朱鴻鵠 徐明 任苑文 洪愈 盧夢青

摘 要：香港電影在特定的社會時空內(nèi)，依靠獨特的政治、經(jīng)濟、文化環(huán)境，發(fā)展成為中國電影的分支。其中，文藝片是香港對除了純粹的商業(yè)電影類型外其他的電影統(tǒng)稱，是香港影壇特有的稱謂。在香港文藝片的發(fā)展時期，影響力最突出的，也是觀眾最喜歡的香港文藝片導(dǎo)演王家衛(wèi)。他的電影非常具有個人主義特色，影片在無形中建構(gòu)起了內(nèi)在流動的心理時間，這種情緒和氛圍在王家衛(wèi)的電影中成了比故事情節(jié)更為重要的時空線索。根據(jù)王家衛(wèi)導(dǎo)演電影的主要風(fēng)格和電影的文化特色進行分析，研究王家衛(wèi)演的文藝片展現(xiàn)出其獨到的特色。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi) ?攝影藝術(shù) ?置景藝術(shù) ?人物情節(jié)設(shè)定

★基金項目：本文系江蘇省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目（項目編號：201310320057Y）

在中國香港電影的發(fā)展史中，王家衛(wèi)是最看重電影藝術(shù)性，并且王家衛(wèi)是最具個人特色的導(dǎo)演之一。他的影片一度改變香港電影的發(fā)展方向，是中國香港電影史上的重要成就。通過對王家衛(wèi)的類型電影進行研究欣賞，總結(jié)出王家衛(wèi)導(dǎo)演作品中部分特色，包括對人物設(shè)定、攝影藝術(shù)和置景藝術(shù)等方面進行研究，展現(xiàn)屬于王家衛(wèi)的個人電影風(fēng)格和特色。

一、置景藝術(shù)

電影的敘事空間可以說是電影制作者對故事或者事件原有的空間進行取舍、處理和表現(xiàn)以及重組的結(jié)果，是電影制作者所認為的最具代表性和最適合故事或事件中的事務(wù)活動或存在的場所空間及其組合，是電影制作者運用電影的表現(xiàn)手段來建構(gòu)而成的一個由活動影像和聲音構(gòu)成的意向性空間。在《藍莓之夜》這部電影中敘事空間的設(shè)定有著比較明顯的表意功能，影像符號在王氏電影中是象征意義使用，串聯(lián)在每個敘事空間中。

《藍莓之夜》這部電影中，不難發(fā)現(xiàn)有很多代表敘事風(fēng)格的置景符號在電影中推動情節(jié)發(fā)展。從紐約出發(fā)，經(jīng)過一段公路旅行，每停在一個地方便是一個敘事空間。每個敘事空間都會有一個關(guān)鍵性的敘事主題的空間符號——餐廳，這個看似普通的大眾消費地點，在王家衛(wèi)的電影中被反復(fù)運用，電影中所有的故事情節(jié)和空間都在這里產(chǎn)生、發(fā)展。王家衛(wèi)一向喜歡在電影中表現(xiàn)餐廳，大小餐館都在他的電影中出現(xiàn)過。王家衛(wèi)擅長用場景的布置來續(xù)寫故事，每一段敘事配上相應(yīng)的文字，都是發(fā)生在相對封閉的空間里，令每一個敘事空間都連為一體，通過這些故事的發(fā)生，使設(shè)定的主角開始逐漸改變，也讓人悟出了對待愛情的看法，解開了以前藏留在內(nèi)心深處的心結(jié)，并最終回到最開始的地方，特定的置景將影片構(gòu)成了一個完整的空間敘事并傳達導(dǎo)演對現(xiàn)在人際關(guān)系的感悟和觀察。

而電影《花樣年華》中男女主人公大部分的相遇相知場景都被安排在昏暗具有懷舊色彩的破落巷子，涂鴉布滿整個墻壁，小廣告貼在電線桿上，地上還有一直未干的水漬，倒映著男女主人公背對背，面對面相思相愁的身影。《花樣年華》中場景的選擇都非常狹小，如昏暗的上海舊閣樓。王家衛(wèi)為充分展現(xiàn)女主人公孤獨的內(nèi)心世界，正是利用了這樣狹小的空間，來展現(xiàn)影片的懷舊情緒。王家衛(wèi)的電影畫面中常常會出現(xiàn)一些固定的元素：如旗袍、馬燈、煙、鏡子、時鐘等。王家衛(wèi)巧妙地將這些象征符號與敘事空間結(jié)合在一起，從而表達出自己對生活的獨特見解和個性。

二、攝影藝術(shù)

在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，鏡頭語言的表達是非常重要的。導(dǎo)演創(chuàng)作電影的一貫風(fēng)格是追求美感，這樣可以給觀眾帶來平和愉悅的視覺享受。因此在影片拍攝時期，導(dǎo)演對于劇本的設(shè)置和攝影藝術(shù)的再創(chuàng)作是引用來講故事，從而表達情感、引發(fā)思考的藝術(shù)。因此很多導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格在其影片的攝影中就可以分析出來。

