論西方版畫對我國當代版畫的影響

劉承川

(四川文理學院美術學院，四川達州635000)

摘要：在充分梳理西方版畫的表達方式、材料質地、畫法等方面特點的基礎上，概述中國當代版畫的新內涵，進而論述西方版畫理念對于中國當代版畫的影響.中國版畫發(fā)端于印刷技術并由此進行推展，西方版畫與我國版畫之間關系密切，尤其是對于我國當代版畫的發(fā)展更是具有顯著影響.

關鍵詞：當代版畫；西方版畫；綜合材料；媒材；語言

收稿日期：2014-12-20

作者簡介：劉承川(1973—)，男，四川達州人.副教授，碩士，主要從事版畫創(chuàng)作與教學研究.

中圖分類號：J237文獻標志碼：A

西方版畫對我國當代版畫的影響及其融合主要表現(xiàn)在以下方面：中國當代版畫的制作過程變化；綜合材料介入版畫；西方版畫與中國現(xiàn)代版畫的藝術規(guī)范和生活體驗；西方版畫與中國現(xiàn)代版畫的交流與融合.在傳統(tǒng)版畫本體所固有的諸多因素影響之下，基于當代語境對版畫的藝術特質和文化共性進行充分挖掘，在體現(xiàn)版畫所蘊含的多元化的美學觀念和精神本質時采用其特質鮮明的語言所具有的表現(xiàn)張力，如何將更為廣闊的審美視角與更加開放的創(chuàng)作方式融入于傳統(tǒng)版畫的內涵，是當前學界要解決的一系列問題.

1西方版畫的特點

1.1西方版畫表達方式與科學技術的結合更為密切

在對版畫進行分類的時候，通常是依據(jù)國際標準界定.我們可以例證的方式對此進行闡述：其一，根據(jù)版畫制版材料的差異，可劃分：紙版畫、石版畫、銅版畫、木版畫等；其二，根據(jù)使用色彩數(shù)量的差異，可以分為套色與單色兩種類型；其三，根據(jù)版畫不同印刷方式，分為平印、凹印和凸印等類型的版畫.另外，版畫在印刷時的數(shù)量也會有所不同，按照這個標準，又可分為獨幅版畫和多幅版畫.[1]

通常情況下，西方版畫多利用科技手段來拓展其本體表現(xiàn)語言的新領域,在版畫如何才能實現(xiàn)真正發(fā)展這一問題上極為強調藝術和技藝之間的依存關系.這種復雜的間接性關系既是前提和必要條件，也是版畫藝術領域的一種極為重要的繪畫手段與制作過程,是以此種特殊的表達方式對創(chuàng)作者的思想進行物化.有鑒于此，在版畫繪畫方式的演進中,對于科學技術的充分使用更有利于藝術家發(fā)揮其直接繪畫的優(yōu)勢.需要指出的是，我們在此對于版畫藝術內涵和規(guī)則的界定是客觀存在的一種表現(xiàn)形式，創(chuàng)作者自由奔放的精神抒發(fā)及其對創(chuàng)作素材的綜合使用從很大程度上影響著版畫藝術內涵與規(guī)則的延伸.

1.2西方版畫的材料、質地與畫法

首先，“材料”是先于“表現(xiàn)”而存在的.倘若將二者關系顛倒,忽視“材料”是先于“表現(xiàn)”而存在的這一客觀事實，僅僅將“表現(xiàn)”看作是藝術家在表達情感及其藝術理念時所使用的一種方式，甚至將其作為藝術的終極目標的話，所有的“表現(xiàn)”將成為空中樓閣.

其次，根據(jù)塔比埃斯的觀點，在影響藝術的諸多因素中，“質地”列于第三位置.關于“質地”的內涵，簡單來說指的是展現(xiàn)作品生命力的一種語言.展開來說,它既包含了精神層面的極為純粹的感受,也包含了視覺審美中諸多類型的“可觸審美”的欲望,比如,美丑、黑白、虛實等.因此，當杜尚的《泉》走進博物館的時候，繪畫在空間表達上就進入到三維時代.可以說，多種新穎的創(chuàng)作形式的涌現(xiàn)，為版畫創(chuàng)作提供了越來越多的視角，也同時發(fā)揮著越來越重要的作用，促使版畫以豐富多彩的藝術表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在我們面前，從而拓展版畫藝術本體.

