麗與熟:郭敬明、韓寒小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格對(duì)比

肖 莉，毛晶晶

（大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，遼寧 大連 116044）

新世紀(jì)文壇出現(xiàn)的兩朵奇葩當(dāng)屬郭敬明和韓寒，他們具有相似的成長(zhǎng)經(jīng)歷和教育背景，且同為80 后青春文學(xué)作家，但二人小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格迥異，可以清晰地分為語(yǔ)言的“麗”與“熟”兩種風(fēng)格特征。郭敬明小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的“麗”有三種韻味：從自然流露的清新明麗，到匠心獨(dú)運(yùn)的美妙綺麗，再到信手拈來(lái)的華美淫麗，其小說(shuō)語(yǔ)言緊緊圍繞一個(gè)“麗”字展開，用“麗”字形容郭敬明作品的整體文風(fēng)最為恰當(dāng)；韓寒的“熟”亦然：從鋒芒畢露的文意嫻熟，到遣詞造句的老辣圓熟，再到煉字煉意的精湛純熟，其小說(shuō)語(yǔ)言自始至終不離一個(gè)“熟”字，“熟”可以最貼切地形容韓寒小說(shuō)語(yǔ)言的整體風(fēng)格。郭敬明和韓寒的小說(shuō)語(yǔ)言始終是值得稱道的，也是受關(guān)注和研究最多的。但目前對(duì)二人小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的研究多是逐個(gè)地從單一特征入手，并沒(méi)有對(duì)二人小說(shuō)語(yǔ)言進(jìn)行多階段、多角度、多層次地比較研究。本文將圍繞郭、韓小說(shuō)語(yǔ)言的“麗”與“熟”，對(duì)二人小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格特征的三個(gè)層次進(jìn)行比較研究。

一、清麗與嫻熟

陸機(jī)在《文賦》中最早描述語(yǔ)言的清麗風(fēng)格：“藻思綺合，清麗千眠?！盵1]意思是構(gòu)思文章的語(yǔ)言要像彩繪一樣明艷有光彩，清亮有光澤。而語(yǔ)言嫻熟則指熟練運(yùn)用詞語(yǔ)，靈活地用語(yǔ)言架構(gòu)出思想內(nèi)容，筆法像織毛衣的針?lè)ㄒ粯蛹妓嚲俊９疵骱晚n寒的早期作品分別呈現(xiàn)清麗與嫻熟的風(fēng)格。

郭敬明的《1995-2005 夏至未至》和《悲傷逆流成河》，文風(fēng)清麗尤為突出，且在此基礎(chǔ)上又添幾分自然與柔婉。當(dāng)時(shí)的郭敬明剛剛20 歲出頭，其小說(shuō)語(yǔ)言還未經(jīng)過(guò)多錘煉，是干凈而純粹的。小說(shuō)中許多意象都是天然雕飾而成，如《夏至》中的“香樟樹”和“淺川市”，看似簡(jiǎn)單的兩個(gè)名稱卻帶來(lái)一股既疏淡又撩人的香氣，作者在整篇小說(shuō)中多次提及這兩個(gè)意象，使整篇小說(shuō)煥發(fā)出一種清潤(rùn)亮麗的氣息。語(yǔ)言清麗的要義也指作者清新奇特的用詞，包括對(duì)詞語(yǔ)敏感地捕捉和變幻搭配新詞，構(gòu)成新句。這是一種語(yǔ)言陌生化特征[2]，作者要沖破句法結(jié)構(gòu)對(duì)詞語(yǔ)的束縛后，對(duì)其進(jìn)行感性地重組，從而形成新式語(yǔ)言風(fēng)格。如：

