摘要：最近由于電視劇《紅高粱》的熱播，“紅高粱熱”又一次席卷了全國(guó)。電視劇《紅高粱》由莫言的《紅高粱》改編而來(lái)，該劇講述了在20世紀(jì)30年代初，九兒和余占鰲在充滿(mǎn)生命力的山東高密大地上，用生命譜寫(xiě)的一段關(guān)于愛(ài)與恨、征服與被征服，充滿(mǎn)生命力的近代傳奇故事，這次電視劇的熱播也勾勒出人們對(duì)1987年電影《紅高粱》的回憶，眾所周知電影《紅高粱》也通過(guò)大氣磅礴、富于個(gè)性化的電影語(yǔ)言盡情展示了創(chuàng)作主體對(duì)生命氣度和自由精神的禮贊。下面筆者將試圖從情節(jié)、色彩、人物幾個(gè)方面，簡(jiǎn)單談一談對(duì)這部經(jīng)典作品和兩部改編的影視作品。

關(guān)鍵詞：《紅高粱》；自由精神；生命氣度

在信息大爆炸的今天，依托莫言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的噱頭，投資人們不約而同地把目光瞄準(zhǔn)了他那部雅俗共賞的作品《紅高粱家族》，誠(chéng)然，《紅高粱》不像《蛙》那般尖銳，不像《檀香刑》那般冷酷，不像《生死疲勞》那般百轉(zhuǎn)千回，它確實(shí)有它獨(dú)特的生命力，或者說(shuō)是一種溫?zé)岬谋l(fā)感，抒發(fā)出在這片大地上對(duì)自由生活的感情，對(duì)生命做出考究和禮贊。

一

電影和電視劇改編自莫言的同名小說(shuō)，然而電影方面，張藝謀選取了一個(gè)橫切面，在小說(shuō)基礎(chǔ)上做了稍許修改和調(diào)整，敘述的主要是一支民間抗日武裝伏擊日本人汽車(chē)隊(duì)的故事，表現(xiàn)了一定程度的國(guó)家意識(shí)和民族意識(shí)。期間從高粱地的野合到拋灑愛(ài)國(guó)熱血只用了較為簡(jiǎn)潔的講述，大部分是風(fēng)土人情的展現(xiàn)和人物個(gè)性的突出，劇情與劇情之間由敘述者來(lái)連接，思維較為跳躍，場(chǎng)面可概括為是深紅色的，電影沒(méi)有延續(xù)原作中時(shí)間、空間錯(cuò)亂的形式進(jìn)行敘述，而是以順序的手法將故事展開(kāi)，把故事講的很清楚，敘事也非常流暢，故事主要分為"我爹"未出生的前半部分和"我爹"出生后的后半部分，可以看出來(lái)，電影前半部分著重烘托了對(duì)自由的渴望和爭(zhēng)取，后面又把側(cè)重點(diǎn)放在了對(duì)生命和英雄的禮贊上?？梢哉f(shuō)后者是前者的一種升華，而兩者之間的聯(lián)系又頗為緊密，甚是自然。電影給人的歷史感是深紅色撲面而來(lái)。電視劇《紅高粱》比電影版添加了更多新的元素和劇情。劇中表現(xiàn)了九兒的三角戀、九兒與情人私奔，還有九兒和嫂子的分歧及角力，更有最后成抗日英雄的情節(jié)，這些高密度的情節(jié)容不得觀眾有半分抽離。有一個(gè)非常明顯的區(qū)別是，電影是以“我爺爺”作為敘述主體，而電視劇則直接采用“九兒”的女性角度進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，這賦予了電視劇更大的寬度去描繪這個(gè)故事?？偟膩?lái)說(shuō)，電影選的情節(jié)準(zhǔn)、易出彩，做到了濃縮這部作品的精華，而電視劇在更大的維度基礎(chǔ)上設(shè)置情節(jié)豐富但稍顯冗雜，重點(diǎn)不是很突出，整部劇的張力時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，給人的感覺(jué)是橘紅色的。

