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      舞臺(tái)語(yǔ)言的正確表達(dá)

      2015-03-30 00:26:59李春榮
      戲劇之家 2015年4期
      關(guān)鍵詞:語(yǔ)調(diào)基本功舞臺(tái)

      李春榮

      (哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000)

      舞臺(tái)語(yǔ)言的正確表達(dá)

      李春榮

      (哈爾濱兒童藝術(shù)劇院黑龍江 哈爾濱 150000)

      舞臺(tái)語(yǔ)言不僅要使觀眾聽清、聽懂,更重要的是在舞臺(tái)上要能夠通過(guò)語(yǔ)言來(lái)感染觀眾。這就要求演員在臺(tái)詞基本功上下功夫,不僅要吐字清晰、聲音明亮,更要使觀眾領(lǐng)會(huì)到你要表達(dá)的內(nèi)容,使表演富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

      舞臺(tái)語(yǔ)言;表達(dá);方式

      一、舞臺(tái)語(yǔ)言的基本功

      舞臺(tái)語(yǔ)言要富有藝術(shù)的感染力,首先要求演員在基本功方面刻苦鍛煉,學(xué)會(huì)科學(xué)的發(fā)聲方法,克服和改變個(gè)人的不良語(yǔ)言習(xí)慣,進(jìn)而在吐詞、發(fā)音、用氣方面符合人物形象的要求。而語(yǔ)言的物質(zhì)基礎(chǔ),就是演員在發(fā)聲過(guò)程中,通過(guò)肺、氣管、膈肌、腹肌的聲音動(dòng)力,達(dá)到口腔、咽腔、鼻腔、胸腔、頭腔等氣管,使聲音借助唇、舌、齒、顎、頰的配合傳遞出來(lái)。而音量的高低、強(qiáng)弱和長(zhǎng)短是受到各個(gè)器官的相互制約和影響的,如何達(dá)到這種“質(zhì)”的變化,就是每位演員所追求的。而要使演員塑造的人物達(dá)到正確的情感表達(dá),還需要在氣息、節(jié)奏上仔細(xì)推敲琢磨,發(fā)聲時(shí)要有氣息的支持,當(dāng)氣流弱時(shí),聲音自然不亮;而氣流過(guò)強(qiáng)時(shí),聲音則易沙啞。換氣和喘息對(duì)情緒的表達(dá)又會(huì)有明顯的作用,同一句詞通過(guò)音調(diào)的變化也能表達(dá)不同的語(yǔ)意。

      二、舞臺(tái)語(yǔ)言的表現(xiàn)技巧

      舞臺(tái)語(yǔ)言表現(xiàn)技巧的基本功包括重音、停頓、語(yǔ)調(diào)等,只有掌握這些基本功,演員才能把劇本臺(tái)詞或文學(xué)作品的思想感情正確地表達(dá)出來(lái),才能為塑造出具有鮮明性格的人物語(yǔ)言打下基礎(chǔ)。語(yǔ)言是思想的直接實(shí)現(xiàn)者,語(yǔ)言也是為了表達(dá)思想而存在的,因此運(yùn)用語(yǔ)言技巧時(shí)必須對(duì)作品和人物臺(tái)詞的思想意義有正確的理解,這種情感的表達(dá),也決不只是單純的技巧性表現(xiàn)。

      三、舞臺(tái)語(yǔ)言的表現(xiàn)基礎(chǔ)

      演員在舞臺(tái)上的語(yǔ)言表達(dá),不僅僅是將作者所寫的臺(tái)詞背下來(lái),更要以具體的思想活動(dòng)過(guò)程為基礎(chǔ)。如果對(duì)所說(shuō)的內(nèi)容沒(méi)有鮮明深刻的感受,即使口齒很清楚,聲音很明亮,似乎也有抑揚(yáng)頓挫的處理,卻是沒(méi)有生命的空洞形式,不是生動(dòng)活潑的、有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)語(yǔ)言,它缺少思維的內(nèi)在聯(lián)系,只是無(wú)內(nèi)容的形式主義表現(xiàn)。

      四、舞臺(tái)語(yǔ)言的表現(xiàn)關(guān)系

      舞臺(tái)上的任何一句話都不是孤立存在的,都有個(gè)來(lái)龍去脈,都要承上啟下。因此不能孤立地分析每一句話,必須聯(lián)系上下文、前后幕,根據(jù)作品的內(nèi)容、主題思想、情節(jié)發(fā)展、人物行動(dòng)的變化來(lái)仔細(xì)研究每句話的意圖和作用是什么。我們說(shuō)話都有明確的對(duì)象,都要使自己的語(yǔ)言在對(duì)象身上起作用,就是從說(shuō)話的對(duì)象、在人物關(guān)系中給予對(duì)方的作用和對(duì)方的反應(yīng)上找。把這兩點(diǎn)綜合起來(lái)分析,便能尋找到每句話的真正的內(nèi)在實(shí)質(zhì),從而找到這句話的中心。