少年和少女，佇立在落日下的灰白校園，四個(gè)人互相交換各樣不同的目光。

悲傷的。心疼的。憐憫的。同情的。愛慕的。

像各色油漆潑入空中，攪拌，最后變成黑漆漆一片。（《悲傷逆流成河》，郭敬明）

這是《悲傷》中四位主角第一次見面時(shí)的場(chǎng)面描寫。雖然字?jǐn)?shù)不多，但被分為三個(gè)自然段，在小說(shuō)排版占半頁(yè)篇幅，表明作者留予讀者想象的空間還是比較大的。但留予想象空間之前，作者首先清晰地概括了當(dāng)時(shí)的情景，時(shí)間地點(diǎn)人物一應(yīng)俱全；而后直接拋出五個(gè)形容詞，這五個(gè)詞各自組成五個(gè)短句，仿佛有無(wú)限想說(shuō)的話，卻又一語(yǔ)凝噎；最后只得留給讀者一個(gè)黑色的畫面，既無(wú)奈又決絕。小說(shuō)中四人關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，第一次見面時(shí)又是非常突然地不期而遇，所以在語(yǔ)言處理上，作者并沒(méi)有費(fèi)盡心思地渲染氣氛，也沒(méi)有分別處理當(dāng)時(shí)每個(gè)人物的心理活動(dòng)。作者利用精準(zhǔn)的形容詞和一個(gè)巧妙的比喻句清楚地展現(xiàn)了這一幕，最后出現(xiàn)“黑色”這一意象，將這三段文字所要營(yíng)造的氛圍一并融合，極富張力。

《三重門》是韓寒的處女作，出版后銷量驚人。與郭敬明恰恰相反，韓寒的小說(shuō)語(yǔ)言之嫻熟顯而易見?！度亻T》題目中的“三重”二字就非常講究。書中交代，“三重”是《中庸》里提到“王天下有三重焉”[3]，意思是：如果想稱霸天下，需要禮儀、制度和考文這三個(gè)重要的事要做，但男主角林雨翔卻將“王”轉(zhuǎn)念成同音字“忘”，“決定把Susan 忘掉”。當(dāng)然，“三重”一詞絕不是書中引用古文中隨便摘取的。綜合全書內(nèi)容，“三重”也可以被理解為“家庭、學(xué)校、社會(huì)”這三個(gè)成長(zhǎng)必經(jīng)階段，還可以看做是“小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)”這三個(gè)教育時(shí)期。但無(wú)論怎樣解釋，韓寒都是有意將“三重”一詞的意思變得撲朔迷離，語(yǔ)言有神秘感則更吸引人。

另外，語(yǔ)言嫻熟的要義在于用簡(jiǎn)約的語(yǔ)言表達(dá)深層的語(yǔ)義。與郭敬明善于感性地使用形容詞以及非常注重小說(shuō)分段、頁(yè)面排版不同，韓寒更理性地處理語(yǔ)言，雖然表面看去比較粗糙，但實(shí)際品讀卻耐人尋味。如：

許多人悲傷只是想展示給大家看自己很悲傷。（《一座城池》，韓寒）

同樣是寫悲傷，上文中郭敬明利用顏色詞、比喻句等大肆渲染，而韓寒卻只言片語(yǔ)道出“悲傷”的真諦?！氨瘋笔且粋€(gè)描述人心理情緒的詞匯，如果不是當(dāng)事人，是不可能感受到的，更不可能看到?！氨瘋睘槭裁磿?huì)從內(nèi)在的心理詞變成外在的情緒詞，是因?yàn)楣疵魃朴趯⑦@種抽象的情感具象化，他的描述比較主觀，從他的小說(shuō)中可以看出，悲傷是黑色的；韓寒則以比較客觀的口吻分析了悲傷為什么會(huì)變成一個(gè)情緒詞，意在讓讀者進(jìn)一步深讀，讀出小說(shuō)主人公是真正的悲傷，還是假裝悲傷。

