么要去承辦日軍的酒會(huì)？段老板能否做到？前設(shè)的懸念尚未解開(kāi)，新的懸念不斷出現(xiàn)，而幕后操控者不斷向段老板下達(dá)新的指令，且對(duì)方能量之大，要求之高，讓這些懸念不斷得到強(qiáng)化。而隨著情節(jié)的推進(jìn)，段老板從一開(kāi)始的疑惑開(kāi)始變得焦慮，幕后人物到底意欲何為？何時(shí)才能脫身？影片人物的焦慮加劇了影片情節(jié)的緊張感，影片的懸念設(shè)置也即將達(dá)到高潮。就在段老板部署好脫身計(jì)劃時(shí)，高老板意外出現(xiàn)，段老板按照指令偽裝的身份被識(shí)破。這時(shí)，劇情急轉(zhuǎn)直下，譚仲文開(kāi)槍殺死高老板和自己的保鏢。與此同時(shí)，六條和霞女意外碰到已“死去”的石根。石根為什么沒(méi)死？到底發(fā)生了什么？意外頻現(xiàn)，劇情陡轉(zhuǎn)，懸念達(dá)到高潮，真相即將大白。從譚仲文的口中，段老板知道了這一切都是譚仲文精心策劃的復(fù)仇計(jì)劃，其目的是在日軍酒會(huì)上用炸藥炸死石井，而自己是譚仲文復(fù)仇計(jì)劃中的一環(huán)，石根也是譚仲文埋下的伏筆。之前的所有懸念終于解開(kāi)，影片進(jìn)入最后的高潮部分，最終，石井被神不知鬼不覺(jué)地干掉，譚仲文得以報(bào)仇雪恨?？梢哉f(shuō)，影片的懸念設(shè)置非常成功。在一環(huán)扣一環(huán)的疊加式的懸念營(yíng)造中，譚仲文的角色反轉(zhuǎn)出乎意外，但這種反轉(zhuǎn)并不生硬。［4］這得益于編劇較強(qiáng)的劇作功底，也得益于導(dǎo)演對(duì)影片類(lèi)型化的影像處理。這些積極的探索值得其他抗日題材影片借鑒。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一部預(yù)算有限的電視電影，《詭計(jì)1940》的創(chuàng)作達(dá)到了較高水準(zhǔn)，其去意識(shí)形態(tài)化的主題表達(dá)，去英雄化的人物塑造和類(lèi)型化的懸念設(shè)置，都在一定程度上突破抗日題材影片的舊有套路，使得該片成為一部質(zhì)量上乘的電視電影作品，在藝術(shù)創(chuàng)作上達(dá)到了同類(lèi)題材電視電影的新高度，也為今后抗日題材電視電影作品的創(chuàng)作積累許多寶貴經(jīng)驗(yàn)。

［1］凌燕.抗戰(zhàn)題材電視電影的邊際突破［J］.當(dāng)代電影，2009，（9）.

［2］于然.網(wǎng)生代崛起背景下主旋律題材的“突圍”——淺觀《近距離擊殺》的類(lèi)型化轉(zhuǎn)型［J］.當(dāng)代電影，2014，（12）.

［3］錢(qián)慶國(guó).新中國(guó)抗戰(zhàn)題材電影故事片形態(tài)演變［J］.解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（12）.

［4］周舟.主旋律影片敘事的類(lèi)型化與現(xiàn)代性［J］.當(dāng)代電影，2014，（12）.

【責(zé)任編輯：周 丹】

J905

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1673-7725（2015）09-0166-03

2015-06-15

崔穎（1978-），男，云南文山人，博士研究生，主要從事影視文化研究。