王凡一，蘇 娜，孫漢杰

（吉林工商學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130507）

1 東北二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)特點(diǎn)

東北二人轉(zhuǎn)作為一種極具地方特色的戲曲形式，其形成主要是東北秧歌和河北特色蓮花落的融合。用邊說(shuō)邊唱、載歌載舞這幾個(gè)字就可以概括出二人轉(zhuǎn)的表演形式特點(diǎn)。用一句東北人的俏皮話來(lái)說(shuō)：二人轉(zhuǎn)就是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。東北大秧歌是東北地區(qū)的傳統(tǒng)民間歌舞藝術(shù)，蓮花落也被稱為“落子”，主要在北方地區(qū)漢族民間流傳為一種說(shuō)唱型的藝術(shù)，二者的有機(jī)結(jié)合，演化出了東北二人轉(zhuǎn)。

東北二人轉(zhuǎn)不僅形成了自己獨(dú)特的唱腔，而且在唱詞內(nèi)容上詼諧幽默，與人們生活密切相關(guān)。東北二人轉(zhuǎn)有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱，共三百多個(gè)唱腔。東北二人轉(zhuǎn)的表演，有“四功一絕”。所謂的四功就是“唱、說(shuō)、做或扮、舞”，二人轉(zhuǎn)唱詞形式以七言、十言句為主，兼有民歌長(zhǎng)短句，多用韻白；單出頭語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，滑稽可笑是說(shuō)口的特點(diǎn)；做功講究表演手段和動(dòng)作，東北大秧歌是主要的舞功，在此基礎(chǔ)上也吸取民間舞蹈以及武打動(dòng)作。所謂的一絕就是絕技，如耍手絹、扇子、大板、玉子板等。

近年來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會(huì)快速進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)普及，導(dǎo)致了傳統(tǒng)的文化藝術(shù)日益遠(yuǎn)離信息社會(huì)，維持原有的方式發(fā)展已是困難重重。在這種社會(huì)背景下，東北二人轉(zhuǎn)等傳統(tǒng)藝術(shù)積極突破原有的發(fā)展方式，大膽創(chuàng)新以謀求發(fā)展。現(xiàn)如今，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，二人轉(zhuǎn)經(jīng)歷了一次重大轉(zhuǎn)型：傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)講究“唱、說(shuō)、扮、舞、絕”，當(dāng)下二人轉(zhuǎn)則變成了講究“說(shuō)、學(xué)、逗、浪、唱”；傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)帶有說(shuō)唱性和秧歌性，現(xiàn)如今的二人轉(zhuǎn)主要表演的是講笑話、演小品、模仿歌手或演唱歌曲、逗樂(lè)子、進(jìn)行才藝的展現(xiàn)和演唱二人轉(zhuǎn)小曲小帽等。①變身成為一種集曲藝、雜技、二人轉(zhuǎn)、相聲、幽默為一身的“一菜多品”的休閑大餐。②改良后的二人轉(zhuǎn)不僅內(nèi)容獨(dú)特且新穎，而且演員們?cè)谘莩鲋懈⒅夭拍艿恼故?，表演自己的絕活。二人中演員中不乏頭腦清醒，語(yǔ)言流暢，口才極佳的人才，他們可以不間斷的說(shuō)上一個(gè)小時(shí)，其水平不亞于專業(yè)的“脫口秀”人員。在演繹的內(nèi)容上，演員們善于觀察社會(huì)現(xiàn)象，捕捉社會(huì)中的熱門話題，用詼諧幽默的語(yǔ)言及動(dòng)作表演出來(lái)，語(yǔ)言上通俗易懂，表演上取悅觀眾，讓觀眾感到輕松愉快的同時(shí)又能引起共鳴。

2 東北二人轉(zhuǎn)在旅游開發(fā)中的實(shí)際應(yīng)用狀況

旅游者欣賞戲曲的目的一方面為了減緩壓力，另一方面為了陶冶性情。二人轉(zhuǎn)的表演方式就切合了游客的需求：其表演內(nèi)容詼諧幽默，貼近生活，表演形式隨意性大，輕松自如，這樣使觀眾們覺得自然舒服。形式的多種多樣和內(nèi)容的“接地氣”使得二人轉(zhuǎn)深受大眾喜愛，加之二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家們的大力推廣，從而對(duì)二人轉(zhuǎn)作為一種旅游資源的開發(fā)打下了良好的群眾基礎(chǔ)。

