如果說兩年前人們還在熱議藝術(shù)市場“泡沫”已出現(xiàn)，行業(yè)格局洗牌說甚囂塵上的話，過去的一年已然是當(dāng)代藝術(shù)圈習(xí)慣并開始重新審視的一年，畫廊在尋找更具成長潛力的藝術(shù)家，拍賣行在拍品征集上面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，專場設(shè)置越發(fā)細(xì)化，一切都指向了一個(gè)新的熱詞—“新常態(tài)”，當(dāng)下的藝術(shù)市場正呈現(xiàn)出與此前周期性調(diào)整不一樣的新現(xiàn)象和新趨勢。作為整個(gè)藝術(shù)業(yè)態(tài)中重要的參與者、建設(shè)者：畫廊，這一路走來經(jīng)歷了什么，面對新的外部變化，如何做出積極應(yīng)對，從本期開始，藝術(shù)財(cái)經(jīng)將帶讀者深入那些始終堅(jiān)持在一線的指標(biāo)畫廊，探尋堅(jiān)持背后的故事。

王新友涉足畫廊業(yè)的時(shí)間點(diǎn)是中國當(dāng)代藝術(shù)開始井噴的2006年，從最早的索家村、草場地、到現(xiàn)在的798，偏鋒在王新友的掌舵下，無論市場開始爆發(fā)、還是迅速回落，始終以一年7-8個(gè)展覽的速度平穩(wěn)地前行著，直到2013年后才開始放緩展覽的節(jié)奏，變?yōu)橐荒?個(gè)展覽，原因是將每個(gè)展覽的布展時(shí)間調(diào)整為一個(gè)月，這也是王新友口中希望偏鋒更加專業(yè)的去對待每一個(gè)展覽的體現(xiàn)。

在進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)圈之前，王新友受家庭影響，已經(jīng)有了20多年的傳統(tǒng)水墨收藏經(jīng)驗(yàn)，發(fā)自內(nèi)心的熱愛并擅長學(xué)習(xí)讓他從這段經(jīng)歷中獲益頗多。什么是真正好的藝術(shù)？什么是接壤未來的藝術(shù)？好的藝術(shù)家具有什么樣的特質(zhì)？讓他從傳統(tǒng)水墨跨入當(dāng)代藝術(shù)后，少了很多想當(dāng)然，此前政府機(jī)關(guān)與從商的經(jīng)歷讓他清楚任何一個(gè)事業(yè)的成功都需要時(shí)間的累積，“慢”其實(shí)就是“快”的道理。因此從偏鋒成立之初就定下了這樣一個(gè)在外人看來并不被看好的基調(diào)：發(fā)掘中國的抽象藝術(shù)；同年輕的藝術(shù)家共同成長。

“一開始就決定做‘年輕’和‘抽象’，是由于我開畫廊的時(shí)候當(dāng)代藝術(shù)市場開始爆發(fā)，我就決定不跟風(fēng)，偏鋒要做自己認(rèn)準(zhǔn)的事情?！蓖跣掠炎铌P(guān)注的是“新藝術(shù)家”，他眼中的“新”包括兩類：一是有潛力的年輕創(chuàng)作者，另外則是既往美術(shù)史中很重要，但一直被忽略的藝術(shù)家，如王川、梁銓、譚平等。

面對中國當(dāng)代藝術(shù)市場前幾年快速井噴，快速回落的大幅波動(dòng)，在他看來就是因?yàn)槲覀兯囆g(shù)家創(chuàng)作的探索和中國當(dāng)代藝術(shù)市場積累的不夠。“我在1980年代拜訪書畫名家進(jìn)行藝術(shù)收藏的時(shí)候，根本無法想象30年后的今天，藝術(shù)作品的價(jià)格會(huì)是今天這樣?！?/p>

王新友一直保持著反思和學(xué)習(xí)的態(tài)度在觀察中國的當(dāng)代藝術(shù)。做畫廊，團(tuán)隊(duì)建設(shè)，資金儲(chǔ)備固然重要，但他認(rèn)為最重要的是判斷力。“今天中國的當(dāng)代藝術(shù)市場上充斥著大量的洋垃圾和偽藝術(shù)。他認(rèn)為有兩條對于一個(gè)想要更專業(yè)的畫廊至關(guān)重要：首先，需要不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，不斷提高自己的視野，不斷的專業(yè)化，無論是挑選藝術(shù)家，展覽的形態(tài)；其次就是對未來趨勢的判斷?！?/p>

