王洪生

（江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 江門 529000）

《圍城》出版之日起就引起了廣大讀者的深入閱讀與討論，其獨(dú)特的語言風(fēng)格、幽默辛辣的諷刺藝術(shù)獨(dú)樹一幟，被后人稱為“新儒林外史”。錢鐘書先生以犀利的語言、尖刻的筆鋒向讀者呈現(xiàn)了抗日危急形勢下，中國大批知識分子在救國救民方面無動于衷，卻以謀求自身發(fā)展和利益為己任，處心積慮、不擇手段，揭露了知識分子虛偽、無能、懦弱、丑惡的嘴臉，作者利用幽默、諷刺疊加的手法將一個又一個活生生的人物形象展現(xiàn)讀者面前，為人們創(chuàng)造了一種酷似喜劇卻又哭笑不得的情境氛圍，也正是由于錢鐘書先生這良好的語言幽默藝術(shù)打動了廣大讀者的心，贏得了大眾讀者對這部作品的無限欣賞與認(rèn)可。

整部小說最打動讀者心扉的莫過于其幽默、犀利、諷刺性的語言，看似幽默語言背后蘊(yùn)含著無限的諷刺與鞭策，擊打著讀者的心靈，以振聾發(fā)聵的話語向人們揭示著一個黑暗的時代、一群腐化墮落的面孔。具體而言，《圍城》語言幽默美主要包括以下四個方面。

一、漫畫式的人物形象描寫

《圍城》中人物形象的刻畫堪稱一絕，對于所有的人物形象，在第一次出現(xiàn)時，作者都用了漫畫式的描繪方法，憑借其形象生動的描繪、犀利的手法向人們展示了一個個清晰、逼真的漫畫式人物形象，還未曾目睹其處事，僅從幾筆生動的勾勒與描寫就能夠感受到這一人物的性情、特征，人物描寫惟妙惟肖、觸動人心，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的幽默效果。

例如：對汪處厚這一人物形象的刻畫，最先是從胡子開始的：“胡子常是兩撇，汪處厚的胡子只是一畫——，慌忙按上去，胡子跟眉毛換了位置，唇上的是眉毛，根本不會長，額上的是胡子，所以欣欣向榮——”這段細(xì)致、傳神又生動的人物形象刻畫，先從“胡子”入手，作者采用漫畫式手法向人們呈現(xiàn)了一個生動、形象、靈動的人物形象，可以看汪處厚這個人物的長相是怪異、罕見又可笑的，經(jīng)過幾句關(guān)于人物胡子的細(xì)致描述，這一人物的性格特征、思想特點(diǎn)、心理傾向等都形象地展現(xiàn)在人們面前，整個一副滑稽、腐化、玩世不恭的形象。

二、委婉、生動、逼真的比喻運(yùn)用

《圍城》這部作品有上百處采用了比喻修辭手法，可以說作者對比喻這一手法的運(yùn)用新穎別致、恰到好處，令人忍不住發(fā)笑的同時又能深刻揣摩與反思，在幽默的比喻背后映射出作者尖酸刻薄的諷刺，可謂是語言幽默、內(nèi)涵卻刻骨銘心。

文學(xué)領(lǐng)域的比喻修辭手法也被劃分為很多種，其中包括明喻、暗喻等，幾乎每一種比喻修辭手法在《圍城》這部作品中都能找到影子，作者巧妙地將這些比喻手法運(yùn)用在作品中，不僅形象、生動地刻畫了某一形象、講述了某些事物，同時也為人們帶來了幽默詼諧的藝術(shù)效果。

1、明喻的幽默化應(yīng)用

眾所周知，明喻是一種最普遍的比喻手法，其典型特征體現(xiàn)為本體和喻體同時呈現(xiàn)，而且有比喻詞。錢鐘書靈活、巧妙運(yùn)用明喻喻體，使之更加生活化，簡單運(yùn)用一個比喻手法就能夠使蒼白的文字中勾勒出一幅生動畫面。

例如：“她好像和方鴻漸在爭奪一根繩索，各把繩索一頭使勁，等到繩索即將被拉斷之時，她便會上前幾步，這樣繩索又重新松動、變軟了。”

這番語言描述蘊(yùn)含著明顯的明喻成分，向讀者形象地呈現(xiàn)了一對普通小兩口爭吵的生活畫面，將雙方各執(zhí)己見、相互爭執(zhí)的情境用搶繩子這一形象畫面展示出來，使讀者能夠立刻感受到二人爭吵、爭論的氛圍和場景，作者能夠巧妙、逼真地將爭執(zhí)糾葛同搶繩子聯(lián)系在一起，讓人忍俊不禁，又感受到了這種描述的生動、逼真。

