邱 荷

淺析新媒體文學(xué)的形式及特征

邱 荷

[摘 要]經(jīng)歷了近六十年的發(fā)展，新媒體文學(xué)取得了令人矚目的成績，其成果集中體現(xiàn)為電視文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和短信文學(xué)。無論傳播方式如何改變，文學(xué)的本質(zhì)是不變的。傳統(tǒng)文學(xué)與新媒體文學(xué)應(yīng)互相借鑒，共同發(fā)展，攜手開創(chuàng)中國文學(xué)嶄新的時代。

[關(guān)鍵詞]新媒體；文學(xué)；形式；特征

[作 者]邱荷，吉林文史出版社編輯。

21.世紀是傳播技術(shù)突飛猛進的時代。隨著傳播手段的不斷革新，新媒體的誕生和繁榮就成為必然。新媒體是一個相對的概念。相對于紙媒、聲像媒體，如廣播、電視、電影，就是新媒體；相對于聲像媒體，數(shù)字傳播就成為新媒體。這樣的更替還將繼續(xù)。就文學(xué)的傳播手段而言，從最初的口耳相傳，經(jīng)歷了手抄、雕版印刷和活字印刷的紙介時代，再到后來的聲像傳播及數(shù)字化傳播時代，由于傳播媒介的演變，文學(xué)的表現(xiàn)形式及其特征也在發(fā)生著相應(yīng)改變。

一、新媒體文學(xué)的整體特征

傳統(tǒng)文學(xué)主要指紙媒傳播方式下的文學(xué)樣式，包括詩歌、散文、小說、戲劇等。新媒體文學(xué)主要指以數(shù)字傳播技術(shù)為主要傳播手段的文學(xué)樣式，主要包括電視文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和短信文學(xué)。其主要特征是：其一，載體形式多元化。電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機都成為新媒體文學(xué)的載體。細分之又可分為具象載體，如顯示器等。抽象載體，如字符、圖像等。流載體，如數(shù)字傳輸信號等。其二，創(chuàng)作手段豐富化。在聲光技術(shù)和數(shù)字技術(shù)日新月異的今天，更多的新技術(shù)被引入文學(xué)創(chuàng)作之中，運用最新手段將文學(xué)場景逼真化、直觀化，制作出超級逼真的3D影像已經(jīng)不是什么新鮮事。其三，創(chuàng)作理念追求創(chuàng)新。誕生在新時代的新媒體文學(xué)，其出身決定著他的使命就是要反映新時代的思潮。其四，作者與讀者之間的直接互動性。這種互動性在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中體現(xiàn)得更為明顯。作者定期更新作品，讀者發(fā)表閱讀感言，這種線上的互動一定程度上是作者創(chuàng)作的源動力之一。其五，文本形式多元化。在新媒體時代，文學(xué)不再僅限于頁面文字的表達形式，它可以與圖像、聲光互動，也可以跳轉(zhuǎn)鏈接多級文本。在同一時段，實現(xiàn)信息量的幾何化增長。

二、新媒體文學(xué)的表現(xiàn)形式

經(jīng)歷近六十年的發(fā)展，新媒體文學(xué)取得了令人矚目的成績。其成果集中體現(xiàn)為電視文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和短信文學(xué)。

1.電視文學(xué)。電視文學(xué)最早興起于20世紀60年代，可謂新媒體文學(xué)的老大哥。代表作品是1964年中央電視臺少兒部播出的管樺的代表作《小英雄雨來》。70年代，中央電視臺“文學(xué)寶庫”欄目先后推出了安徒生的童話《賣火柴的小女孩》、格林童話《白雪公主》、魯迅小說《故鄉(xiāng)》等十幾部文學(xué)作品。80年代，某地方臺也將《最后一片葉子》（歐·亨利）《看不見的珍藏》（茨威格）等世界名著小說搬上屏幕。與此同時，地方臺還嘗試電視詩歌散文的制作，并有散文精品《荷塘月色》（朱自清）被搬上屏幕。這段時期的電視文學(xué)作品的特色是最大限度保留作品的文學(xué)色彩，尊重原著的作品結(jié)構(gòu)、寫作風(fēng)格和整體基調(diào)，利用與文字相協(xié)調(diào)的圖像與之配合，使文學(xué)有了明顯的影像化傾向。90年代之后，電視臺大膽嘗試原創(chuàng)電視文學(xué)的制作，除了《電視散文》《電視小說》等電視文學(xué)創(chuàng)作欄目外，各地方臺還相繼推出《作家風(fēng)采錄》《文學(xué)評論》等電視文學(xué)評論欄目。至此，電視文學(xué)已經(jīng)初具雛形。1998年，中央電視臺推出“全國首屆電視詩歌散文展播”節(jié)目，至此，電視文學(xué)已經(jīng)達到發(fā)展的高峰，大量精品涌現(xiàn)，固定觀眾群達千萬人。電視文學(xué)發(fā)展的后期，電視散文已經(jīng)取代電視小說成為電視文學(xué)的主角。第二屆“電視詩歌散文展播”節(jié)目中，電視散文的數(shù)量占到總數(shù)的92%，小說基本缺席。散文作為電視文學(xué)的藝術(shù)形式之一能后來者居上并不是偶然。小說重視情節(jié)，用電視的鏡頭語言很難精準地體現(xiàn)文學(xué)語言的意蘊，往往陷于短劇的桎梏。詩歌篇幅偏短，語言過于凝練含蓄，鏡頭發(fā)揮的空間不大。散文以抒情寫意為主，抽象的文字描寫經(jīng)鏡頭的進一步闡釋，可以使文學(xué)的美感得到升華。從整體而言，電視文學(xué)的特征可以總結(jié)為：虛實結(jié)合（通過鏡頭將抽象的文學(xué)描寫具象化），個體到集體（傳統(tǒng)文學(xué)中，寫作是作者個人的行為。電視文學(xué)的創(chuàng)作則需要一個團隊，包括導(dǎo)演、攝像、道具、美工等人員的配合）。