這一點(diǎn)我們可以從二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)的規(guī)?？闯鰜?lái)。目前我國(guó)的二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)數(shù)量已經(jīng)超過(guò)了7 0家，東北三省建有4 6家大小規(guī)模不一的二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)，東三省外的二人轉(zhuǎn)劇院約有27家，分布于內(nèi)蒙古自治區(qū)、北京、河北、江蘇、貴州等地。二人轉(zhuǎn)作為全國(guó)人民茶余飯后的消遣良品，已經(jīng)走出東北，走向全國(guó)。所有的二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)都是欣賞東北地方戲曲的重要基地，也是東北文化旅游體驗(yàn)的最佳場(chǎng)所。具有典型意義的是，為了增強(qiáng)二人轉(zhuǎn)對(duì)游客的吸引力。在2003年9月25日，由遼寧民間藝術(shù)團(tuán)和上海金茂集團(tuán)合作舉辦的東北之風(fēng)——“劉老根大舞臺(tái)”正式登陸“金茂名人劇場(chǎng)”,東北地方文化得以飄進(jìn)了上海這樣的國(guó)際大都市,不僅讓在上海的東北人也回顧了鄉(xiāng)情,同時(shí)也讓上海人更深入地了解東北獨(dú)特的民間藝術(shù)，還吸引了大量外國(guó)游客。

3 東北二人轉(zhuǎn)在旅游開發(fā)中存在的問(wèn)題

（1）受眾面趨于狹窄。在世界趨于一體化，國(guó)家間文化交流的不斷發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的大眾化，使得許多新型文化流入中國(guó)，為了在文化多元化的環(huán)境中占得一席之地，很多傳統(tǒng)民間藝術(shù)文化迫不得已，主動(dòng)進(jìn)行改革和創(chuàng)新。隨著時(shí)間的變遷，東北二人轉(zhuǎn)藝人的主體已經(jīng)趨于老齡化，同時(shí)隨著一些外國(guó)新型文化的進(jìn)入，部分年輕人的文化觀念也隨之發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，像二人轉(zhuǎn)這種民間藝術(shù)遭到了年輕一代的忽視，也就導(dǎo)致了目前為止還沒(méi)有新的年青一代創(chuàng)作主體進(jìn)入和繼承，導(dǎo)致二人轉(zhuǎn)在內(nèi)容和形式上創(chuàng)新乏力，另一方面，作為我國(guó)東北特有的一種藝術(shù)形式，二人轉(zhuǎn)帶有濃厚的東北地方生活文化氣息，這一因素也導(dǎo)致東北二人轉(zhuǎn)這種藝術(shù)形式一直不被南方尤其是沿海發(fā)達(dá)地區(qū)的觀眾接受，嚴(yán)重影響了東北二人轉(zhuǎn)的受眾面。所以說(shuō)東北二人轉(zhuǎn)當(dāng)前的發(fā)展?fàn)顩r影響著二人轉(zhuǎn)在旅游業(yè)中的開發(fā)，受眾面越來(lái)越狹窄也就阻礙了東北二人轉(zhuǎn)在旅游中的可持續(xù)發(fā)展。

（2）雅俗之間難于均衡。東北二人轉(zhuǎn)另一個(gè)顯而易見的問(wèn)題便是它的“低俗”或“粗俗”。觀看過(guò)東北二人轉(zhuǎn)的觀眾或是對(duì)東北二人轉(zhuǎn)有些了解的人都能體會(huì)到這一點(diǎn)。內(nèi)容不健康、語(yǔ)言動(dòng)作粗俗的問(wèn)題不僅污染了文化舞臺(tái)，還嚴(yán)重影響了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的健康發(fā)展。這一問(wèn)題不是短時(shí)間內(nèi)形成的，而是長(zhǎng)期累積的結(jié)果。為了取悅觀眾，二人轉(zhuǎn)演員常常運(yùn)用一些粗俗的語(yǔ)言或行為來(lái)演繹社會(huì)矛盾或揭露社會(huì)丑惡，這種藝術(shù)形式雖然能夠達(dá)到博觀眾一笑的目標(biāo)，同時(shí)也在所難免地影響了二人轉(zhuǎn)在旅游業(yè)運(yùn)用的廣度，難登大雅之堂，影響了一些旅游者了解和欣賞二人轉(zhuǎn)的意愿。

（3）二人轉(zhuǎn)的參與性較低。二人轉(zhuǎn)在旅游開發(fā)中的應(yīng)用，基本上是通過(guò)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)中演員表演的形式來(lái)吸引游客進(jìn)行欣賞，二人轉(zhuǎn)演出作為一種完整的藝術(shù)展現(xiàn)，普通觀眾的參與能力明顯不足，而僅憑一場(chǎng)演出就讓旅游者了解二人轉(zhuǎn)是不可能的，更無(wú)法讓旅游者對(duì)二人轉(zhuǎn)產(chǎn)生深厚的感情，也就涉及不到游客的二次旅游。旅游開發(fā)渠道的單一也就阻礙了二人轉(zhuǎn)的發(fā)展進(jìn)程。

