《文學(xué)自由談》創(chuàng)刊三十年作者獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭

功勛作者

李國(guó)文

李國(guó)文先生為本刊持續(xù)撰稿時(shí)近三十載。長(zhǎng)達(dá)二十年的“特約”專欄寫作，達(dá)洋洋百萬言，已成本刊享譽(yù)文壇的品牌。他的寫作，以深邃的鑒史眼光與厚重的學(xué)養(yǎng)為根基，視野博通，縱橫捭闔，內(nèi)力渾厚，墨跡恣肆，老辣風(fēng)趣，在傳統(tǒng)審視與現(xiàn)代認(rèn)同之間探尋真相，發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，詮釋成敗，擴(kuò)展了文化隨筆的表現(xiàn)疆域與批判精神。亙古興衰，山河變遷，歷史經(jīng)緯，文人百態(tài)，在他的筆下化作了一道道氣象森然、繁復(fù)豐饒的人文風(fēng)景。老驥之語(yǔ)，斐然成章，為當(dāng)今文壇話語(yǔ)所鮮見。

重要作者

陳沖

陳沖先生曾以小說家身份馳騁文壇，近些年筆墨“變臉”，以大量有膽有識(shí)、論述精妙的批評(píng)隨筆為人矚目。他的寫作別具只眼，思維發(fā)散，入境深微，曲徑通幽，擅長(zhǎng)用機(jī)警、逶迤的行文將難纏的話題置于股掌之間，隨機(jī)生發(fā)，收放自如，絲絲入扣，層層剝繭，行文看似自說自話，流水無形，卻言近旨遠(yuǎn)，涉筆成趣，在文壇批評(píng)界堪稱一景。

李美皆

李美皆女士相伴本刊走過一段驚艷歲月，她以嗅覺靈敏，能言善辯，筆走龍蛇，運(yùn)斤成風(fēng)，甫一亮相即獲文壇喝彩。十多年來不斷拓寬寫作路向，由批評(píng)而研究的境界日趨成熟，善解人意，款款敘談，一旦發(fā)現(xiàn)作家作品之“破綻”，其刀技嫻熟，不讓庖丁，窮追猛打決不手軟，巾幗不輸須眉的批評(píng)斗志與論辯才情盡顯無遺。

韓石山

有“文壇刀客”之稱的韓石山先生，在本刊已有綿延二十年的撰稿歷史。他的寫作清曠放達(dá)，舉重若輕，空諸依傍，深入淺出，把復(fù)雜思緒通過不無狡黠的大白話借機(jī)張揚(yáng)，以自輕、自嘲凸顯俗世庸眾的可悲、可笑。其文章的攻防轉(zhuǎn)換之道內(nèi)含鋒刃，騰挪自如，從容灑脫，盡顯太極功夫，具有別無分店的清晰辨識(shí)度。

陳世旭

作家陳世旭先生堪稱中國(guó)當(dāng)代文壇不多見的常青樹。他與本刊結(jié)緣，顯然出于一種自由袒露心跡的需求。他的寫作從無故作高深，也不會(huì)裝腔作勢(shì)，其赤子之心，剛正之氣，磊落之情，化作筆墨道白，血色示人，可謂文壇異數(shù)。并以此啟迪同行，放下身段、不事粉飾的本真寫作，往往更能深獲人格尊重。

李建軍

李建軍先生一向以逆勢(shì)行舟、直言不諱稱譽(yù)批評(píng)界。他的寫作愛恨彰顯，黑白分明，文思厚重，言必有物。其博學(xué)深思的學(xué)術(shù)洞見，將學(xué)理、情性、血?dú)鉁喨幌嗳冢文懴嗾?，論述過程持之有據(jù)，有板有眼，雄辯透辟，強(qiáng)悍率真，為中國(guó)文壇奉獻(xiàn)了若干頗具深度與氣場(chǎng)效應(yīng)的批評(píng)文本，令世俗文壇和高傲作家對(duì)批評(píng)家的存在不敢小覷。

狄青

狄青先生的文學(xué)寫作始于少年時(shí)代，勤奮自學(xué)，涉獵廣泛，早慧多思。近些年癡迷撰寫批評(píng)隨筆而成為本刊陣中?？汀Ｋe極從事文壇亂象與批評(píng)航道的清淤、去污和疏浚，敏于查找病灶，點(diǎn)中穴位，雖未必提供醫(yī)治良方，卻常有意外的診斷結(jié)果。其行文生香活色，吉光片羽，機(jī)鋒閃爍，快意可讀。

李更

李更先生始終懷有一種“在野”的入世激情，特立獨(dú)行，孤傲冷硬，視角詭譎，語(yǔ)鋒犀利，從不放過種種暗影斑駁的文化時(shí)弊。他的行文帶有“流寇”型兼“江湖”體的舊時(shí)報(bào)人風(fēng)格，筆調(diào)晃悠，撒豆成兵，全無溫良恭儉讓，通常不按常規(guī)出牌，善于以小博大，滴水見日，兵不血刃卻極富殺傷力，而獨(dú)具一格。

唐小林

外冷內(nèi)熱的唐小林先生長(zhǎng)年以打工為生，卻有學(xué)院派批評(píng)家的扎實(shí)功底，訓(xùn)練有素，頭角崢嶸，癡迷野戰(zhàn)，博弈之聲如空谷足音，即使險(xiǎn)象環(huán)生，也從無奢望有援軍接應(yīng)相助。其批評(píng)文本連接文學(xué)前沿，論述真切，入思深微，善于道出皇帝新衣的文壇真相，解剖個(gè)案，憂患現(xiàn)實(shí)，其孤膽斗士般的批評(píng)姿態(tài)在當(dāng)下娛樂致死的時(shí)代殊為罕見。

冉隆中

冉隆中先生身居西南邊地，遠(yuǎn)離文化“中心”，卻視野宏闊，思慮深遠(yuǎn)，矚望山河，悲天憫人。他的寫作以“及物”性和“在場(chǎng)”感見長(zhǎng)，拒絕凌空蹈虛，不屑紙上談兵，尤其是他在本刊的多期“調(diào)查”專欄，以接地氣的田野方式深入底層，考察文學(xué)現(xiàn)狀與作家生態(tài)，透過表面堆積的問題辨析前因后果，令人警醒。