2西方美學概念影響下的中國現(xiàn)代版畫的衍生與普及

首先，受西方美學影響，中國版畫的造型意識與觀看方式都發(fā)生了很大變化，在很大程度上突破了傳統(tǒng)美學的界限，對于那些新的觀念藝術和表現(xiàn)實現(xiàn)予以認可并主動付諸實施.[2]因此，中國當代版畫藝術與西方版畫相比較對多元化的講究更濃厚些，對藝術家的個性表達和材質審美更為講究.

其次，“美是理念的感性顯現(xiàn)”,老版畫在新價值的凸顯方面顯得更為突出.對于歐洲來說，最早的版畫是十六世紀時開始出現(xiàn)的，這個時候的版畫主要是銅版版畫和木刻畫.直到十七世紀,倫勃朗才將已有的銅版畫鏤刻法改進為腐蝕方法,從而使版畫進入到創(chuàng)作版畫階段.至二十世紀二三十年代,多位藝術家結合自身對時代背景的思考與感受，衍生出新的藝術理念,從而創(chuàng)造出富有時代氣息的藝術思潮.

3西方版畫對我國當代版畫的影響及其融合

3.1中國當代版畫的制作過程發(fā)生變化

受西方版畫制作工藝的影響，中國當代版畫人更加注重印制過程中的再創(chuàng)造環(huán)節(jié),多運用手繪、拼貼等綜合手段將版畫作品中特有的質感和張力展現(xiàn)得淋漓盡致.在這方面，著名版畫大師羅森魁斯和史貼拉對于我們的影響就極為深刻，他們的版畫制作理念對于我國當代版畫的制作工藝的影響極為深遠.比如，羅森魁斯認為:“在構成方式上，版畫并非相同畫面的復制,而是精準制版與部分紙張、媒材的主觀中伴有隨機偶然性的構成”.因此，中國當代版畫的制作也漸次出現(xiàn)“拼貼完成也就是作品的完成”的現(xiàn)象，從而使得原有圖像增添了再次制作的過程,具備了唯一性.[3]

3.2關于版畫種類與屬性的認同

綜合材料是否介入版畫的這一問題有了定論，由爭論趨于認同.之前，國內很多展覽都因受到“綜合材料能夠影響版畫畫種‘純粹性’”這種觀念的影響而拒絕綜合版畫參與評比.近年來，在西方文化的影響下,中國版畫在國際藝術發(fā)展趨勢的推動下發(fā)生極大的改觀.越來越多的版畫人作出充分思考并逐漸意識到“版”的廣闊內涵，制版范圍不僅較之前更為寬廣，而且對以往制版過程中對于具體材料加以限制這一不足予以改進.

這種變革，雖然從表面上看僅僅是對制版材料所進行的革新,但從本質上來說卻是版畫人開始思考版畫的相關概念并作出必要的質疑，進而由此引起的觀念的更新.可以說，人們真正認識到版畫創(chuàng)作的思路如何才能越走越寬，即，不能僅僅把“版”界定在工作間，版種的劃分與辨識并非版畫存在的唯一價值，等等.

3.3西方版畫與中國現(xiàn)代版畫的藝術規(guī)范和生活體驗

西方版畫與中國現(xiàn)代版畫在追求版畫藝術原創(chuàng)內涵與傳統(tǒng)規(guī)則方面不僅有著內在的共性，而且對版畫的傳統(tǒng)定義和規(guī)范產生了極大的震動.比如，中國現(xiàn)代版畫對于自由、輕松、精致、簡潔的藝術手段的崇尚,對藝術家內心感觸、技法與觀念的有機結合的關注等方面，就受到了西方版畫理念中諸如三維空間意識、與科技手段相結合等的影響.[4]并且，在詮釋藝術家的生活感悟和審美理念時，中國當代版畫也越來越習慣于運用各種比較常見的媒材和先進的科學技術.