在中國藝術(shù)圈提到做“抽象”的畫廊，人們首先想到的名字便是“偏鋒”，這是一個(gè)有著獨(dú)特氣質(zhì)和超強(qiáng)控制力的畫廊。其常設(shè)的展覽“抽象藝術(shù)展”至2014年已經(jīng)是第七回了。但口碑的建立從來都不是件容易的事，至今王新友仍然記得第一回抽象展開幕時(shí)外界的反應(yīng)：“完全不理解，除了質(zhì)疑還有罵你的，覺得你做這樣的展覽有什么意義呢？畫的也不好，他們覺得中國就沒有抽象藝術(shù)，這種作品根本就沒有市場?！彪m然目前抽象藝術(shù)慢慢正在被市場所接受，但王新友仍然保持著一貫的理性，他認(rèn)為抽象藝術(shù)的市場在中國不應(yīng)該像其他板塊那么火熱?！斑@和我們的整個(gè)美育體系有關(guān)?！?/p>

偏鋒從無到有不覺已將近十年，這一路走來讓王新友感動(dòng)的事情有很多：在偏鋒所有的簽約藝術(shù)家當(dāng)中，康海濤給他的印象最深。最初見到康海濤的作品時(shí)，王新友就被打動(dòng)了。“康海濤的真實(shí)，對藝術(shù)的真誠是少有的，表現(xiàn)的題材都是他從活生生的感受和經(jīng)歷中提煉而成?！痹谄h的經(jīng)營之下，無論是學(xué)術(shù)還是市場，康海濤的接受程度都非常高，而提到譚平、王川、梁銓、曹暉、王劍等對畫廊的理解和幫助時(shí)，他直言：“太多了……”

從2014年開始，偏鋒的每一個(gè)展覽的布展時(shí)間都定為1個(gè)月，以剛剛結(jié)束的譚平展覽為例，布展充分考慮到了藝術(shù)家創(chuàng)作的特殊性。在布展方案的討論時(shí)就反復(fù)推敲，最后決定放在專門定制的臺(tái)子上去呈現(xiàn)，而不是以往懸掛在展墻上，改變了大家以往對當(dāng)代藝術(shù)的觀看方式，這其中又涉及到很多細(xì)節(jié)，展臺(tái)用什么噴漆，空間是否需要進(jìn)行封閉，都是挑戰(zhàn)。做畫廊這么多年，王新友說反而越來越虛，因?yàn)橐獙W(xué)的東西實(shí)在太多了。

如何平衡學(xué)術(shù)和商業(yè)，王新友并不過分擔(dān)心，他以譚平為例：“譚平老師1980年代剛剛從中央美院畢業(yè)留校時(shí)，就創(chuàng)作了一系列的抽象作品在美術(shù)界引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)。使得我們對之前理解的形、線、寫實(shí)、空間這些概念打開了另一個(gè)通道。這種學(xué)術(shù)型藝術(shù)家終究會(huì)得到市場的肯定?！倍鴮τ谀贻p的藝術(shù)家，王新友還會(huì)采取他口中所謂的“破壞性”經(jīng)營方式，如果一段時(shí)期內(nèi)某個(gè)藝術(shù)家作品出現(xiàn)暫時(shí)性的銷售不好，偏鋒會(huì)將銷售所得全部歸藝術(shù)家，畫廊不參與分成，這樣我們雖然收入少了，但對于藝術(shù)家卻可以讓他安心繼續(xù)創(chuàng)作，對有潛力的藝術(shù)家起到保護(hù)作用。

視野和專業(yè)度是王新友認(rèn)為國內(nèi)畫廊業(yè)與國外同行最大的差距所在，他眼中國內(nèi)畫廊視野還是打開的不夠?！耙坏┮曇按蜷_，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們的當(dāng)代藝術(shù)與西方的差距有多大，這樣你就會(huì)回過頭來老老實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)，西方任何一個(gè)成熟的畫廊，最后呈現(xiàn)給你的不單單是作品，而是讓你感受到一個(gè)藝術(shù)家的‘在場’，畫廊氣質(zhì)的‘在場’。”

