王逸飛

水彩畫作為世界各國(guó)藝術(shù)家們內(nèi)心情感的具現(xiàn)表達(dá)，受民族素質(zhì)、社會(huì)狀態(tài)和地域環(huán)境、文化心理的影響，產(chǎn)生了東西方水彩畫藝術(shù)間的不同特色。

水彩畫并非源于英國(guó)，卻在英國(guó)形成了真正現(xiàn)代意義上的藝術(shù)體系，并發(fā)展為獨(dú)立的畫種，維多利亞時(shí)期的英國(guó)精美的水彩藝術(shù)更是享譽(yù)世界。英國(guó)水彩畫以其豐富的經(jīng)驗(yàn)和成就，吸引著世界各地水彩畫家和美術(shù)愛(ài)好者的研究和矚目。近代以來(lái)，西風(fēng)東漸，水彩創(chuàng)作藝術(shù)也隨之傳入我國(guó)，由于和中華的傳統(tǒng)水墨畫有許多相似之處，并與東方民族委婉含蓄的審美觀念相契合，得到人民大眾的喜愛(ài)和歡迎。而受源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華文化滋養(yǎng)，中國(guó)水彩畫也逐漸發(fā)展出自己別具一格的特色，和西方水彩藝術(shù)有了較大的區(qū)別。

一、中西方水彩畫藝術(shù)技法對(duì)比

水彩畫創(chuàng)作過(guò)程中涉及到的各種物性材料特征鑄就了水彩畫清麗、空靈、水色交匯的語(yǔ)言特點(diǎn)。而通過(guò)對(duì)破色、濺色、濕畫、干畫、留白等獨(dú)特技法的靈活運(yùn)用，還能夠產(chǎn)生風(fēng)格各異的語(yǔ)言效果，由于受到水彩畫審美理念和繪畫工具等影響，東西方形成了各自的水彩畫語(yǔ)言和技法，具體而言可表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）繪圖工具各異

中國(guó)水彩畫家常以毛筆作為專門的繪畫工具，線條造型追求粗細(xì)、濃淡、疏密、曲直等形態(tài)變化和組織上的統(tǒng)一，及筆法輕重、剛?cè)帷⒕徏钡葞?lái)的節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感，表現(xiàn)出線條的藝術(shù)美感[1]。各種筆鋒在對(duì)線條進(jìn)行處理時(shí)也靈活多變，能夠適應(yīng)各種類型的水彩畫創(chuàng)作。而西方人偏愛(ài)于傳統(tǒng)油畫用筆，一筆一片的造型特點(diǎn)決定了西人更加注重刻畫空間的真實(shí)感；再者由于西方水彩畫的用筆方法很大程度上師法于油畫的創(chuàng)作，所以傳達(dá)出來(lái)的藝術(shù)體驗(yàn)也與油畫較為相似。

（二）用色方式不同

東方的水彩作品對(duì)色彩的運(yùn)用上主要體現(xiàn)在濃墨淡彩的特點(diǎn)，如果作品色調(diào)紊亂，色彩不統(tǒng)一，藝術(shù)張力難以表現(xiàn)，故而中國(guó)畫家追求整個(gè)畫面色調(diào)統(tǒng)一，各部分間的色彩相互作用，具備一種視覺(jué)上的共鳴，色調(diào)美觀而雅致。

相對(duì)而言，西方繪畫更注重對(duì)客觀事物色彩的再現(xiàn)，追求色塊厚重感，前期注重細(xì)膩筆法，后期則筆觸奔放，色彩變化豐富，將水彩用顏料的流動(dòng)特性發(fā)揮得淋漓盡致。

（三）對(duì)水的應(yīng)用也各有差異

在西方水彩創(chuàng)作中，色彩起主導(dǎo)作用，水只作為調(diào)節(jié)色彩濃淡度的媒介存在，所起效果有限[2]。而受傳統(tǒng)水墨繪畫影響，水在中國(guó)水彩畫中被當(dāng)作繪畫材料的組成部分，與色彩具有同等重要的地位，如此一來(lái)，其表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)得到最大限度的釋放。中國(guó)水彩作品自然能夠出現(xiàn)那種淋漓盡致、無(wú)以復(fù)加的藝術(shù)效果。

