□李加

前言

電子音樂(lè)是20世紀(jì)新興的音樂(lè)作品表現(xiàn)類(lèi)型，在電影音樂(lè)運(yùn)用中，電子音樂(lè)元素體現(xiàn)得比較廣泛。電子音樂(lè)是音樂(lè)與電子科學(xué)技術(shù)巧妙結(jié)合的產(chǎn)物，它由振蕩器和發(fā)生器獲取聲源，通過(guò)電子儀器等產(chǎn)品對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行后期處理，從而制作出風(fēng)格多樣、曲風(fēng)漸變的音樂(lè)作品，對(duì)推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展和渲染人物性格具有很好的輔助作用。

一、描繪非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的感覺(jué)

以香港著名導(dǎo)演徐克為例，他的作品經(jīng)常采用“武俠”主題，以畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈、層次感豐富著稱(chēng)，被稱(chēng)為當(dāng)代武俠類(lèi)型片電影中的“鬼才”導(dǎo)演。在他的電影《倩女幽魂》中，聶小倩和寧采臣游逛荷花亭時(shí)，有一段《十里平湖》的經(jīng)典電子音樂(lè)作品詮釋與表現(xiàn)，將玄幻情節(jié)中人鬼殊途的纏綿悱惻表達(dá)了出來(lái)，在音樂(lè)作品的結(jié)尾，有一段快速?gòu)棑芄殴~的演奏，體現(xiàn)出了兩人所處環(huán)境變幻莫測(cè)的特點(diǎn)，也為情節(jié)展開(kāi)之后兩人即將面臨厄運(yùn)般結(jié)局做鋪墊。

在片尾曲部分使用的是一段電子琴版本《倩女幽魂》同名曲演奏。在電子音樂(lè)運(yùn)用過(guò)程中，可以使用“混響”功能對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行處理。傳達(dá)出了人物愛(ài)情凄迷與深情的音樂(lè)氛圍和環(huán)境色彩，雖然兩位主人公奮力為愛(ài)情與環(huán)境、反叛抗?fàn)?，但是他們始終逃不出宿命的安排，只能夠在幽幽愛(ài)戀中含恨訣別。兩人被迫再度陰陽(yáng)兩隔的時(shí)候使用了打擊樂(lè)作為主要音樂(lè)背景，旋律感從弱到強(qiáng)，直至最強(qiáng)，體現(xiàn)出了人物內(nèi)心的掙扎，也烘托出了強(qiáng)烈的悲劇氣氛。

二、烘托具體環(huán)境，使用聲音采樣讓觀眾身臨其境

電影音樂(lè)中電子音樂(lè)的表現(xiàn)形式豐富多樣，1994年我國(guó)經(jīng)典題材電影《梁?！分校炜藢㈦娮右魳?lè)整體貫穿于電影之中,最大程度地詮釋了梁祝小提琴協(xié)奏曲的內(nèi)在感情。到離別時(shí)刻,音樂(lè)凄厲婉轉(zhuǎn)，單是音色就讓人肝腸寸斷，在弦樂(lè)器與打擊樂(lè)器錄制過(guò)程中，將輸出模式調(diào)整成環(huán)繞音，使觀眾猶如身臨其境一般。

我國(guó)著名高雅音樂(lè)經(jīng)典曲目《梁?！肥且魳?lè)史上傳唱不衰的經(jīng)典作品。它的創(chuàng)作靈感來(lái)源于我國(guó)經(jīng)典故事“梁山伯與祝英臺(tái)”，通過(guò)小提琴協(xié)奏曲的形式，表現(xiàn)出男女之間愛(ài)情的婉轉(zhuǎn)與含蓄，是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)走向交響樂(lè)化的代表作?！读鹤！穭?chuàng)作于1959年，吸收了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)越劇曲調(diào)，創(chuàng)作出了單樂(lè)章奏鳴曲式的小提琴協(xié)奏曲，音符清脆，提琴演繹如泣如訴，古箏彈唱凄美動(dòng)人，向人們?cè)V說(shuō)了梁山伯與祝英臺(tái)化蝶翻飛的愛(ài)情悲劇。

