李思穎

【摘要】隨著時代的發(fā)展，舞臺表演的形式也是日新月異。以印象·武隆命名的實景歌會最為引人注意印象·武隆的藝術(shù)顧問是張藝謀，總導(dǎo)演是王潮歌、樊躍。另外還有100多位特色演員的參與，其主要內(nèi)容是瀕臨消失的“號子”。印象·武隆的演出，取得了驕人的成績。印象·武隆之所以引人注目，不僅是因為導(dǎo)演和演員的影響。最主要的是印象·武隆的表演形式、舞臺效果等和以往的舞臺表演相比，都有不同程度的突破和創(chuàng)新

【關(guān)鍵詞】舞臺表演；觀眾需求；發(fā)展進步；反映生活

引言

舞臺表演的發(fā)展究竟是以何種形式，哪種方向變化呢？接下來以印象·武隆為出發(fā)點，研究舞臺表演形式的發(fā)展方向，以及舞臺表演發(fā)展的動力和原因。印象·武隆是一種大型山水實景演出，也是一種舞臺表演形式的發(fā)展。也可以說是當今舞臺表演形式的領(lǐng)跑者，本文章將從印象·武隆的表演形式出發(fā)，從印象·武隆的具體情況如表演形式與以往有哪些不同與發(fā)展、舞臺的發(fā)展和演變、舞臺的發(fā)展變化對表演有哪些影響以及舞臺表演的發(fā)展趨勢幾個方面進行論述，具體分析舞臺表演形式的發(fā)展。

一、印象·武隆的具體情況

舞臺表演是一種藝術(shù)的再現(xiàn)，一種情感的表達，一種生活的反映形式，當今舞臺表演形式千變?nèi)f化。于2011年10月1日，印象·武隆實景歌會由北京印象創(chuàng)新藝術(shù)發(fā)展有限公司作為組織方，首度亮相在重慶市武隆縣。這里屬于世界自然遺產(chǎn)，也是國家五A級景區(qū)。著名的印象“鐵三角”張藝謀出任印象·武隆的藝術(shù)顧問，由王潮歌、樊躍出任總導(dǎo)演，另外100多為特色演員也參加了演出。富于創(chuàng)造性、獨特性、情感性的印象·武隆在演出過程巾聯(lián)合了眾多的業(yè)界巨匠，與當?shù)仫L(fēng)土人情相融合，選擇距仙女鎮(zhèn)9公里的桃源大峽谷作劇場，其環(huán)境神秘、雄奇、清幽。雖然表演只有七十分鐘的時問。卻讓觀眾真切的體驗劍了巴蜀地區(qū)瑰麗的自然風(fēng)景和獨特的風(fēng)土人情。劇場的選擇為生態(tài)環(huán)境的保護做出了貢獻，更有利于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承。

二、印象·武隆的表演形式與以往有哪些不同與發(fā)展

（一）劇場選擇

選擇自然形成的大峽谷為劇場與普通的劇場截然不同。在劇場選擇巾更具有創(chuàng)意和創(chuàng)造性，為觀眾制造了新鮮感，增強觀眾的好奇心。自然環(huán)境對于演出來說無異于錦上添花。將藝術(shù)和自然融合于天地之問，讓觀眾真切的體驗到了巴蜀地區(qū)瑰麗的自然風(fēng)景和獨特的風(fēng)土人情，這一點充分體現(xiàn)了舞臺表演回歸自然的特點。

（二）舞臺設(shè)計

舞臺與看臺相互穿插，也是一種創(chuàng)新，拉近了與觀眾距離，增加親近感，提升觀眾的觀賞興趣。采用高科技手段，更能體現(xiàn)出舞臺的設(shè)計與當今科技的發(fā)展相融合，使觀眾更投入的觀看表演。比如印象·武隆的舞臺與觀眾席相互穿插，你中有我，我中有你，就達到了這樣的效果。