3.4西方版畫與中國現(xiàn)代版畫的交流與融合

中西版畫在摧毀藝術與非藝術之間的界限的同時,也從造型意識等方面打破了傳統(tǒng)美學的傳統(tǒng)概念和習慣，宣告了美學本體論時代的結束.由此，現(xiàn)代藝術隨著多種藝術表現(xiàn)形式的涌現(xiàn)和融合而誕生.之后的近五十年時間,藝術家們在表達自己的感念和感悟時采用的方式與方法更為豐富.藝術家們深知，在科學與藝術領域，一切觀點都可以提出并圍繞于此進行檢驗，并且將技術的支撐與文化的意蘊完美結合，以使作品臻于至善.這些藝術家們以技術的更新與材料的創(chuàng)新為基礎進行更為深遠的探索，這樣就使技術文化成為繪畫藝術的源泉.

另外，我們還可以以一幅作品為例做一番說明.在一幅作品中，情感主題只有一個，技巧本身充當了媒介的角色，只有當技法被強有力的情感支撐時，我們創(chuàng)作出的作品才會顯示出耀眼的光芒.這就要求技法的表現(xiàn)和情感的傳達需要相輔相成，二者缺一不可，繪畫中運用再多的技法也都是為了更好地表現(xiàn)作品的主題情感，由于技法的使用會受到創(chuàng)作者情感的很大影響，因此片面強調技法的話則容易使其在作品中表現(xiàn)過度，從而導致作品主題思想的表達與本體語言的強化被忽視，最終陷入庸俗的誤區(qū).[5]因此，在對待藝術情感的表達與技巧使用之間的關系時，我們應當全面、深刻而又系統(tǒng)地認識到其是相輔相成的；作品中情感和技法的運用都要恰到好處，過于重視情感易使其失去依托，過分強調技法的話，則容易使作品的情感不足.總而言之，對于情感與技法之間關系真諦的體會，需要不斷思索并在實踐中予以檢驗.

4結語

綜上可知，當前版畫制作過程中，其版的特定形式已經(jīng)在材料的引導下變得更為廣泛，與之前版畫僅僅是工作間里的產物相比有著根本的不同.經(jīng)此轉變之后，中國版畫在語境理念和技術層面都極大地縮短了與西方版畫之間的距離,與傳統(tǒng)版畫相比，當代中國版畫的概念規(guī)則與價值判斷標準,正向多元化發(fā)展.

此外，中國當代版畫不再局限于對其內涵和形態(tài)的民族性的強調，轉而更為關注版畫藝術本體特性的還原.值得一提的是，由此所進行的深層次的思考與再認識已經(jīng)成為大勢所趨.而從本質上講，都在于將中國當代版畫藝術的觀念內核在時代語境中表達得淋漓盡致，尤其是間接性、制作性較強的版畫藝術更是如此.

參考文獻：

[1] 劉祥輝.西方版畫的發(fā)展動因及對我國版畫發(fā)展的啟示[J].華中師范大學學報:人文社會科學版,2011(3):174-177.

[2] 石苗苗.科學性技術對版畫影響研究[D].北京：中央美術學院,2014:3-12.

[3] 尹蕾.淺析美術教學的基礎——素描教學[J].美術教育研究,2013(8):160-162.

[4] 王茹.中西早期版畫的文化功效探討[J].南京藝術學院學報:美術與設計版,2013(4):89-92.

[5] 于洋.試論中國當代版畫藝術中色彩的象征性語言[D].武漢：華中師范大學,2013:4-15.

[責任編輯范藻]

The Influences of Western Woodblock on China's Modern Woodblock

LIU Chengchuan

(Fine Art School of Sichuan University of Arts and Sciences, Dazhou Sichuan 635000, China)

Abstract:After enough discussion of the expression style, material quality and engraving techniques of the western woodblock, this paper summarizes the new ideas of China's modern woodblock and then recognizes the influences of the western woodblock on the China's one. China's woodblock was originated from the printing technique and the western woodblock is closely related to China's one and has greatly influenced the latter.

Key words:modern woodblock; western woodblock; compound material; media material; language