狄野

新媒體演藝創(chuàng)新國際專家論壇已成為中國最重要的新媒體演藝國際交流與合作的平臺，去年由上海戲劇學(xué)院主辦的論壇上，來自世界著名學(xué)府、研究機(jī)構(gòu)以及國內(nèi)外數(shù)十位在國際享有盛譽(yù)的新媒體藝術(shù)家、導(dǎo)演為論壇帶來了新媒體戲劇、裝置投影、數(shù)字木偶藝術(shù)、傳感技術(shù)等方面的最新實(shí)驗(yàn)成果。同時(shí)三位分別來自德國、法國、西班牙的著名藝術(shù)家為中國大學(xué)生作了為期一周的新媒體演藝創(chuàng)新國際專家工作坊。論壇不但對中國新媒體演藝創(chuàng)作和人才培養(yǎng)模式探索具有重要示范作用，同時(shí)在新技術(shù)條件下，中國新媒體演藝未來發(fā)展的諸多可能性值得我們?nèi)ニ伎肌?/p>

一、 新媒體與中國的新媒體演出藝術(shù)

“新媒體”是一個動態(tài)的概念，它相對舊媒體而言，不會固定在某一種媒體形態(tài)上。當(dāng)下的新媒體是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，融合圖片、音視頻等多種信息傳播功能為一體，從博客、視頻網(wǎng)站到各類社交媒體，這類新型媒體不僅延伸了人們的觸覺、聽覺、視覺，而且還構(gòu)建人們社會文化生態(tài)圈。目前國際科技前沿的“生物智能”的“濕媒體”研發(fā)已經(jīng)取得了一定成果，這種生物智能型“新”媒體更能滿足人類的個性化需求，必將取代現(xiàn)有的數(shù)字媒體。每一次技術(shù)革命出現(xiàn)，其影響會波及社會生活各領(lǐng)域，藝術(shù)也是其中之一。20世紀(jì)初攝影技術(shù)的出現(xiàn)，使得藝術(shù)創(chuàng)作改變固有藝術(shù)觀念，涌現(xiàn)了一批如白南準(zhǔn)、沃霍爾等早期新媒體藝術(shù)家，他們開始拓展全新的藝術(shù)領(lǐng)域，從此，新媒體的多元藝術(shù)觀念逐步被世界認(rèn)同。隨著信息技術(shù)發(fā)展，各類新媒體演藝、實(shí)時(shí)交互、遠(yuǎn)程通信藝術(shù)等新藝術(shù)形態(tài)層出不窮。1996年新媒體藝術(shù)家宋冬應(yīng)邀參與先鋒戲劇《傾述》（導(dǎo)演牟森）的舞臺設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了中國新媒體演藝創(chuàng)作的先河。此后，孟京輝、林兆華等一批先鋒導(dǎo)演把數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于演藝創(chuàng)作中，新媒體演藝從單純追求技術(shù)美學(xué)到回歸藝術(shù)本體，前前后后磨合了近10年，涌現(xiàn)了一批勇于新技術(shù)探索而又注重藝術(shù)內(nèi)涵的新媒體舞美設(shè)計(jì)家和導(dǎo)演，著名設(shè)計(jì)師韓生在越劇《蝴蝶夢》、景觀歌劇《阿依達(dá)》中進(jìn)行了大量的新媒體演藝創(chuàng)作探索，取得了很好的藝術(shù)與社會效應(yīng)；張藝謀導(dǎo)演的大型旅游景觀多媒體秀“印象”系列風(fēng)靡全國；北京奧運(yùn)會開閉幕式表演是中國新媒體演藝發(fā)展的一個制高點(diǎn)，這是新媒體演藝創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變、技術(shù)手段優(yōu)化的一個重要?dú)v史性節(jié)點(diǎn)。之后，從國內(nèi)新媒體劇院硬件建設(shè)到各類戲劇影視的新媒體演藝創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)（包括還處于起步階段的網(wǎng)絡(luò)虛擬交互戲?。尸F(xiàn)出了百花齊放的新局面。

二、技術(shù)的意義與藝術(shù)的未來

（1） 技術(shù)的意義——人的“延伸”

