周文翰

水墨畫去年大熱，藝術(shù)市場的收藏也是跟風(fēng)走，紛紛開始發(fā)覺當(dāng)代水墨不同領(lǐng)域的代表。其實也主要是新文人畫、新水墨、新工筆之類的，其他的學(xué)院派、寫實派的畫家早就在體制內(nèi)和市場上占了好位置，沒什么漏可撿。

所謂新文人畫，其實和古代人說的文人畫有大差別。古代的文人畫，一大背景是文人士大夫階層要和職業(yè)畫師拉開距離，強調(diào)自己的業(yè)余身份和文化品格。而新文人畫的大多數(shù)還是院校出身的藝術(shù)家，或者是美院教師，或者是職業(yè)畫家，這已經(jīng)是近代的專業(yè)化、職業(yè)化的一種必然。當(dāng)然，此時的新文人畫，也有新的背景和針對，主要是相對于當(dāng)時新興的“實驗水墨”和體制內(nèi)主流的“寫實派”和“學(xué)院派”而產(chǎn)生的。

這四派其實都有著學(xué)院背景，當(dāng)然有不同的學(xué)術(shù)取向和體制的支持。首先是在美協(xié)和學(xué)院占有很大勢力的、從1949年以后就占據(jù)主流的，用寫實刻畫主題性、人物場景性作品的一派，從黃胄到劉大為都算是這一路。他們的作品得到國家體制的認(rèn)可和支持，1990年代又得到市場的關(guān)注，算是都沒落下。

其次就是學(xué)院保守派。這是在1980年代政治文化管制放松以后，大家開始重新認(rèn)識水墨畫的傳統(tǒng)，希望繼承發(fā)展傳統(tǒng)的一派。當(dāng)然大家取法的對象不同，近的有齊白石、黃賓虹的不同，遠的有宋畫元畫南北宗的不同，黃秋園這樣的藝術(shù)家的重新被發(fā)現(xiàn)，也是因此種文化潮流?？梢哉f，這和1980年代的文化熱、尋根熱是呼應(yīng)的。到1990年代田黎明、劉慶和等也可以說是這一派不斷發(fā)展和分化的結(jié)果。

相比學(xué)院保守派希望從理論、技法上進行大系列梳理和建構(gòu)而言，邊平山、朱新建等新文人畫家可以說也是文化熱、尋根熱里面的同路人。但是他們走的是小路，修的是野狐禪，主要是從興趣出發(fā)，找古今的對應(yīng)風(fēng)格和趣味性主題進行創(chuàng)作，和個性關(guān)聯(lián)更多，不像學(xué)院保守派那樣講究理論和邏輯。

至于實驗水墨，當(dāng)然是和當(dāng)代藝術(shù)、觀念開拓更有關(guān)聯(lián)，他們是從古今中外都敢抓東西取用，走的也和上述三派的市場路數(shù)不同。上面三派無論是體制內(nèi)還是民間，從一開始到現(xiàn)在，主要還是本土市場，而實驗水墨之前的市場主要是當(dāng)代藝術(shù)的市場循環(huán)，是國外收藏家和國內(nèi)外的美術(shù)館體系，而不是大批量進入國內(nèi)民間收藏，到這幾年也開始有所改觀。

從功利角度來說，學(xué)院派總是占便宜的，無論是從利益還是風(fēng)格開拓上來說，都是進可攻，退可守，有體制和市場的雙重保證。寫實派里的大人物的畫也賣得很貴，也在體制內(nèi)有身份，但因為畫的主體、風(fēng)格其實和當(dāng)代市場的趣味的差別會越來越明顯，內(nèi)部以后會經(jīng)歷比較大的再調(diào)整。而新文人畫和學(xué)院派類似，前景不差。至于實驗水墨則全看當(dāng)代藝術(shù)在新的全球市場和中國市場如何縱橫起落，會是其中的重要配菜之一。當(dāng)然，也是水墨中的配菜，雖然有跨界的便宜，但也因為跨界的原因和水墨材料的制衡，讓它好像有點兩頭都做不了主。