（三）演出風(fēng)格

富于創(chuàng)造性、獨特性、情感性，與當?shù)孛袼紫嗳诤稀＿x擇當?shù)氐淖匀粛{谷作劇場，表現(xiàn)當?shù)孛袼?，使觀眾能更容易領(lǐng)悟表演的內(nèi)容以及含義。

（四）主要內(nèi)容的特點

主要內(nèi)容為“號子”。創(chuàng)造性和情感性相融合，創(chuàng)造性與個人風(fēng)格相融合。民俗風(fēng)情味道濃厚，能更真實的演繹生活，表現(xiàn)生活，使普通觀眾更易理解和接受，達到了表現(xiàn)真善美的目的。劇場的選擇也有利于演員的投入，以瀕臨消失的“號子”為主要內(nèi)容，觀眾座位2700個，另外舞臺延伸到了看臺，拉近與觀眾的距離，另外技術(shù)方面采用了多種高科技手段，其獨特的視角和藝術(shù)手段以及天然實景做劇場，都成為印象·武隆的魅力所在。印象·武隆“號子”的采用更體現(xiàn)了當今舞臺表演是藝術(shù)再現(xiàn)的一種形式，一種情感的表達，一種生活的反映形式，而且反映出了舞臺表演的內(nèi)容來源于生活，舞臺表演的目的是反映生活，“號子”則反映出r舞臺表演最終回歸于生活。

三、舞臺的發(fā)展和演變以及影響

（一）舞臺發(fā)展的總趨勢

舞臺經(jīng)歷了古老的鏡框式舞臺到可變式舞臺到中心伸出式舞臺、開敞式舞臺、流動型舞臺、天然舞臺的發(fā)展過程，而不管是舞臺還是舞臺表演的演變都是一種藝術(shù)與技術(shù)的進步，通過上文的分析可以得出，不管舞臺表演形式如何變化，兩者進步的動力來自于觀眾的需求，觀眾的觀賞眼光不斷提高。

（二）舞臺燈光的發(fā)展

舞臺的發(fā)展從燈光方面分別經(jīng)歷了照亮?xí)r期，可控光的啟蒙時期。表現(xiàn)自然幻覺時期、抒發(fā)藝術(shù)情感時期、走向光景時期。由此可以總結(jié)出舞臺由最初的提供場所、空間、照明的階段逐漸向為演出提供服務(wù)，根據(jù)演出需要發(fā)展。以及根據(jù)演出的不同而單獨進行設(shè)計和布置。

燈光是舞臺不可缺少的一部分，在舞臺發(fā)展過程中，人們不斷發(fā)現(xiàn)燈光對于舞臺的價值，燈光可以用來表象日、月、水、火以及風(fēng)、雨、雷、電等，在啟蒙的舞臺燈光的照亮?xí)r期，燈光儀儀是照亮的作用，當時的舞臺表演采取道具以及人物形象的象征性等方式來表現(xiàn)舞臺背景，可見在那一時期舞臺表演具有局限性，演員在表揚過程中還需要表現(xiàn)舞臺的背景。

緊接著是可控光時期，此時燈光可以起到控制觀眾注意力的作用，有目的的吸引觀眾。為演員創(chuàng)造演出空間。還可以制造出色光氣氛，給觀眾帶來色彩的視覺享受。制造時空感起到了切割劇情的作用。

近而是表現(xiàn)自然幻覺時期，這一時期的舞臺作品以反應(yīng)真實的生活為主要內(nèi)容，所以舞臺環(huán)境的布置基本上符合生活邏輯和習(xí)慣，舞臺鏡框成了觀眾與演員之間的界限，所以這一時期舞臺對于演員與觀眾的局限性在于演員要忘記自己是在演戲，觀眾則要忘記自己是在看戲，只有這樣舞臺表演才能達預(yù)期的到目的和想要的效果。但這對于演員和觀眾來說都是件無奈的事情。

