楊惠玲

(廈門大學(xué)人文學(xué)院，福建廈門361005)

說實(shí)話，筆者并不熟悉秦腔，但由于秦腔歷史悠久，成就卓著，故而對相關(guān)研究一直比較關(guān)注。焦文彬等先生撰寫的《秦腔史稿》(陜西人民出版社，1987年初版)是劇種史的扛鼎之作，曾產(chǎn)生相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。遺憾的是，該著只寫到1911年辛亥革命，沒有涉及此后由易俗社、民眾劇團(tuán)和陜西省戲曲研究院引領(lǐng)的秦腔新歷史。焦文彬等先生早就有意續(xù)寫，但由于各種原因而未果。令人欣慰的是，高益榮教授于2014年10月出版《20世紀(jì)秦腔史》，達(dá)成了諸位先生的心愿。高益榮教授長期從事古代文學(xué)和戲曲史的教學(xué)與科研，已出版《元雜劇的文化精神闡釋》(中國社會科學(xué)出版社，2005年)、《梨園百戲》(陜西師范大學(xué)出版社，2011年)等專著。最近，筆者有幸拜讀了高益榮教授的新作，獲益非淺，感慨良多。

《20世紀(jì)秦腔史》是一部別開生面的研究秦腔史的專著，其獨(dú)出機(jī)杼之處主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

一、研究方法頗具新意而切合戲曲藝術(shù)的特征。作者沒有將20世紀(jì)秦腔的發(fā)展演變劃分為數(shù)個(gè)階段，按照年代先后一一描述，而是選取劇團(tuán)為切入點(diǎn)，關(guān)注劇團(tuán)中的劇作家和演員，以此帶出一系列優(yōu)秀作品和演出活動，以及觀眾評價(jià)等。眾所周知，戲曲是一種集體性、綜合性很強(qiáng)的舞臺藝術(shù)，戲曲表演必須要由一個(gè)演出團(tuán)體來共同完成。從這個(gè)意義上說，劇團(tuán)是戲曲藝術(shù)的載體。劇團(tuán)的主體是人，包括劇作家和演員。他們分工合作，相輔相成，共同創(chuàng)造了戲曲藝術(shù)的輝煌。因此，一部完整的戲曲史，應(yīng)該有兩方面的內(nèi)容:一是作家、作品的歷史;一是戲班、演員、劇場的歷史。作者熟諳戲曲藝術(shù)的特征和規(guī)律，故而立足于劇團(tuán)，深入而詳盡地考察劇團(tuán)中有代表性、受觀眾歡迎的劇作家和演員，將兩個(gè)方面的內(nèi)容結(jié)合起來，從而全面而完整地凸顯了20世紀(jì)秦腔發(fā)展、演變的過程與面貌。

二、結(jié)構(gòu)安排別具匠心，古今貫通，經(jīng)緯分明。首先，作者從歷史、表演藝術(shù)和特征、藝術(shù)流派與傳播等方面概說秦腔，使讀者較為全面地了解20世紀(jì)之前秦腔的發(fā)展情況。其次，作者以劇團(tuán)為經(jīng)，以劇作家和演員為緯，相當(dāng)細(xì)致地勾畫了整個(gè)20世紀(jì)秦腔的發(fā)展史。作者以建國為界，將20世紀(jì)分為兩個(gè)階段，前一階段著重介述易俗社、榛苓社、三意社、正俗社、民眾劇團(tuán)、七月劇團(tuán)、關(guān)中劇團(tuán)等十二個(gè)具有廣泛影響的表演團(tuán)體，梳理了社會文人精英、民間江湖藝人和陜甘寧邊區(qū)中共領(lǐng)導(dǎo)之下的秦腔活動;后一階段則主要通過陜西省戲曲研究所展現(xiàn)建國后秦腔發(fā)展的特色和成就。由于選取的劇團(tuán)有代表性，對劇作家、演員的介述和分析都相當(dāng)詳盡、全面，包括他們的藝術(shù)觀念與追求，編寫的作品，作品的內(nèi)容與藝術(shù)形式，演藝的特點(diǎn)和優(yōu)長等，因而能清晰、具體地反映秦腔發(fā)展的全貌。最后，作者以20世紀(jì)秦腔的發(fā)展演變?yōu)閮?nèi)在線索貫穿全著，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、脈絡(luò)清晰、層次分明。如果將劇團(tuán)比喻成秦腔藝術(shù)的散珠，劇作家和藝人是細(xì)細(xì)雕琢、打磨散珠的工匠，那么，聯(lián)綴這些珠子的線索就是20世紀(jì)秦腔的新變。通過具體而細(xì)致地闡述作家、作品、藝人和演出活動，作者令人信服地指出了推陳出新是20世紀(jì)秦腔發(fā)展的主旋律。又由于結(jié)合時(shí)代背景深入探討了創(chuàng)辦劇團(tuán)的宗旨，劇作家和演員從事秦腔的契機(jī)，創(chuàng)作的意圖和目的，劇團(tuán)與當(dāng)時(shí)政界與軍界的密切關(guān)系等，作者非常清楚地揭示了秦腔發(fā)展演變的動因，使得該著具有了相當(dāng)厚重的理論深度。

三、理論與實(shí)踐相結(jié)合的學(xué)術(shù)理念。作者并不僅僅止步于學(xué)術(shù)研究，還從事劇本創(chuàng)作，曾應(yīng)邀編寫秦腔古裝戲《潑水難收》。該作以朱買臣與崔氏的婚姻悲劇為題材，融入新思想、新觀念，表示出可貴的悲憫情懷。作者將劇作收入附錄刊行，意在揭示理論應(yīng)當(dāng)與實(shí)踐結(jié)合的道理，也可見高益榮教授對傳統(tǒng)藝術(shù)的一腔熱忱，值得敬佩。

總而言之，《20世紀(jì)秦腔史》填補(bǔ)了秦腔研究的一項(xiàng)空白，上承《秦腔史稿》，建構(gòu)了秦腔自古到今的歷史。而且，作者運(yùn)用新的研究方法和結(jié)構(gòu)方式，相當(dāng)全面、深入、細(xì)致、準(zhǔn)確地把握了上個(gè)世紀(jì)秦腔的發(fā)展全貌，其學(xué)術(shù)價(jià)值不言而喻，勢必將對后續(xù)研究大有裨益。筆者希望高益榮教授的學(xué)生繼承恩師衣缽，將熱愛學(xué)術(shù)，致力于秦腔研究的傳統(tǒng)一代代傳承下去。