摘 要：歌劇《運河謠》是國家大劇院自創(chuàng)的首部民族歌劇。劇中圍繞水紅蓮、秦嘯生、關(guān)硯硯三人的跌宕命運，歌頌了愛情的堅貞與人性的善良。文章重點對其中水紅蓮與秦嘯生二人的重唱選段《燦若星辰的目光》的音樂及演唱處理進行個人淺顯分析。

關(guān)鍵詞：運河謠；二重唱；演唱處理；分析

國家大劇院一直力圖開拓出一種有別于西洋歌劇的中國歌劇意境，終于在歷時兩年之后創(chuàng)作出了民族歌劇《運河謠》。該劇集結(jié)了國內(nèi)最具實力的一線主創(chuàng)團隊——著名作曲家印青賦予了全劇悠揚動聽的民族旋律和飽含張力的音樂靈魂；黃維若、董妮聯(lián)合編??；著名導演廖向紅傾情執(zhí)導，呈現(xiàn)了水紅蓮、秦嘯生、關(guān)硯硯之間感天動地的摯愛真情，舞美設(shè)計劉杏林則通過寫意的設(shè)計，展示出一幅記錄著悲歡離合的運河畫卷。

一、水紅蓮、秦嘯生人物背景分析

水紅蓮是一個生在北京，長在北京的俏皮潑辣丫頭，在十歲的時候由于家境貧窮便跟隨民間藝人輾轉(zhuǎn)來到了杭州地區(qū)，從此就在京杭大運河上開始了她的輾轉(zhuǎn)唱曲賣藝的生涯。如此，便塑造了一個不僅擁有北方人的豪爽性格，又帶有南方女性的溫婉細膩之情的水紅蓮，選段《燦若星辰的目光》也將她的溫婉細膩之情展現(xiàn)的淋漓盡致。而她長期在運河南北的賣藝經(jīng)歷，又讓她能夠有更多的機會接觸到三教九流各式各樣的人物角色。而這樣的生活環(huán)境也培養(yǎng)了她的機智與聰明，這些性格特點在她與惡霸張水鷂之間進行斗智斗勇的時候就充分的展現(xiàn)出來了。同樣在歌劇的最高潮也是最后部分，在面對緊要關(guān)頭的時候，它能夠毅然決然的把自己的愛人秦嘯生推向有著悲慘命運的關(guān)硯硯，并囑托秦生一定要幫助救下關(guān)硯硯母子并好好照顧他們的時候，也更是她這種性格的一個升華體現(xiàn)，整部劇中都透露著主人公水紅蓮所帶有的這種大愛之心與善良之情。而秦嘯生則是一個正氣凜然、具有著家國責任和社會擔當?shù)慕蠒驗榻野l(fā)官員貪贓枉法而被追捕，為了躲避追捕而逃亡。在逃亡路上與女主人公水紅蓮相遇于運河上的船，相似的境況、美好的心靈使他們互相幫助、互相同情、相依相戀，創(chuàng)作者通過這兩個人物及其經(jīng)歷不僅反映了當時官員的腐敗、官場的黑暗、封建婚姻的泯滅人性，還反映了當時讀書人的書生正氣，江湖藝人的善良純真和他們在現(xiàn)實生活中的艱難處境。

二、《燦若星辰的目光》音樂分析

《運河謠》的音樂創(chuàng)作是在繼承了我國傳統(tǒng)民族歌劇創(chuàng)作特點的基礎(chǔ)上，又借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手法，融戲劇性與音樂性為一體的一部力作，力求讓觀眾覺得不但故事情節(jié)好看，而且音樂優(yōu)美動聽。

“燦若星辰的目光，燒灼了我的心房，我見過你，我見過你，心在發(fā)熱臉發(fā)燙。不知是那前世和今生，還是紅塵夜夢長，百年修得同搖櫓啊，千年修來難同當?！?/p>

男女主人公的二重唱選段《燦若星辰的目光》的唱詞只有這么簡短的兩句，但卻是二人萌生愛情火花的關(guān)鍵。

此唱段的曲式上則是運用了簡單的并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A，A1，B三部分。首先，A段是在我國民族五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，并采用我國傳統(tǒng)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”四句體的創(chuàng)作手法構(gòu)成的。每句占2小節(jié)，共8小節(jié)就將水紅蓮、秦嘯生二人的一見鐘情刻畫的淋漓盡致。其次，A1段是A段的反復，不同之處有二：1、A1段最后的結(jié)尾部分不同于A段的。A段結(jié)束音落在降B徵調(diào)式上，而A1段最后的結(jié)尾音則是結(jié)束在F商調(diào)式上。2、此段二重唱旋律彼此分開，水紅蓮所唱旋律仍為A段主旋律，而秦嘯生所唱的旋律則是完全不同于A段的主旋律。兩個旋律采用明顯的西方復調(diào)織體，生動地表現(xiàn)了二人互相傾訴自己內(nèi)心情愫的狀態(tài)。最后，B段在創(chuàng)作手法上與A段相似，只是在調(diào)式調(diào)性上做了一些變動。在B段開始的兩句作曲家就將調(diào)性由原來的F五聲商調(diào)式轉(zhuǎn)為了C五聲羽調(diào)式，而后兩句則又回到了主調(diào)F五聲商調(diào)式上。同時，在通過了A1段的兩人“各自抒發(fā)情懷”之后，此段二人所唱聲部一致，不僅符合了“合——分——合”這樣的創(chuàng)作發(fā)展邏輯，也為二人的情感表達增添了不少色彩。

男女主人公的二重唱段《燦若星辰的目光》旋律優(yōu)美、抒情自然、朗朗上口，使觀眾覺得好記又好唱，給人留下深刻印象。

三、演唱處理

男女二重唱《燦若星辰的目光》看似很簡短的一首曲子，但是，演唱者想要唱出此曲中男女主人公之間的慕愛之情，卻也不是一件易事，同時還要兼顧演唱技巧與二人旋律的配合，更是需要長時間的磨練與默契。雷佳與王宏偉也是搭檔了很久的兩位演唱家，二人的高默契的配合演唱也讓這首曲子更加吸引人心。

雖然《運河謠》這部歌劇在創(chuàng)作手法上大量的借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手法，但《燦若星辰的目光》此曲卻是透露著溫婉唯美的民族風味。它是水紅蓮、秦嘯生二人初遇時兩人在船上搖櫓時所唱，屬當?shù)孛裰{曲風，故而張力不大。演唱者在演唱中必須考慮到作品的風格和人物角色的定位，把水紅蓮的嬌柔羞澀、秦嘯生的直抒胸臆表現(xiàn)出來。因此在演唱這首作品時要注意軟咬字頭輕發(fā)聲，聲音位置盡量靠前，語氣輕柔舒緩。

四、結(jié)語

歌劇《運河謠》共有六場，演出時長近三個小時，各種詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱及交響樂演奏使得整部歌劇的劇情跌宕起伏、極為豐富。以運河作為故事背景，通過對秦嘯生、水紅蓮、關(guān)硯硯等小人物美好感情的抒寫，表達了創(chuàng)作者對于善良、美好和純真感情的謳歌，既有對傳統(tǒng)的繼承，也有對傳統(tǒng)的突破與創(chuàng)新，具有一種承載文明和文化傳統(tǒng)的分量，是一種教化觀眾的正能量的傳遞和表達。

參考文獻

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作者簡介：李夏（1989- ），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，河南師范大學音樂舞蹈學院，研究方向：聲樂。