三、體現(xiàn)劇情推進(jìn)節(jié)點(diǎn)，渲染人物性格色彩

《梁?！分校瑢?dǎo)演使用了持續(xù)低音作為電影開(kāi)場(chǎng)主旋律音樂(lè)背景，在情節(jié)發(fā)展與推進(jìn)過(guò)程中夾雜強(qiáng)烈的固定節(jié)奏和諧悅耳的簡(jiǎn)單音符，具有獨(dú)特和濃郁的民族音樂(lè)特色。在梁山伯前往白鹿書(shū)院和男扮女裝的祝英臺(tái)一起“寒窗苦讀”時(shí)采用了越劇元素中慢板和快板唱腔所改寫(xiě)的音調(diào)，將人物在相知過(guò)程中感情發(fā)展表現(xiàn)出來(lái)。在電子音樂(lè)“明亮激勵(lì)”效果的影響下，不僅表現(xiàn)出了兩人感情由淺到深的變化過(guò)程，表現(xiàn)電影前篇部分的愉快基調(diào)，同時(shí)為電影后半段的悲劇式劇情走向埋下伏筆，體現(xiàn)出電影筆鋒突轉(zhuǎn)情況下人物悲劇色彩的具體走向。

電影配樂(lè)一般是根據(jù)音樂(lè)與畫(huà)面關(guān)系來(lái)制作和推進(jìn)的，根據(jù)劇情需要使用不同音色的樂(lè)器作為背景配樂(lè)的演奏體。在高潮部分使用獨(dú)奏小提琴演奏作為電影音樂(lè)配樂(lè)元素，在弦樂(lè)伴奏下描寫(xiě)出了梁山伯與祝英臺(tái)樓臺(tái)相會(huì)的凄苦場(chǎng)面和互訴衷腸的婉轉(zhuǎn)流連。

四、使用豐富的音色表現(xiàn)情感色彩

以1984年著名的劇情音樂(lè)片《卡門(mén)》為例，在劇情開(kāi)展過(guò)程中，使用冷色調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作背景，將新時(shí)期解放女性的斗爭(zhēng)與反抗精神淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。這部電影通過(guò)管樂(lè)器和弦樂(lè)器相結(jié)合，創(chuàng)作出許多傳唱不衰的經(jīng)典電影曲目。這部電影開(kāi)篇的詠嘆調(diào)是該歌劇中最著名的器樂(lè)演奏段落，采用單獨(dú)管弦樂(lè)演奏的方式展開(kāi)電影音樂(lè)渲染活動(dòng)。對(duì)于男主角被人橫刀奪愛(ài)眼看著女主角遠(yuǎn)去的背影黯然神傷，是整部電影中最精彩的部分。此時(shí)電影背景音樂(lè)是女高音獨(dú)唱，使用電子音樂(lè)編輯器作為環(huán)繞音混合加強(qiáng)，體現(xiàn)出片中人物的一悲一喜，形成強(qiáng)烈對(duì)比和劇情效果。

這部經(jīng)典電影具有古典和浪漫的音樂(lè)色彩，它的主要特點(diǎn)是自由和奔放，節(jié)奏高昂，情感色彩活潑喜悅，體現(xiàn)出女性意識(shí)覺(jué)醒與女性群體漸漸獨(dú)立的激昂特點(diǎn)。電影在開(kāi)頭部分使用進(jìn)行曲和合唱曲音調(diào)，通過(guò)三角鐵等打擊樂(lè)器渲染出大眾舞會(huì)上喧囂熱鬧的氣氛。在大段煽情又外露樂(lè)曲即將結(jié)束時(shí)，將樂(lè)曲高潮部分再次重復(fù)演奏，使全曲在結(jié)束時(shí)呈現(xiàn)出熱烈歡快的氣氛，表現(xiàn)女主角遇見(jiàn)情場(chǎng)帥哥荷西先生時(shí)內(nèi)心的喜悅，讓觀眾心馳神往。

結(jié)語(yǔ)

電子音樂(lè)表現(xiàn)形式是豐富的，從表演的形式上來(lái)說(shuō)，有大提琴、手風(fēng)琴等進(jìn)行配樂(lè)制作混響效果，有鋼琴和貝斯手伴奏，交響樂(lè)具有很強(qiáng)的音樂(lè)感染力，為電影情節(jié)展開(kāi)做鋪墊，尤其是電影高潮部分需要電子音樂(lè)來(lái)烘托氣氛，將采用“回蕩”和“變音”效果，增強(qiáng)影片感染力。

1.劉媛媛.從電影《康斯坦丁》的聲音分析看電影聲音中的電子音樂(lè)技術(shù)[J].演藝科技,2011(11)

2.劉媛媛.從電影《贖罪》的聲音分析看電影聲音中的電子音樂(lè)理念[J].演藝科技,2012(02)

3.王龍.久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)和聲技法研究——以宮崎駿八部動(dòng)畫(huà)電影代表作的音樂(lè)為例[D].山東師范大學(xué),2014