（三）當代舞臺現(xiàn)狀與影響

當今的舞臺燈光可以打造出全方位的視覺環(huán)境，創(chuàng)造出新的舞臺燈光藝術(shù)，全面系統(tǒng)的營造空問環(huán)境和時空幻境，能夠營造舞臺演出時的氛圍。其作用是使觀眾更清楚的看到演員的表演，和表演情節(jié)所處的環(huán)境。時空的轉(zhuǎn)換更加明顯，舞臺背景的變幻更加豐富多彩，使觀眾在觀看演出的過程中更容易融入演員的表演情節(jié)中，產(chǎn)生親身體驗的感覺。如今的舞臺表演，也因為舞臺的發(fā)展進步克服了以上幾種不同時期舞臺表演的局限性，為演出提供了有利的客觀條件，使表演更生動形象，使演員在表演過程巾如臨其境，更容易投入表演，發(fā)揮其最佳水平。

從印象·武隆來看，其劇場的選擇有利于其演員的發(fā)揮，更有利于表達出表演內(nèi)容的含義和主旨。當今的舞臺設(shè)計和觀眾越走越近，不儀可以拉近與觀眾距離，還可以調(diào)動觀眾的觀看欲望，使觀眾更投入的觀看表演，比如印象·武隆的舞臺與觀眾席相互穿插，你中有我，我中有你，就達到了這樣的效果，從而起到為印象·武隆整體效果加分的作用。

將藝術(shù)和自然融合于天地之間，舞臺表演是藝術(shù)再現(xiàn)的一種形式，但是隨著時代和科技的進步，舞臺表演的形式也是豐富多彩的，現(xiàn)代科技的影子也是隨處可見。雖然舞臺表演有眾多表演形式和發(fā)展變化，但是舞臺表演的目的和最終的意義是不變的，那就是回歸生活，演繹生活，表現(xiàn)生活。然而印象·武隆的表演形式更是與生活越走越近，更直白的演繹了生活，使觀眾感受到了更真實更生動的一種生活在舞臺上的重現(xiàn)，得到了觀眾的好評與贊揚。同時也證明了，舞臺表演要適應(yīng)觀眾需要的重要性。伴隨著舞臺表演形式的諸多變化，舞臺也在發(fā)生著變化，古老的鏡框式舞臺劍可變式舞臺到中心伸出式舞臺、開敞式舞臺、流動型舞臺。然而舞臺的變化是為了更好地適應(yīng)舞臺表演，為舞臺表演提供服務(wù)和良好的平臺。舞臺和表演的結(jié)合組成了完整的舞臺表演，所以舞臺對于表演來說是必要的也是客觀條件，舞臺的發(fā)展變化與舞臺表演相輔相成，舞臺成就表演，表演成就舞臺。然而不管是舞臺還是舞臺表演的演變都是一種藝術(shù)與技術(shù)的進步，然而兩者進步的動力來白于觀眾的需求，觀眾的觀賞眼光不斷提高，如果舞臺表演還停留在原地踏步勢必會被淘汰。所以舞臺表演的發(fā)展形勢始終都是以觀眾的眼光為標準和發(fā)展方向。

四、總結(jié)

印象·武隆的舞臺表演效果等和以往的舞臺表演相比，都體現(xiàn)了不同程度的突破和創(chuàng)新。通過對印象·武隆進行全面的分析，可以總結(jié)出當今的舞臺的表演形式伴隨著觀眾的觀賞眼觀和觀眾的需求變化而變化。富于創(chuàng)造性、獨特性和情感性的表演起到為印象·武隆整體效果加分的作用?？梢娢枧_表演的發(fā)展無疑是向著生活化發(fā)展，伴隨著生活的進步而發(fā)展。然而舞臺表演的目的和最終的意義是不變的，始終是奔著觀眾需求、生活需求的方向發(fā)展。