      五、舞臺(tái)語(yǔ)言的表現(xiàn)形態(tài)

      一般人們?cè)谂d奮的時(shí)候,說(shuō)話音頻會(huì)提高,力度會(huì)加強(qiáng),速度會(huì)增快,于是形成了高、強(qiáng)、快的語(yǔ)調(diào);而當(dāng)一個(gè)人在悲傷、痛苦時(shí)、音頻會(huì)下降,速度會(huì)減慢,力度會(huì)消弱,因而形成低、慢、弱的語(yǔ)調(diào)。但是,這樣的變化絕不是一成不變的規(guī)律。比如當(dāng)人在講述一件激動(dòng)人心的事而不能讓外人聽見時(shí),力度會(huì)減弱,此時(shí)會(huì)形成高、弱、快的語(yǔ)調(diào)。舞臺(tái)語(yǔ)言是造成舞臺(tái)氣氛的重要因素之一。因此,我們必須對(duì)語(yǔ)言所描繪的生活環(huán)境、生活景象有著深刻的理解和細(xì)微的體驗(yàn)。使每一句話的語(yǔ)調(diào),在形象地再現(xiàn)具體人物、事物的基礎(chǔ)上組成統(tǒng)一氣氛。

      六、舞臺(tái)語(yǔ)言的分析塑造

      首先要熟讀整部作品,通過(guò)感受作品所描述的一系列藝術(shù)形象分析其全篇的思想意義、作品的時(shí)代、作者的風(fēng)格、主題思想等,從而明確通過(guò)這篇作品我們要告訴觀眾什么,要在觀眾中產(chǎn)生什么影響,在這一基礎(chǔ)上找到作品的基調(diào)??傊?,舞臺(tái)臺(tái)詞是角色為了達(dá)到一定的目的去積極行動(dòng)并影響對(duì)象的重要手段之一。語(yǔ)言行動(dòng)總是積極地以強(qiáng)烈的愿望和對(duì)象進(jìn)行交流。不論是宣傳自己的思想觀點(diǎn)要求對(duì)方共鳴或請(qǐng)求援助、希望諒解、規(guī)勸開導(dǎo)、傾吐真情、嚴(yán)厲責(zé)備、冷嘲熱諷、旁敲側(cè)擊……演員要用不同的聲音色彩為臺(tái)詞譜出語(yǔ)調(diào),讓人聽懂你的意思,聽出言外之意、弦外之音,感覺到角色的內(nèi)心活動(dòng)。

      七、舞臺(tái)語(yǔ)言表現(xiàn)中應(yīng)注意的問(wèn)題

      舞臺(tái)上的語(yǔ)言在說(shuō)臺(tái)詞或朗誦時(shí),要防止刻板的、做作的語(yǔ)調(diào)。任何缺乏內(nèi)心根據(jù)的語(yǔ)調(diào)都會(huì)使語(yǔ)言矯揉造作、空乏無(wú)味,濫用語(yǔ)調(diào)和過(guò)分修飾語(yǔ)調(diào),也會(huì)使語(yǔ)言成為庸俗的、華而不實(shí)的東西。話劇的特點(diǎn)就在于語(yǔ)言的真實(shí),細(xì)致地表達(dá)出人物心靈的聲音,比任何音樂(lè)遠(yuǎn)為細(xì)膩、復(fù)雜和多樣,準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)的語(yǔ)調(diào)必須從語(yǔ)言的內(nèi)容和感情的需要出發(fā)。聲音是受頭腦和心靈支配的,沒(méi)有具體的思維過(guò)程是不會(huì)產(chǎn)生語(yǔ)調(diào)的,臺(tái)詞應(yīng)該完全符合于角色的性格和內(nèi)心的節(jié)奏,就是要從劇本中特定的人物出發(fā),任何脫離角色的內(nèi)心生活而造出來(lái)的語(yǔ)調(diào)雖然可能很好聽,卻不能打動(dòng)觀眾的心。

      因此,我們要認(rèn)真分析作品的語(yǔ)言,了解作者的思想,通過(guò)研究、理解體驗(yàn)、感受這些語(yǔ)言的內(nèi)在實(shí)質(zhì),找到作者的思維邏輯。作為一名演員要十分認(rèn)真嚴(yán)肅地去尊重和熱愛作者創(chuàng)作的人物語(yǔ)言,并在認(rèn)真研究的過(guò)程中找到準(zhǔn)確的表達(dá)手段。在日常生活中,語(yǔ)言是自然產(chǎn)生的,往往不加以修飾,無(wú)意識(shí)地真實(shí)自然地表達(dá)內(nèi)心,而舞臺(tái)語(yǔ)言則必須把生活中的語(yǔ)言精華提煉出來(lái),有意識(shí)地展示人物的性格,以達(dá)到較好的舞臺(tái)效果。

      J81

      A

      1007-0125(2015)02-0105-01

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