二、中西方水彩畫藝術(shù)的審美內(nèi)涵比較

一經(jīng)傳入中國(guó)，水彩畫的發(fā)展便移入了全新的文化土壤，在不同的文化傳統(tǒng)與歷史背景培育下，塑造出了東西方水彩畫各有千秋的藝術(shù)理念，反映了兩種文明獨(dú)特的審美內(nèi)涵[3]。

（一）中國(guó)水彩藝術(shù)的審美內(nèi)涵

水彩畫雖源自于異國(guó)他鄉(xiāng)，卻與中國(guó)繪畫有異曲同工之勢(shì)，從民族素質(zhì)和文化心理上而言，中國(guó)畫家創(chuàng)作水彩畫可謂得天獨(dú)厚。水墨畫重筆墨的靈變抒發(fā)，寄托了畫者的情思神韻；水彩畫重形色的寫實(shí)表現(xiàn)，則體現(xiàn)了秩序的和諧與美感。中國(guó)畫不滯于物，以詩(shī)書為骨干，意境為靈魂；西方繪畫以空間建構(gòu)為骨架，以人體雕塑為對(duì)象[4]。從這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)，中國(guó)人畫水彩，縱有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的參照，橫有歐美水彩畫的比較，既可抒情達(dá)意，也可狀物造型，可淡雅、可濃郁、可奔放、可嚴(yán)謹(jǐn)。在這樣的大環(huán)境下，中國(guó)水彩藝術(shù)的創(chuàng)作自然游刃有余。

（二）西方水彩藝術(shù)的審美內(nèi)涵

相較之下，西方繪畫技法則展現(xiàn)出與中國(guó)繪畫手段截然不同的風(fēng)格與情趣。西方藝術(shù)家孜孜不倦地研究繪畫技巧，主張藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn)，將繪畫水平的高低與對(duì)景物模仿的相似度聯(lián)系起來(lái)，以此達(dá)到科學(xué)上的客觀與嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)然，西方水彩的創(chuàng)作也繼承了傳統(tǒng)繪畫中寫實(shí)主義的審美理念，應(yīng)用色彩學(xué)、透視學(xué)、藝術(shù)解剖學(xué)等科學(xué)以及各類藝術(shù)表現(xiàn)手法，力求為受眾展示一個(gè)真實(shí)的色彩世界。

通過(guò)以上比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，中西方在繪畫風(fēng)格、藝術(shù)觀念上的差異是客觀存在的，民族傳統(tǒng)、社會(huì)狀態(tài)和地域環(huán)境的影響，造就了中西方不同的水彩畫藝術(shù)特質(zhì)與風(fēng)格，并無(wú)孰優(yōu)孰劣之分，因?yàn)橐磺兴囆g(shù)都是源于人類的心靈深處。所以，當(dāng)今世界，水彩畫藝術(shù)的一切觀念都將在保留自己長(zhǎng)處的同時(shí)，突破地域障礙，在不斷地世界文化藝術(shù)交流過(guò)程中融合、更新。

參考文獻(xiàn)：

[1]李明.論中國(guó)水墨畫筆法在當(dāng)代水彩畫中的運(yùn)用[D].廣州：廣東工業(yè)大學(xué)，2013.

[2]袁婧思.比較中外水彩畫的異同點(diǎn)，探討中國(guó)水彩畫發(fā)展方向[D].武漢：湖北美術(shù)學(xué)院，2010.

[3]王樹根.中西方水彩畫藝術(shù)的審美比較[J].美術(shù)教育研究，2014（01）.

[4]陳郁.論中國(guó)水彩畫的“中西調(diào)和”[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2015，1（05）.

（作者系沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2014級(jí)文學(xué)碩士）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）