二

在電影中，紅衣裳，紅蓋頭，紅肩輿，紅高粱，紅高粱酒，紅色的鮮血以及紅色的太陽(yáng)。作者是要以一場(chǎng)紅色風(fēng)暴襲擊觀眾的眼球，給人們以視覺(jué)沖擊。除此之外，影片開(kāi)釋出來(lái)的粗獷、野性、自由、游蕩、渴望以及喜悅都包含在這紅色之中，以紅色為大背景，托出了一個(gè)愛(ài)恨交織的故事。結(jié)尾處，九兒和眾兄弟都死了之后，“爺爺”和“爹”久久佇立，沒(méi)有悲嚎，沒(méi)有落淚，只有凝望，在鮮紅的血色的陽(yáng)光中凝望，這時(shí)甚至出現(xiàn)了日全食，短暫黑暗后又出現(xiàn)了深沉的暗紅，作者以這種極度唯美的方式放大了兩個(gè)人，成為對(duì)這兩位英雄的禮贊。電視劇則大量使用橘紅來(lái)凸顯人物和噴繪場(chǎng)景，雖然都是大片的高粱地，但電影塵土飛揚(yáng)顯得更加的荒涼，也將東北真真實(shí)實(shí)的展現(xiàn)出來(lái)，電視劇環(huán)境更加秀麗，房屋也很整潔，展現(xiàn)了繁華的縣城和人來(lái)人往的世俗氣息；服飾上男人們都是都是赤膊加根褲腰帶，女人的服飾則因?yàn)闀r(shí)代的不同和導(dǎo)演對(duì)作品的品鑒不同而大相徑庭，電影中女演員鞏俐身材豐滿(mǎn)，樸素的棉襖裹身，更顯得有滄桑感和歷史感，電視劇中女演員周迅嬌小俏皮，頭飾精致，衣裳華美，更有民族味十足的吊腳褲。在人物的塑造上，時(shí)代的烙印很明顯的刻在影視作品中，電影里所有的中國(guó)人都是同一個(gè)形象—全身古銅色、皮膚飽滿(mǎn)、棱角分明。正是這樣的一個(gè)形象展現(xiàn)了男子的野性和人們敢愛(ài)敢恨的一面。男主角姜文強(qiáng)壯的身體，沙啞的嗓音成為一個(gè)典型：“妹妹你大膽的往前走”這一首歌，倒抱九兒的這一動(dòng)作、往新酒里撒尿、抱土雷炸車(chē)……這一形象很好的成為了突破傳統(tǒng)道德的一個(gè)符號(hào)，成為導(dǎo)演對(duì)全中國(guó)人呼喚新生活的符號(hào)。而在電視劇《紅高粱》里，人物的個(gè)性鮮明，但是也會(huì)存在一些變化，你很難用好人和壞人去界定劇中的人物，環(huán)境與覺(jué)悟都是相伴相依的，這充滿(mǎn)了新時(shí)代人們的價(jià)值觀的特色：自由、懷疑一切，同時(shí)又包容一切。電視劇帶給我的感受是反而讓我在反思：我們民族正在喪失什么？我們要找回些什么？我們還需要增加些什么？

三

當(dāng)年，《妹妹你大膽地往前走》由姜文粗啞雄渾的嗓子里“吼”出來(lái)，迅速傳遍了全國(guó)，從都市到鄉(xiāng)村，到處都是“妹妹你大膽地往前走”的歌聲，一時(shí)間，歌壇也掀起一股強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”潮流。它使成千上萬(wàn)的中國(guó)人心中那種隱隱約約的反哺歸巢情結(jié)，得到了最大程度的滿(mǎn)足?！都t高粱》電影中趙季平的音樂(lè)和《紅高粱》天人和一，在銀幕上大寫(xiě)意地完成了一次雕刻生命的揮灑，大善若水的趙季平與張藝謀雙手一握，西部的高粱葉子，森林一樣霍霍有聲。而電視劇中的音樂(lè)相比之下有些相形見(jiàn)絀，同名主題曲《紅高粱》雖然“大漠孤煙直”的感覺(jué)烘托得比較到位，但我們并沒(méi)有能體會(huì)到人性與環(huán)境結(jié)合出來(lái)的細(xì)膩感。

總的來(lái)說(shuō)，電影和電視劇把《紅高粱》這部作品帶進(jìn)了人們的視線(xiàn)中，與電視劇相比，筆者更喜歡《紅高粱》電影，張藝謀導(dǎo)演把它拍的更有張力，更有色彩感，更有生命氣息，切中要害，讓人看后大呼過(guò)癮。大體上說(shuō)兩位導(dǎo)演在改編作品的同時(shí)，都賦予了這部作品新的生命，《紅高粱》原著攜帶著這兩部影視作品都讓我們不得不重新審視自己的生存狀態(tài)：是否敢愛(ài)敢恨，是否一味的向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，乃至終身茍茍且且?！都t高粱》從深紅來(lái)到橘紅，帶給人們的都應(yīng)該是無(wú)限的思考。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：程丕碩（1990-11-11），男，漢族，遼寧省大連市人，研究生在讀，單位：遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。