二、綺麗與圓熟

“綺麗”一詞原形容花紋優(yōu)美艷麗，晚唐司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中提出了詩(shī)歌的二十四種風(fēng)格，將辭藻豐富且考究稱作“綺麗”[4]。綺麗的文風(fēng)比清麗多一分美艷，比華麗少一分妖冶，閱讀時(shí)既不覺(jué)得寡淡，也不覺(jué)得濃烈，是一種舒適的、令人心馳神往的瑰麗意境。這需要作者恰到好處地把握用辭?！皥A熟”一詞最初則用于形容畫工，元代夏文彥在《圖繪寶鑒》中稱：“筆法圓熟，用意精到?！盵5]后用來(lái)指詞語(yǔ)使用靈活，文意練達(dá)。圓熟的文筆比嫻熟多一分圓潤(rùn)，比精熟少一分尖銳，看后令人不禁想知其然，也想知其所以然。這是一種比較傳統(tǒng)的寫作手法，作者懂得適可而止地向讀者鋪敘，適時(shí)駐筆，引人深思。

郭敬明和韓寒的小說(shuō)題材同為青春文學(xué)，但二人的創(chuàng)作“同向不同義”：出生于四川一個(gè)小城的郭敬明始終擺脫不了自己內(nèi)心構(gòu)筑的一個(gè)美妙世界，文字的綺麗猶如各種絢爛的花朵盛開在他筆下；在上海這個(gè)國(guó)際大都市出生、成長(zhǎng)的韓寒，年齡尚幼卻已看到社會(huì)百態(tài)，不知不覺(jué)已參透生活的本質(zhì)，所以下筆圓熟猶如一個(gè)飽經(jīng)滄桑的寫手，對(duì)文字的掌控能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同齡人。他幽默諷刺的藝術(shù)手法堪比錢鐘書先生的《圍城》，清醒犀利的表達(dá)方式與王朔的《兇猛動(dòng)物》不相上下。

請(qǐng)看郭、韓是如何分別寫到“月”這一意象的：

①生命一定將于某個(gè)氤氳櫻花香味的破曉或月光籠罩的暗夜消隕……

我從來(lái)沒(méi)有見到過(guò)櫻花凋零的凄涼和月落時(shí)的靜謐……（《幻城》，郭敬明）

②今天沒(méi)有月亮，也沒(méi)有星星……在灰色的夜里，人類的建筑才是最黑的東西。（《一座城池》，韓寒）

①中的“月”，與“花”一同出現(xiàn)，我們會(huì)聯(lián)想到“花好月圓”，是圓滿幽美的畫面。但文中意境恰恰相反，①兩句的中心詞分別是“生命消隕”“凄涼靜謐”，所以，作者先將“花氣”和“月光”這兩個(gè)“花”和“月”的延伸意象拋出，都是一些觸碰不到的東西，給人以縹緲感，襯托出了生命的易逝。而后，又直接寫“花謝”和“月落”，與人們印象中“花好月圓”形成反差，不但脫離了“花月”的俗義，而且成功點(diǎn)染了文中所需要的氣氛。這是郭敬明用詞的高明之處，傳統(tǒng)的修辭手法已不能入其法眼，取而代之的是任憑想象馳騁的新辭新句。

②中，韓寒筆下的“月亮”還是那個(gè)在夜里抬頭一看就能看到的月亮，本身并沒(méi)有什么意象的延伸，但他將其向外部拓展，引出其它意象：“星星”“夜”“建筑”。這表明韓寒比較注重的是詞語(yǔ)之間的關(guān)聯(lián)性。這句話語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，卻涉及到四個(gè)意象，形成了兩個(gè)自然物和一個(gè)人為物的對(duì)比，即月亮、星星與建筑的對(duì)比。我們常說(shuō)“月黑風(fēng)高”，總覺(jué)得夜里的黑暗是大自然帶給人類，殊不知韓寒告訴了我們另外一個(gè)道理：人類的建筑在夜里才是看不見的、最危險(xiǎn)的阻礙，這樣黑暗的阻礙都是人類自找的。韓寒的語(yǔ)言平鋪直敘，圓熟之處在于將語(yǔ)言的內(nèi)在含義藏在表面含義之下，用意練達(dá)。