王家衛(wèi)所拍攝的電影中，經(jīng)常以復(fù)雜、高難度的攝影機動作來突破自我的藝術(shù)追求。高速攝影所獲得的慢動作畫面往往帶給觀眾一種儀式感和莊重意味。王家衛(wèi)在影片《一代宗師》中竭力追求影像的精心雕琢、完美無瑕，其中高速攝影手法被運用的極其精彩。高超的攝影技術(shù)也獲得了奧斯卡最佳攝影獎項的提名。其中一個畫面，當(dāng)葉問和各大武林高手在雨中對決比武時，在腳步打到水洼中，慢動作拍攝水滴運動畫面讓我們不僅感受到武林高手的武功境界和打斗的緊張感，而且滴滴水珠也給了觀眾無限視覺欣賞美感。并且在影片中，除了高速攝影的拍攝，對待人物畫面特寫的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上也是非常突出的，人物的表情細節(jié)，人物的服裝細節(jié)，人物的動作細節(jié)等等均用高難度特寫鏡頭來表現(xiàn)，不僅看得簡單易懂，而且畫面顯得也不凌亂。

攝影技術(shù)的表現(xiàn)除了鏡頭語言掌握技巧外，畫面的色彩可以說是一部影片的靈魂，它是觀眾從熒幕上看到的第一感受。在香港影片中，王家衛(wèi)對于色彩的運用更加嫻熟。他善于把色彩含義更加主觀化，對色彩風(fēng)格化的運用形成了自己獨特的視覺形式。其中， 電影《2046》就是一個例子，一個男人游離于過往幾個女人之間的愛情故事，影像色彩的呈現(xiàn)上也香艷甚至媚俗的，大紅色窗簾、床單與明綠色墻面、長裙強對比的配色、處處流露出女主人公的都市欲望與愛恨情迷。極其夸張濃艷的色彩運用是對電影美學(xué)傳統(tǒng)的違背，其實這是為了追求一定的視覺效果以及表達自身的主觀情感。抓住了王家衛(wèi)式的主觀化、個性化的色彩運用也就抓住了王家衛(wèi)式影像的色彩符號。

三、人物情節(jié)設(shè)定

對王家衛(wèi)來說，電影是藝術(shù)化的、另類風(fēng)格的，但還是離不開商業(yè)的包裝。雖然他追求的是文藝，但是在香港電影文化發(fā)展當(dāng)中的大背景下，沒有商業(yè)包裝就意味著沒有票房，沒有票房就沒有投資商的贊助，所以王家衛(wèi)在選擇演員上毫不猶豫地選擇大腕明星，張曼玉、梁朝偉、莫文蔚、王菲等都是紅極一時的票房招牌。王家衛(wèi)的電影在畫面上不僅帶給人美的享受，在人物情節(jié)設(shè)定中也很有時代和個人的特色。王家衛(wèi)在電影中描述人物和開始故事情節(jié)敘述結(jié)合了人物性格描寫、時間的描寫以及電影中為人物設(shè)定的專有臺詞，也是王家衛(wèi)電影的亮點和特色。

眾所周知，王家衛(wèi)被評為是“時間的詩人”，他對時間的闡述也有著獨特之妙。他試圖用精確的數(shù)字來折射人物內(nèi)心對于外在世界的惶恐與無動于衷，用時間的概念來推動故事情節(jié)的發(fā)展?！栋w正傳》中那句最經(jīng)典的臺詞：“1960年4月16號下午3點前的一分鐘，你和我在一起，因為你和我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘朋友?！边@值得玩味的一分鐘，表現(xiàn)出兩個人從萍水相逢到無疾而終的命運。

在王家衛(wèi)的光影世界里，都市小人物是他鏡頭下的焦點。而那些孤獨無言、沒有生命的起與止、漂浮于浮華又冰冷的都市中的女性形象又構(gòu)成了他的影像世界里濃墨重彩的一筆。她們孤獨、迷惘、只身一人帶著華麗的憂傷，生活在支離破碎中，這一切都是王家衛(wèi)影像的恒久魅力。正如《花樣年華》片尾字幕所說：“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著塵灰的玻璃，看得到，抓不著，他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那積著塵灰的玻璃，他會走回早已消逝的過去。”你越是想知道自己是不是忘記，卻反而記得更清楚，無法走出心靈困境。

大量地使用獨白和旁白，是王家衛(wèi)在電影藝術(shù)創(chuàng)作中最明顯的特色。王家衛(wèi)的影片風(fēng)格呈記憶碎片式，分分塊塊，卻又顯得不那么凌亂。他將內(nèi)心獨白和旁邊的效果包裝人物形象，發(fā)揮得淋漓盡致，再將這些碎片重新組接，勾畫出屬于他鏡頭里的風(fēng)情萬種般得孤獨。

四、結(jié)語

香港的電影分為很多種類，匪警片、武俠片、僵尸片、喜劇片以及英雄片和文藝片等，而王家衛(wèi)的電影非常具有特色，被許多專家和觀眾稱為香港電影大師。他在攝影、置景以及人物設(shè)定上具有特色的個人風(fēng)格，也成了他的電影獨特的標(biāo)志和屬于他自己的文藝片品牌，成為了當(dāng)年香港電影金像獎和亞洲影展四項大獎的寵兒。也許提到王家衛(wèi)，我們能想到的不僅是那昏暗燈光下癡情都市男女的愛恨情愁，在銀幕上，光影和顏色交織在一起，形成了視覺盛宴，還有屬于王家衛(wèi)愛情電影中讓人過目難忘的人物特色和經(jīng)典臺詞。王家衛(wèi)的特色還會繼續(xù)下去，香港影壇還會有屬于王家衛(wèi)的傳奇。

參考文獻

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