來(lái)信

前陣子買(mǎi)了一本草間彌生插圖的《愛(ài)麗絲奇境歷險(xiǎn)記》，草間彌生標(biāo)志性的圓點(diǎn)圖案散布在書(shū)頁(yè)的角角落落，執(zhí)著得有點(diǎn)偏執(zhí)，偏執(zhí)得讓人抓狂，卻沉迷。

想起二○一四年十二月號(hào)的《書(shū)城》上的一篇文章——《“密集恐怖”與時(shí)尚》，從現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人體施暴的角度，對(duì)草間彌生這種圓點(diǎn)堆積有一個(gè)非常有意思的分析。作者認(rèn)為這是作為后現(xiàn)代藝術(shù)家的草間彌生對(duì)此的一種藝術(shù)表達(dá)方式：那些圓點(diǎn)填滿了藝術(shù)家與社會(huì)之間的斷裂。然而，這種先鋒藝術(shù)卻正成為高度發(fā)達(dá)資本社會(huì)的一種時(shí)尚，如今更是侵占了兒童的世界。至此，作者已經(jīng)擺出了批判的姿態(tài)：當(dāng)這一切被簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)小圓點(diǎn)的時(shí)候，草間彌生用一種令人厭惡的堆砌為身體創(chuàng)造了舒服的幻境，一如這個(gè)資本的市場(chǎng)用一種令人發(fā)指的暴力統(tǒng)一了未來(lái)的可能。這樣一種觀點(diǎn)，也頗有意味。

—任曉眾

一直喜歡《書(shū)城》的品位和大氣。二○一四年十一月號(hào)中鄭培凱先生的《俄羅斯行腳》讓我眼前一亮，俄羅斯的前世與今生交錯(cuò)，在同一個(gè)的地理空間里，歷史文化的厚重與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的沉潛相互纏繞成結(jié)，讓人恍惚之間，心生無(wú)邊的虔誠(chéng)。

—微博@ oaktree

《書(shū)城》二○一五年二月號(hào)的封面是荷蘭籍畫(huà)家林沖的作品。恰巧自己就在衡山路附近上班，所以一看到這幅《衡山路街景》就有一種熟悉感。四月份參加新華·知本讀書(shū)會(huì)，本著對(duì)封面繪畫(huà)的喜愛(ài)，特意來(lái)到了同一樓層“新空間”看了林沖的“超現(xiàn)實(shí)主義的色彩之舞——荷蘭藝術(shù)家林沖繪畫(huà)作品大展”。一邊感受畫(huà)展精彩紛呈的色彩魔法，一邊還能在休息區(qū)翻閱《書(shū)城》雜志及其他書(shū)籍，真是美的享受。

—靜 芬