伴隨著近年市場的理性調(diào)整以及相當(dāng)一部分炒家的退場，國內(nèi)藝術(shù)品收藏群體也在悄然發(fā)生著變化。目前偏鋒畫廊的藏家群體，主要集中在國內(nèi)和歐洲。這其中中國的藏家群體里金融人士又占到了一半，其他的則分布于演藝界，私人企業(yè)中。這些一直跟隨著偏鋒成長的藏家基本都是王新友一點(diǎn)一點(diǎn)培養(yǎng)起來的。“這兩年入場了很多新藏家，他們有自己對藝術(shù)的判斷和理解，不再盲目跟隨，學(xué)習(xí)能力特別強(qiáng)?！?/p>

偏鋒的收藏群體對藝術(shù)品的持有周期非常堅(jiān)挺。這也從其售出的作品很少有拋到市場上可以看出，王新友歸因于藏家對畫廊的認(rèn)可和信心。為了培養(yǎng)藏家建立自己對藝術(shù)的判斷，可以說王新友下了很多的功夫?！拔也粏巫屗麄冊谄h買東西，我也會(huì)推薦我們的藏家去多看好的展覽、拍賣。”每逢重要的藝博會(huì)，他還會(huì)親自帶著客戶去看，讓他們建立起自己的判斷力，這也培養(yǎng)了偏鋒藏家對藝術(shù)品的多元化趣味。

除了畫廊日常的經(jīng)營之外，偏鋒近些年還將一部分精力放在了藝術(shù)公益項(xiàng)目上，這在國內(nèi)的商業(yè)畫廊里十分特別。包括對中央美院的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)空間進(jìn)行資金的贊助，這個(gè)項(xiàng)目目前已經(jīng)持續(xù)了六年；此外偏鋒還同中國扶貧教育基金會(huì)合作，將日常空間的門票收入捐出來并每年捐獻(xiàn)一些作品，以此來支持邊緣地區(qū)的美育教育?！拔矣X得蔡元培先生提出的‘美育代宗教’對我影響很深，也算是盡一點(diǎn)我的綿薄之力吧?！?/p>

在王新友的眼中，偏鋒的前十年都是學(xué)習(xí)階段，不會(huì)過多參與商業(yè)性的活動(dòng)。這也是他并不熱衷四處參加藝博會(huì)的原因。即使參加也會(huì)選擇諸如倫敦藝博會(huì)那樣有資歷，熱情的藝博會(huì)。“倫敦的抽象藝術(shù)歷史，對抽象藝術(shù)的市場接受度都對偏鋒的發(fā)展有很大的幫助，理念也更契合。偏鋒才十歲，還在慢慢學(xué)習(xí)，一切都需要時(shí)間。”

Q：目前畫廊常設(shè)的三個(gè)品牌展接下來會(huì)有什么變化？

A：“A+A”和“圖畫手工”已經(jīng)變成雙年項(xiàng)目，而“抽象”則仍然會(huì)保持每年一次的速度進(jìn)行下去。從2015年開始，抽象展中國藝術(shù)家會(huì)占五分之三，剩下的五分之二留給國外藝術(shù)家，我希望中國抽象藝術(shù)更接地氣，有中國式的表達(dá)，有全球化的視野。

Q：對于2015年，偏鋒會(huì)如何規(guī)劃？

A：2015年，我給偏鋒的定位是—出發(fā)。1、除了我提到的抽象展會(huì)更加國際化之外，從2015年開始我們也會(huì)持續(xù)地關(guān)注實(shí)驗(yàn)性的作品和藝術(shù)家；2、我們會(huì)繼續(xù)關(guān)注被邊緣化的好藝術(shù)家。

Q：希望10年后，人們?nèi)绾卧u價(jià)偏鋒？

A：人們說這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)，一個(gè)有判斷力有方向的畫廊，而不是僅僅最會(huì)賺錢。

Q：接下來的展覽是？

A：2015年開年展是梁碩的個(gè)展，我們對空間進(jìn)行了改造，到時(shí)會(huì)讓大家眼前一亮。

Q：如何看待“新常態(tài)”下的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展？

A：每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)越來越專業(yè)；畫廊與畫廊之間，美術(shù)館與美術(shù)館之間，策展人與策展人之間，媒體與媒體之間，藝博會(huì)與藝博會(huì)之間的方向逐漸顯露出來差異；自媒體將會(huì)大發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)提高一大塊的趨勢會(huì)越來越明朗。