麥克盧漢認(rèn)為：“媒介是人的延伸”。媒介是人類感官世界的延伸，也是中樞神經(jīng)的延伸，更是意識的延伸，并進(jìn)入人類社會的一切領(lǐng)域。從古希臘布景到布萊希特、斯沃博達(dá)等戲劇大師的多媒介舞臺實(shí)驗(yàn)再到奧運(yùn)會開幕式的數(shù)字化舞美創(chuàng)作，演出藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展始終與媒介技術(shù)并行的。當(dāng)下，信息藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)了創(chuàng)作工具的不斷優(yōu)化，傳感技術(shù)、實(shí)時(shí)互動藝術(shù)等不同演繹方式給演出藝術(shù)帶來精妙絕倫的效果。美國麻省理工教授Joseph A.Paradiso的科研團(tuán)隊(duì)正在研發(fā)各類涉及電子神經(jīng)系統(tǒng)與人類感知相結(jié)合的傳感器，他將這些高科技成果結(jié)合到各種新媒體演藝創(chuàng)作中，比如：通過可穿戴和可打印界面生成音樂以及通過情感控制環(huán)境燈光等。相信這些新技術(shù)會為藝術(shù)的未來發(fā)展帶來無限的可能性，不僅可以延伸人類的感官功能，同時(shí)也能有助于藝術(shù)所要表達(dá)的各種新觀念。法國藝術(shù)家Irwin Quemener通過挖掘?qū)崟r(shí)交互技術(shù)潛力并將其在藝術(shù)中的創(chuàng)造力發(fā)揮極致。他強(qiáng)調(diào)：新媒體創(chuàng)作必須給予一定概念，而非無意義的技術(shù)制作，新技術(shù)運(yùn)用最終是為了藝術(shù)可以到達(dá)理想的目標(biāo)，并使藝術(shù)觀念與社會意識得到很好地表達(dá)。同樣，美國著名學(xué)府EMPAC的教授Goebel在本次論壇中展示了自己多年來的新媒體演藝作品，而他卻再三告誡：如果說別的工具存在著某種價(jià)值或功能，那么計(jì)算機(jī)本身卻沒價(jià)值，需要與其他東西連接才能發(fā)揮作用，因此它必須被賦予意義，這是新媒體演藝創(chuàng)意的關(guān)鍵。

（2）藝術(shù)的未來——創(chuàng)新

新媒體的內(nèi)涵與外延會隨著科技發(fā)展而不斷更新，新媒體藝術(shù)創(chuàng)作不是用一種已知的媒介去創(chuàng)造作品，它的魅力是在各種媒介實(shí)驗(yàn)碰撞中去創(chuàng)造一種新的表現(xiàn)媒介。每一次創(chuàng)意都是一次創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，是再一次創(chuàng)造新媒介的機(jī)緣。上海戲劇學(xué)院的楊青青博士策劃了一場“轉(zhuǎn)媒體時(shí)尚藝術(shù)展”，她提出了轉(zhuǎn)媒體（Transmedia Art）概念，展覽生動地呈現(xiàn)了當(dāng)代媒體藝術(shù)如何成為時(shí)尚設(shè)計(jì)靈感的可能性，它既是一場當(dāng)代藝術(shù)秀，又是一場時(shí)尚設(shè)計(jì)秀。廣州勵豐文化公司向與會者介紹了公司策劃的《又見平遙》項(xiàng)目，該項(xiàng)目從新媒體劇場與演藝創(chuàng)意跨界交融成為中國演藝創(chuàng)新的范本，它已經(jīng)成為平遙經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。西班牙拉夫拉前衛(wèi)劇團(tuán)在巴塞羅那奧運(yùn)會開幕式上的夢幻表演被世界熟知，他們一直致力于不同表演空間、大型道具及數(shù)字演出的藝術(shù)創(chuàng)新?？偙O(jiān)Jose Gatell Calvo擔(dān)任過首個數(shù)字影院實(shí)驗(yàn)室主管，曾經(jīng)導(dǎo)演利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在三個城市同時(shí)演出《麥克白》，不同城市觀眾都可以通過網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)了解其他兩個城市演出實(shí)況，產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)和虛擬之間的錯位感。他還在世界頂級餐廳做戲劇演出，嗅覺和味覺顛覆了常規(guī)劇院中不太有的體驗(yàn)……當(dāng)下，新媒體演藝的發(fā)展已經(jīng)創(chuàng)造了許多過去不可想象的藝術(shù)語匯，融合了主題劇場、互動影像、網(wǎng)絡(luò)交互等多種表現(xiàn)形式。但是，那種單純以新技術(shù)的新奇帶來吸引力的時(shí)代已經(jīng)過去，只有創(chuàng)新才是藝術(shù)發(fā)展的源動力，這樣才能創(chuàng)作出具有愉悅觀眾心靈的藝術(shù)作品。

三、結(jié) 語

新技術(shù)發(fā)展拓展了藝術(shù)表現(xiàn)空間，無論未來藝術(shù)、技術(shù)發(fā)展有諸多可能性，只有藝術(shù)創(chuàng)新才是發(fā)展的源動力；新媒體演藝創(chuàng)作對技術(shù)的選擇，技術(shù)對于新媒體演藝支撐的相互作用，最終會體現(xiàn)在被賦予意義價(jià)值的藝術(shù)作品中……

（作者為蘇州科技學(xué)院副教授 ，上海戲劇學(xué)院博士生）endprint