三種常用律制的分析

王永強(qiáng)

摘 要：人類(lèi)在很早很早之前就開(kāi)始了對(duì)歌曲聲調(diào)的研究，并通過(guò)許許多多的形式將它們固定下來(lái)。個(gè)中主要的是“十二平均律”“無(wú)度相生律”“純律”。但是它們之間又有著許多不同的地方，這時(shí)“cent”就成為了人們用來(lái)區(qū)別它們的工具。通過(guò)旋律的不停轉(zhuǎn)變，人們的心境也隨著變動(dòng)，另外，漢族以外的其他少數(shù)民族也通過(guò)轉(zhuǎn)換旋律最終形成了他們獨(dú)特的民族音樂(lè)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：音分值；起源；作用；影響

一、十二平均律

它是把一個(gè)八度分成十二個(gè)均等的半音。十二平均律在古希臘就已經(jīng)初見(jiàn)框架。明代的朱載堉是被發(fā)現(xiàn)最早利用數(shù)學(xué)制造出12平均律的第一人。他第一個(gè)將完成了十二平均律體系，使每一個(gè)半音之間的音分值都為100cent。他所創(chuàng)造的這一體系在后來(lái)的歌曲研究上發(fā)揮了極大的作用。朱載堉的理論體系采用不同的合法方式進(jìn)行著創(chuàng)新改良，從而它的影響作用也不斷地?cái)U(kuò)大。

它的轉(zhuǎn)調(diào)及其簡(jiǎn)潔，它的長(zhǎng)處散落在很多的地方，例如鍵盤(pán)音樂(lè)的表演上等等，所以它也被大范圍的使用起來(lái)。八度包括了12個(gè)半音。在歌曲的所有劃分中，含有1234567七個(gè)音，與這七個(gè)音相對(duì)照的是CDEFGAB，此中3，4之間，7，1之間相差半音，其余兩個(gè)相鄰音相差全音。由于十二平均律的半音都是相等的，所以才會(huì)產(chǎn)生了“等音”。即音高相同，記法和意義不同。在鋼琴上，除了升G和降A(chǔ)互為等音外，其它的都有三個(gè)音互相為等音。

十二平均律在調(diào)式音級(jí)上的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上，不是那么的協(xié)調(diào)，但是它們的半音是一樣的，因此無(wú)論聲調(diào)怎么變換，它都是很靈活很簡(jiǎn)潔的。這一優(yōu)點(diǎn)使它一直被廣泛使用。

二、五度相生律

它是以分音列的第二分音和第三分音之間的純五度關(guān)系連續(xù)相生而得來(lái)各律音高的準(zhǔn)確高度的方法。五度相生律制定出的C.D.E.F.G.A.B.七個(gè)音的高低關(guān)系和十二平均律的C.D.E.F.G.A.B七個(gè)音相比較，雖然它們的音名是相同的，但在音高上有差異。五度相生律的E——F與B——C比十二平均律的E——F與B——C要少10cent，要比其他的全音多4cent。雖然說(shuō)五度相生律的半音的音分值為90cent，全音的音分值為204cent。它們這種在音高上的差異就是由定律法的不同而不同的。

它們認(rèn)為弦長(zhǎng)的比例分別為2：1. 3：2. 4：3的時(shí)候所釋放出來(lái)的音程是間隔8度.5度.4度的，那么它就是純粹統(tǒng)一的。其中經(jīng)過(guò)加工制造，最終出現(xiàn)了“五度相生律”的理論。它的體系是將一音當(dāng)做根音，接著再順著三比二的比例頻調(diào)創(chuàng)制的純5度，又將它當(dāng)做是生律的必要條件，最后再向根本的左右音發(fā)出音調(diào)。我們按照純五度音程的相生原理，以C為基音，可以向上生出G.D.A.E.B.向下生出F.降B.降E.將A.降D.降G，在生律的時(shí)候，為了使結(jié)果更準(zhǔn)確，人們也常常將曾侯乙編鐘拿來(lái)與它相互對(duì)照，在對(duì)照過(guò)程中，被對(duì)照的對(duì)象，它并排在橫向的每一個(gè)聲都表露出了純5度的生律法則。曾侯乙編鐘的音列下方的F.降B兩個(gè)音入手，根據(jù)測(cè)音得來(lái)F和降B兩個(gè)音距離C音分別為498cent.996cent。這個(gè)不是三分損益法而得來(lái)的，正是由于按照三分損益法不能得到，這兩個(gè)音只有采用C無(wú)間斷的往下純5度生律，這樣才獲取的。在三分損益法只有順生，但是在單一指標(biāo)的生律框架里，兩種音律方法卻有著一致的理論體系，唯一的小小的差異就是5度相生律是無(wú)間斷的，但是三分損益法是逆回生律。由此之外，三分損益法將它的音律限制在所謂的8度結(jié)構(gòu)里面的。值得一提的是在世界上最先出現(xiàn)這種8度結(jié)構(gòu)，并且其中存在著6個(gè)全音的國(guó)家不是別人，就是我們中國(guó)。據(jù)歷史記載，這種成果是被記錄在《國(guó)語(yǔ)——周宇》上。在后來(lái)的發(fā)展中，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的加工創(chuàng)新，逐漸的知道了在歌曲中不單單只有所謂的7個(gè)音符，因此人們又開(kāi)始了進(jìn)一步的研究，最終創(chuàng)制出了帶有聲調(diào)的符號(hào)，用它來(lái)表示每個(gè)音的高低變化，這一階段大概發(fā)生在宋朝。