2。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展共經(jīng)歷了三個階段。第一階段是1994年以前以海外留學(xué)生為主要作者隊伍的海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)期。外國留學(xué)生主要是將網(wǎng)絡(luò)作為一種傳播手段，以彌補國外中文報刊不足的缺失。此時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差別不大。第二階段是從1995年到2000年。此階段中國的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)形成并開始普及，貼吧、網(wǎng)站如雨后春筍般涌現(xiàn)，其中的文學(xué)網(wǎng)站以“榕樹下”最有號召力。李尋歡（《粉墨謝場》）、邢育森（《活得像個人樣》）、安妮寶貝（《告別薇安》）等人成為這一時期的代表作家，有早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三駕馬車”（李尋歡、邢育森、寧財神）“五匹黑馬”（ 李尋歡、邢育森、寧財神、俞白眉、安妮寶貝）之稱。另外，這一時期，臺灣成功大學(xué)學(xué)生蔡智恒的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》也開始風(fēng)靡于網(wǎng)絡(luò)。不久，該小說由知識出版社出版，成為臺灣地區(qū)第一部正式出版的網(wǎng)絡(luò)小說，高居暢銷書榜22個月，創(chuàng)造了銷售佳績。第三階段是2001年以后。此時中國的互聯(lián)網(wǎng)覆蓋率已經(jīng)達到世界先進水平。大量的文學(xué)愛好者加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的隊伍。涌現(xiàn)了大批的高素質(zhì)作者和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，如《明朝那些事兒》（當(dāng)年明月）《王貴與安娜》（六六）《何以笙簫默》（顧漫）等。這一時期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗化風(fēng)格已經(jīng)形成。歷史、玄幻、言情、懸疑等通俗題材火爆網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)成為通俗文學(xué)繁榮的新平臺。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主要分三大類：其一，傳統(tǒng)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)版”，即將文學(xué)經(jīng)典書籍以打字錄入的方式使其電子化，并發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)。其二，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體部分，包括小說、散文、詩歌等，其中以小說的創(chuàng)作最為繁榮，點擊量是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)追求的主要目標。其三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作軟件。軟件工程師開發(fā)了一種能夠自動生成文學(xué)作品的軟件。例如，藏頭詩生成軟件就是其中之一。電腦無法代替人腦，文學(xué)歸根到底是感性的產(chǎn)物，因此該軟件的娛樂性大過實用性，玩玩而已，無任何實際價值可言。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要有以下特征：其一，創(chuàng)作與傳播方式相對開放自由。表達的沖動和實現(xiàn)互動的想法不再受到身份和環(huán)境的限制。詩人余秀華就是通過在個人博客上創(chuàng)作詩歌而被《詩刊》的編輯看中，進而將她的作品發(fā)表在《詩刊》的微信號上，短時間內(nèi)得到了大量轉(zhuǎn)發(fā)，進而風(fēng)靡全國。一位農(nóng)婦能發(fā)表并出版文學(xué)作品，這在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域是不可想象的，即便能夠?qū)崿F(xiàn)，也要經(jīng)過相當(dāng)曲折的過程。網(wǎng)絡(luò)則大大縮短了文學(xué)作品從創(chuàng)作到發(fā)表再到被傳播的過程。其二，表達方式多元，節(jié)奏明快，內(nèi)容通俗。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以輕松實現(xiàn)超文本的信息輻射，實現(xiàn)從二維到三維、四維的信息轉(zhuǎn)化。同時，網(wǎng)絡(luò)閱讀的方式也要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言必須通俗生動，情節(jié)發(fā)展明快，只有易讀、有趣、回味的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品才有生命力。

3.短信文學(xué)。短信文學(xué)是一種以手機為傳播媒介，以短信為存在方式，兼顧文學(xué)性、娛樂性、互動性、時效性等特點，短小精悍、通俗易懂的文學(xué)新門類。它于2000年在日本興起。我國最早的一部短信小說是千夫長創(chuàng)作的《城外》，它以短信連載的形式發(fā)表。讀者要通過短信付費方式接收閱讀。短信文學(xué)的類型與傳統(tǒng)文學(xué)基本一致，包括詩歌、散文、小說、笑話等。其特點一是短小精悍，二是富有文學(xué)性，即作品具備典型的文學(xué)元素，有一定的思想內(nèi)涵與藝術(shù)感染力。新聞短消息、商業(yè)廣告短信等，因其不具備文學(xué)性，所以不屬于短信文學(xué)。短信文學(xué)的重要目的不是信息的傳播，而是寓教于樂。

新的傳媒手段給文學(xué)的創(chuàng)作傳播方式帶來了翻天覆地的變化，但是無論傳播方式如何改變，文學(xué)的本質(zhì)是不變的。傳統(tǒng)文學(xué)與新媒體文學(xué)應(yīng)互相借鑒，共同發(fā)展，攜手開創(chuàng)中國文學(xué)嶄新的時代。

【參考文獻】

[1]周志雄.網(wǎng)絡(luò)空間的文學(xué)風(fēng)景[M].人民文學(xué)出版社，2010.

[2]高素英.新媒體文學(xué)的寫作藝術(shù)[M].吉林大學(xué)出版社，2009.