例如：“李先生眼前少了那兩塊黑色鏡片，露出了兩只碩大的白眼，好似剛剝了殼的煮雞蛋-----”將呆滯、迂腐的“死魚眼”比作剛剝掉殼的雞蛋，不禁令人發(fā)笑，將這一人物的形象刻畫得惟妙惟肖。

例如：對于方鴻漸留學(xué)留洋的描寫與刻畫，文中寫到方鴻漸留學(xué)即將畢業(yè)，在父親與岳父的雙面夾擊中，他才明白留學(xué)文憑的珍貴和重要，文中這樣寫道“這一紙文憑的作用就好似圣經(jīng)故事里亞當(dāng)、夏娃下身的那片樹葉，能夠遮羞包丑：一小紙文憑能夠?qū)⒁粋€人的才疏智愚、空洞膚淺掩蓋無疑，相反，如果沒有這張紙，仿佛思想上赤裸裸的，毫無遮蓋和裝飾”

上面這一段生動、傳神的描述性語言將人物的內(nèi)心世界、思想境界全盤揭露出來，用亞當(dāng)、夏娃下身的那片樹葉來比喻一紙文憑的重要性，形象、生動、傳神又詼諧地展示出了類似方鴻漸這樣的留學(xué)知識分子內(nèi)心的空洞、虛偽，只看重文憑這張紙不做學(xué)問，只按部就班獲得學(xué)位卻不學(xué)習(xí)知識的空虛、無知、迂腐。

對于年輕女孩形象也用明喻的手法進(jìn)行入木三分地刻畫，例如：書中寫道“那個女孩年輕稚嫩，臉上裝扮的好似雨后彩虹、三棱鏡下日光、姹紫嫣紅的花園”這里將小女孩的裝扮比喻成“雨后彩虹、花園”不經(jīng)深入分析以為作者真的是在欣賞、贊賞這些小女孩，但是，如果深入展開分析，就會發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著一種深入的幽默的諷刺意味，因為小女孩裝扮的樣子本應(yīng)和花園、彩虹沒有任何聯(lián)系，其中必然映射出了作者對小女孩過于嬌艷的打扮、濃妝艷抹的造型的批判與諷刺，五顏六色的裝束看起來如同馬戲團(tuán)里的小丑，不禁讓人作嘔又發(fā)笑，這就是作者善用比喻所帶來的效果。

2、暗喻的幽默化應(yīng)用

除了明喻手法，暗喻的寫作手法也在作品中隨處可見，與明喻相比，暗喻更能夠直接表達(dá)意向、抒發(fā)情感，表達(dá)作者的思想意圖，在作者的筆下，暗喻這一修辭手法也被運(yùn)用得惟妙惟肖，在整個小說的人物刻畫、故事情節(jié)描寫等方面發(fā)揮著不可替代的作用，起到了良好的寫作效果。

對于主人公方鴻漸的語言描寫與刻畫就采用了很多暗喻方法，例如：方鴻漸留洋回國后，受到邀請回到母校進(jìn)行演講、作報告等的描寫作者也巧妙用到了比喻的手法，在中學(xué)做報告暢談留學(xué)感想時，方鴻漸說緯度鴉片和梅毒在中國社會里長存不滅，這一言論使在場的女生羞愧不已，漲紅臉無法下筆記錄，好像停了這一句，處女的耳朵已經(jīng)當(dāng)眾失去了貞操------這一句“處女的耳朵失去了貞操”很明顯是一句暗喻手法的運(yùn)用，試想耳朵怎么會失去貞操呢？它是在間接地比喻少女的耳朵聽到了污穢詞匯，原本純凈的心靈、天真無邪的思想受到了玷污，這樣的暗喻用法十分巧妙、靈動，令人不禁想要發(fā)笑。

1.2.1 試驗地點(diǎn) 試驗設(shè)在涼山州普格縣五道箐鄉(xiāng)采洛洛博村進(jìn)行，海拔2 000 m，土質(zhì)為黃棕壤，試驗地肥力中等，前茬作物為玉米，播種前拖拉機(jī)旋耕整地耙平。

錢鐘書先生的暗喻巧妙運(yùn)用絕不止于此，不只是在人物的語言、形象等的刻畫方面，在對客觀現(xiàn)實環(huán)境的描寫、形容、刻畫等方面也借助了暗喻這一手法，為讀者帶來耳目一新的感受，體現(xiàn)出了一種辛辣、尖刻的諷刺，為讀者創(chuàng)造出一種振聾發(fā)聵的反思。