三、華麗與精熟

“華麗”指文章華美，有富貴奢華之氣。文學(xué)創(chuàng)作需要文采，但如果不是真情流露，而是故意以各種炫目的詞語(yǔ)堆砌內(nèi)容，就會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容不充實(shí)，甚至謬誕。《二十四詩(shī)品》中形容綺麗過(guò)頭的文章是“濃盡必枯”[4]，劉勰在《文心雕龍》里進(jìn)一步說(shuō)明：“辭溺者傷亂?！盵6]意思是辭藻泛濫的人苦于尋覓更加華麗的辭藻而傷透腦筋。當(dāng)然，文章需要適當(dāng)?shù)娜A麗，尤其是郭敬明在創(chuàng)作伊始形成的清綺之風(fēng)，完全可以繼續(xù)保留這種風(fēng)格，但不應(yīng)發(fā)展為過(guò)分的華麗?！熬臁钡暮诵脑谟凇熬?，濃縮到逐字逐詞的簡(jiǎn)練精準(zhǔn)。精熟風(fēng)格不是語(yǔ)言表達(dá)的熟能生巧，而是文字功底過(guò)硬，經(jīng)歷了“從薄到厚”和“從厚到薄”的打磨，其中，“從薄到厚”是“熟練”，“從厚到薄”是“精湛”，兩個(gè)過(guò)程缺一不可。韓寒小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格從“圓熟”到“精熟”的進(jìn)化在情理之中，這是隨著年齡而積淀的老練和純熟。

① 二月前后，春天隱隱地撩開了她那嫵媚動(dòng)人的裙擺。（《小時(shí)代3.0 刺金時(shí)代》，郭敬明）

②空氣越來(lái)越差，我必須上路了。（《1988-我想和這個(gè)世界談?wù)劇?，韓寒）

賀知章的“二月春風(fēng)似剪刀”，形容春風(fēng)冷硬，而郭敬明將二月比作一位性感女郎，冷艷嫵媚，撩人心弦。①是擬人句，句里隱含“女郎隱隱撩開裙擺后會(huì)裸露肌膚”之意，暗指小說(shuō)情節(jié)也會(huì)隨著時(shí)間的推移而進(jìn)一步發(fā)展，變得比之前更真實(shí)、更露骨一些。作者用“隱隱地”“嫵媚動(dòng)人”等詞描寫春天的到來(lái)，有曖昧的情緒在其中，但文字表面又彰顯華美艷麗的風(fēng)格，讓人不由自主地被吸引其中。同是為下文奠定基調(diào)，韓寒則完全沒(méi)有隱含的情緒，直接交代“空氣不好”，而這里的“空氣”又可以理解為兩種意義：一指真正的空氣，這里的環(huán)境被污染而產(chǎn)生霧霾、沙塵暴等；二指社會(huì)風(fēng)氣不正，這里的人和事都不再善良和公正，甚至不按常理出牌、沒(méi)有道德底線。②是一個(gè)因果句，正是由于空氣太差，才導(dǎo)致“我”現(xiàn)在就必須上路，不能再等了，有種被逼無(wú)奈的味道。①②分別是郭敬明、韓寒兩部小說(shuō)的開篇語(yǔ)，我們可以很明顯地看出，其基調(diào)完全不同。從語(yǔ)言和用辭來(lái)講，前者善于利用華麗的形容詞和修辭手法，后者青睞精煉詞句，短短十二個(gè)字的開場(chǎng)白就如此練達(dá)，雖然沒(méi)有諸多定語(yǔ)和用辭，但“拙辭孕巧義”，顯示了作者精熟的寫作技藝。

郭敬明小說(shuō)語(yǔ)言由“綺麗”變?yōu)椤拜p綺”，即輕浮繁縟，始于《小時(shí)代》出版的熱銷。已然成為文化公司董事長(zhǎng)的郭敬明在小說(shuō)中增添了許多有關(guān)“金錢”“奢侈”和“淫靡”的詞語(yǔ)，突出表現(xiàn)為句子中堆砌各種各樣的奢侈品名稱：

宮洺要不就是從米蘭時(shí)裝周展臺(tái)上走下來(lái)的，要不就是PRADA、Dior Homme廣告上那樣的男人。（《小時(shí)代1.0 折紙時(shí)代》，郭敬明）