4 二人轉(zhuǎn)在東北旅游開發(fā)中的對(duì)策

（1）提倡“綠色二人轉(zhuǎn)”。取其精華，去其糟粕辯證地引導(dǎo)二人轉(zhuǎn)拋棄庸俗的東西，發(fā)揮延續(xù)其幽默風(fēng)趣以及通俗易懂“接地氣”的特點(diǎn)，從而大大提升了民間藝術(shù)的檔次及民間藝術(shù)的規(guī)范性。隨著二人轉(zhuǎn)被越來(lái)越多的人熟知，各級(jí)文化管理部門也開始重視二人轉(zhuǎn)的健康發(fā)展問(wèn)題。從2000年起，和平大戲院陸續(xù)開始實(shí)行了一系列杜絕臟口的措施和辦法。在2003年10月遼寧省文化廳通過(guò)舉辦“2003年遼寧東北二人轉(zhuǎn)展演”的形式從正面引導(dǎo)了二人轉(zhuǎn)文化的規(guī)范和繁榮。與此同時(shí)，“劉老根大舞臺(tái)”等主要二人轉(zhuǎn)演出場(chǎng)所也相繼提出了“綠色二人轉(zhuǎn)”這一口號(hào)。各地的文化部門在開發(fā)、規(guī)范民間藝術(shù)的時(shí)候應(yīng)當(dāng)遵守民間藝術(shù)的文化性和“土”味原則，再堅(jiān)持開發(fā)較高品味文化的同也要保持二人轉(zhuǎn)地域性和傳統(tǒng)的“土”味，給觀眾展現(xiàn)東北原汁原味的帶有東北民俗風(fēng)情的民間藝術(shù)。在各地文化部門規(guī)范民間藝術(shù)演出形式的同時(shí)我們也應(yīng)該注重二人轉(zhuǎn)最本質(zhì)的東西，充分發(fā)揮二人轉(zhuǎn)最珍貴的東西，以此來(lái)保留二人轉(zhuǎn)最傳統(tǒng)的東西，使之能表現(xiàn)出東北地區(qū)獨(dú)有的風(fēng)土人情，同時(shí)也將二人轉(zhuǎn)最正統(tǒng)、最大眾的一面展現(xiàn)給旅游者。

（2）增強(qiáng)二人轉(zhuǎn)的參與性。旅游者不僅僅只是欣賞二人轉(zhuǎn)的演出，而且還有通過(guò)親身直接參與來(lái)獲得體驗(yàn)。這就要求我們要發(fā)掘二人轉(zhuǎn)文化及其附屬文化中的文化內(nèi)涵，將東北的文化加入到二人轉(zhuǎn)的演繹內(nèi)容中，讓觀眾們?cè)谟^看節(jié)目的同時(shí)潛移默化地接受東北文化的熏陶。增強(qiáng)二人轉(zhuǎn)對(duì)游客的吸引力。為了二人轉(zhuǎn)的繼承和創(chuàng)新，可以利用東北地區(qū)的一些特有節(jié)日舉行二人轉(zhuǎn)的文化展示或者演出活動(dòng)，在保護(hù)了二人轉(zhuǎn)發(fā)展的同時(shí)也解決了二人轉(zhuǎn)在旅游開發(fā)中的可持續(xù)問(wèn)題。

（3）增加旅游開發(fā)的渠道。在另外一方面，聯(lián)合開發(fā)，開辟一條二人轉(zhuǎn)線路，圍繞東北二人轉(zhuǎn)這一民間藝術(shù)將各個(gè)地區(qū)串聯(lián)起來(lái)成一條線路，要有開始，有高潮，有結(jié)尾，似一部有始有終，跌宕起伏，輕松愉快的劇本一樣。以東北二人轉(zhuǎn)發(fā)展脈絡(luò)為旅游開發(fā)的線路。開發(fā)時(shí)我們要關(guān)注發(fā)揮個(gè)體的力量，例如聘請(qǐng)老一輩二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家講述二人轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)變經(jīng)歷和自己的演藝生涯，以及展示二人轉(zhuǎn)老藝人的絕活。與此同時(shí)也要將有條件的鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村開發(fā)建設(shè)成為二人轉(zhuǎn)特色民間藝術(shù)項(xiàng)目基地，如建設(shè)東北二人轉(zhuǎn)民間藝術(shù)村、東北二人轉(zhuǎn)博物館等等，收集、整理并出版有關(guān)二人轉(zhuǎn)的文獻(xiàn)、書籍，為二人轉(zhuǎn)在旅游業(yè)中開發(fā)而服務(wù)。二人轉(zhuǎn)在旅游業(yè)的發(fā)展不僅僅需要依靠景點(diǎn)服務(wù)設(shè)施等這些硬件設(shè)備，同時(shí)有關(guān)二人轉(zhuǎn)的神話、傳說(shuō)及故事這些軟件設(shè)施的開發(fā)也是有重要作用的。

［1］張靜雅.論東北地方戲［D］.吉林：吉林大學(xué)，2013.

［2］“一菜多品＂的二人轉(zhuǎn)大餐［N］．吉林日?qǐng)?bào)，2006．