例如：在描述一家飯店時，作者這樣寫道：

這東西跟蚊子臭蟲算得小飯店的歲寒三友------

這里將前面提到的蒼蠅，同蚊子、臭蟲聯(lián)合起來比喻成飯店的“歲寒三友”這無疑入目三分地展示出了小飯店的衛(wèi)生條件，將自然界的蟲類比喻成類似于人類的朋友，這無疑會讓人忍不住發(fā)笑，作者將污穢的事物用形象的比喻體現(xiàn)出來，顯得十分自然、輕松又雅致。

3、善用典喻

典喻也是《圍城》這部作品中常用的修辭手法，對于這一修辭手法的運(yùn)用同樣得到幽默詼諧的效果，體現(xiàn)出一種語言幽默美。

在《圍城》這部作品中，作者引用了很多典故，借用典故來為讀者來解釋一種現(xiàn)象、詮釋一個事實，同時也能夠體現(xiàn)出作品本身的文化特征，由于典故自身就體現(xiàn)出一定的知識內(nèi)涵，這種典故的引用會令作品更加令人深思、耐人尋味。

同時，作者在典故運(yùn)用方面也十分幽默滑稽、有趣，體現(xiàn)出了靈活、乖戾的文風(fēng)。

例如：一段關(guān)于桌子的描述：

“桌子就象《儒林外史》中范進(jìn)給屠夫打了個耳光的臉，刮得下斤把豬油”

這一簡短的句子，將讀者立刻帶入到了幽默、輕松的氛圍中，讓人們從中形象地感受到餐館餐桌的油膩程度，達(dá)到讓人作嘔的境地，這其中借用了著名古典小說《儒林外史》的情節(jié)，不僅傳遞了一種知識性，也得到了幽默諷刺的效果。

三、善用夸張，營造幽默氣氛

夸張也是一種非常重要的幽默性修辭手法，在《圍城》這部作品中同樣得到了廣泛而深入地運(yùn)用，所謂的夸張就是對所要描寫的事物的一些特點(diǎn)、特征、功能等進(jìn)行無限制地夸大或縮小處理，通過“言過其實”的描述來強(qiáng)化某種思想情感、實際想法的表達(dá)。錢鐘書先生將這一修辭手法靈活地運(yùn)用在《圍城》這部作品中，收獲到了預(yù)料中的幽默效果。

重點(diǎn)在文章主人公方鴻漸的舉止、行為與言語等的描述方面，夸張手法運(yùn)用恰到好處。

例如：方鴻漸在回歸同一條船上遇到了年輕貌美的鮑小姐，方鴻漸想方設(shè)法討好鮑小姐，不斷向她獻(xiàn)殷勤，為了能夠讓她獲得對自己的賞識，就領(lǐng)著她去一家西餐廳用餐，然而，最終的結(jié)果卻大大出人意料。

文中這樣描述：“誰知道從冷盤到咖啡，沒有一樣?xùn)|西可口-------除了醋以外，面包，牛油，紅酒無一不是酸的?！?/p>

上面的文字描述很顯然體現(xiàn)著一種夸張成分，讓人開始的時候感到無法接受，因為這些在常人看來顯得很不符合常情，事實上，作者無非就是想要表達(dá)這家西餐廳的服務(wù)質(zhì)量很差，但是作者并未直接表達(dá)，而是借用了夸張的表現(xiàn)手法，達(dá)到了令人詫異，方鴻漸所遭遇的尷尬處境也令讀者倍增笑料，這無疑也達(dá)到了一種幽默的語言藝術(shù)效果。

四、妙趣橫生的對比

在《圍城》這部作品中，作者也將對比這一修辭手法運(yùn)用自如，體現(xiàn)出了一種生動的趣味性，使人感到無比的幽默、詼諧、輕松、自然，通過對比來刻畫出某些人物更加鮮明的特征，為讀者帶來生動的趣味化效果。

例如：在對韓太太這一人物進(jìn)行刻畫時，作者采取這樣的對比描寫方法：

“韓太太雖然相貌丑，紅頭發(fā)，滿臉雀斑，像面餅上蒼蠅下的糞-------中國人丑得像造物者偷工減料的結(jié)果，潦草塞責(zé)的小丑；西洋人丑像造物者惡意的表現(xiàn)，存心跟臉上五官開玩笑，所以丑得有計劃、有作用?！?/p>

上面的描述幽默又詼諧，因為其中采用了對比的手法，作者用恰當(dāng)?shù)脑~匯、顯著的形象對比手法來突出了中國人和西方人丑的不同，體現(xiàn)出了韓太太的丑，令讀者讀來產(chǎn)生一種想要發(fā)笑的感覺。

總結(jié)

《圍城》作為現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典著作，其地位是不可撼動的，其語言措辭與使用在向人們散發(fā)著一種美感，一種幽默美，正是這種幽默式的語言打動了無數(shù)讀者的心，為廣大讀者創(chuàng)造了一種良好的情境，彰顯出作品的無限魅力。

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