這樣的句子在《小時(shí)代》中很常見，幾乎每一頁(yè)都可以看到，有時(shí)甚至看不到人物和情節(jié)這些小說(shuō)要素，只有混雜了中英文的國(guó)際名牌。讀者起初追捧的是郭敬明清綺的文風(fēng)，但當(dāng)追捧成為一種習(xí)慣，在他的作品中出現(xiàn)淫麗之風(fēng)的時(shí)候，讀者也照樣癡迷?；蚴求@服，或是羨艷，這些距離平凡人生活很遠(yuǎn)的奢侈品，足以勾起人們蠢蠢欲動(dòng)的欲望。而郭敬明想要的就是用此類語(yǔ)言勾住讀者的心。這時(shí)的郭敬明已變作了商業(yè)化寫作的奴隸。

相反，商場(chǎng)失意的韓寒，創(chuàng)作之路進(jìn)一步精熟，語(yǔ)言不再局限于抒發(fā)個(gè)人胸臆，而發(fā)展為時(shí)代和社會(huì)的代言人：

他們替我撞過(guò)了每一堵我可能要撞的高墻，摔落了每一道我可能要落進(jìn)的溝壑，然后告訴我，這條路沒(méi)有錯(cuò)，繼續(xù)前行吧……再見了朋友。 （《1988-我想和這個(gè)世界談?wù)劇?，韓寒）

《1988》是韓寒的第一部“公路小說(shuō)”，主人公陸子野在一路開車前進(jìn)的過(guò)程中回憶了他的朋友們。這段寫在結(jié)尾的話是陸子野對(duì)朋友們的感謝，也是對(duì)未來(lái)艱難旅行發(fā)起的挑戰(zhàn)書。實(shí)際上，陸子野原本是個(gè)混混，在污濁的社會(huì)大環(huán)境中，他看到朋友們死去，如流星劃過(guò)，卻照亮了他的生命，令他也爆發(fā)出了自己的小宇宙，那種不屈不撓的精神噴薄欲出。這段話中，“高墻”“溝壑”都是社會(huì)腐敗、生活艱辛的象征，但朋友們已將高墻撞開、溝壑填滿，這正是韓寒通過(guò)這部小說(shuō)想鼓舞當(dāng)代年輕人的：無(wú)論社會(huì)和生活坑害過(guò)多少人，你也不能放棄前進(jìn)，要頑強(qiáng)勇敢地走下去。韓寒小說(shuō)語(yǔ)言的精湛之處在于，他不直接贊美光明或奚落黑暗，他將“好的”“壞的”都說(shuō)成是“普通的”，這樣就可以使讀者更容易接受作者的中心思想，讀者再以自己的思維去解讀，從而更好地領(lǐng)悟其深意。

郭敬明、韓寒如今已是而立之年，出道十余年來(lái)，出版小說(shuō)數(shù)量多、文字量大，銷量也動(dòng)輒上百萬(wàn)冊(cè)，給不景氣的文壇增添了一抹亮色。值得肯定的是，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)仍然秉承一貫的語(yǔ)言風(fēng)格，只不過(guò)在各自“綺麗”和“圓熟”的基礎(chǔ)上都有所發(fā)展。然而，將文風(fēng)進(jìn)一步提升品格固然重要，但不能過(guò)分追求商業(yè)化和過(guò)于刻意地迎合讀者口味。文學(xué)語(yǔ)言應(yīng)是發(fā)自內(nèi)心的流露，作者不能將語(yǔ)言文字生拉硬套到一起，那樣只能起反作用，讀者也不會(huì)永遠(yuǎn)對(duì)那樣的語(yǔ)言抱有新鮮感。郭敬明和韓寒的小說(shuō)創(chuàng)作之路還很長(zhǎng)，其小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格也不可能就此定型。語(yǔ)言風(fēng)格會(huì)隨著閱歷和年齡的增長(zhǎng)而變化，對(duì)語(yǔ)言風(fēng)格的研究也要不斷更新和深入。

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