雖然五度相生律與三分損益法兩者在音樂(lè)旋律的創(chuàng)造與改革上發(fā)揮了很大的作用，也占有重要的地位，在自己的地域上被大家尊稱為“樂(lè)律祖先”，并促使了12平均律的誕生。但是如果仔細(xì)地將它們進(jìn)行對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)前者的影響作用更為突出，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的研究，我們發(fā)現(xiàn)西方國(guó)家與我們國(guó)家在歌曲創(chuàng)制與運(yùn)用改造上有著極大的區(qū)別，它們之間對(duì)于歌曲的欣賞與體驗(yàn)是完全不同的兩種風(fēng)格，這也使音樂(lè)的發(fā)展改變分成了兩條不同的道路進(jìn)行。大約從公元801年到公元900年開(kāi)始西方就開(kāi)始了復(fù)調(diào)歌曲的研究，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與變革，這種音樂(lè)的表現(xiàn)方法最終在1600年至1750年的時(shí)候達(dá)到了鼎盛。隨著它的發(fā)展，中3度，6度也投入了音樂(lè)的利用當(dāng)中。這種創(chuàng)新的發(fā)展潮流使得5度相生律等都無(wú)法跟上它的發(fā)展腳步，但是對(duì)于大三度來(lái)說(shuō)，它的發(fā)展卻牢牢的抓住了這條發(fā)展線路，緊緊跟隨。并很快的就被投入使用。一般而言律.調(diào).譜.器四個(gè)方面是歌曲的主要組成部分，也是表現(xiàn)歌曲的單元特質(zhì)，四方面都有著重要的作用，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)律的作用是最大的，它起著根本性的作用。

三、純律

純律的產(chǎn)生是在第2、3分音的基礎(chǔ)上通過(guò)變革更新又添加了第5分音才完成的。比如說(shuō)在C和G之間插入E，在F和C之間插入A，在G和D之間插入B，由此來(lái)制定出C.D.E.F.G.A.B七個(gè)音的準(zhǔn)確高度。

純律最初起源于歐洲，它是用純五度和大三度確立了音階中各音高度的一種律制。由于純律音階中各音對(duì)主音地音程關(guān)系和純音程絕對(duì)符合并且音響效果非常協(xié)和，所以稱之為“純律”。

純律當(dāng)中的生律組成單元，主要是由組成純5度的2、3分音和第5分音相融合生成的。由此產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)，根據(jù)純律在相生律中的地位，這種音頻地位是與12平均律以及5度相生律所處的關(guān)系地位不一樣的。純律的E——F，B——C，它們的半音相對(duì)來(lái)說(shuō)不是太小。就連12平均律和5度相生律都比它要小得多，可見(jiàn)它是很大的。就以純律先開(kāi)頭進(jìn)行研究，對(duì)于CD.FG.AB來(lái)說(shuō)，它們被稱之為大全音，這些全音在5度相生律中也是一樣的劃分，沒(méi)什么區(qū)別，但是在12平均律里來(lái)看就存在著巨大地差別，純律中的全音明顯要大得多，但是對(duì)于稱之為小全音的DE.GA來(lái)說(shuō)，純律中的小全音就變得太小了，不論是在12平均律中，還是在5度相生律中，它的比不過(guò)兩者，算下來(lái)它就是最小的。

十二平均律，我們已經(jīng)知道它是把一個(gè)八度分成十二個(gè)均等的半音，所以除去純一度和純八度之外，其他的各律的音高與純律和五度相生律是不相同的。早在歐洲十六到十七世紀(jì)時(shí)，鋼琴調(diào)音使用的是純律，但由于純律的轉(zhuǎn)調(diào)特別的麻煩，所以有人就提出來(lái)了十二平均律的轉(zhuǎn)調(diào)方便，所以慢慢的代替了純律。它的產(chǎn)生主要是從號(hào)角開(kāi)始的，號(hào)角能夠充分利用旋律之間的四比五比六的關(guān)系，表演出3和弦，它還可以使很多方面都能夠運(yùn)用到這一種優(yōu)勢(shì)進(jìn)行音頻設(shè)置。像四六一與五七二，它們?cè)诒硌葸@一方面優(yōu)點(diǎn)太多。憑借著它制造出了許許多多的聚集歌曲音調(diào)。如果要想表演和聲的話，管樂(lè)器方面大多采取的是純律的方法，因此表演也要依照這種方法進(jìn)行。純律它是最和諧統(tǒng)一的，這主要是因?yàn)樗囊袈商貏e的簡(jiǎn)潔方便，這也是它特別突出的一大亮點(diǎn)。因此受到了廣泛的應(yīng)用。

三大常用律制各自發(fā)揮著自己重要的作用，在現(xiàn)代音樂(lè)的學(xué)習(xí)中，好多學(xué)生都不太把理論知識(shí)和實(shí)踐去聯(lián)系在一起，這樣就沒(méi)有達(dá)到學(xué)習(xí)的目的，這些律制各自的音分值對(duì)人的耳朵相當(dāng)有考驗(yàn)，就把耳朵好的與不好的一下區(qū)分出來(lái)。十二平均律，五度相生律，純律它們之間的生律方法不同，也由此它們之間有著細(xì)微的差別。但它們各有各的優(yōu)勢(shì)，在音樂(lè)的使用中是不能被否認(rèn)的。（作者單位：西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）