長鏡頭在電視專題片中的重要意義

徐琦

摘 要：長鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)動(dòng)主要起到保持空間畫面的完整性，它注重對(duì)真實(shí)性的表達(dá)和展現(xiàn)，同時(shí)也揭示出生活的完整和過程。在影視的二元世界里，影像的表達(dá)最主要是真實(shí)性的再現(xiàn)，長鏡頭可以說是這種真實(shí)性的重要表現(xiàn)手段，對(duì)于增強(qiáng)整個(gè)紀(jì)錄片的真實(shí)情感具有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：長鏡頭；紀(jì)錄片；真實(shí)性

電視專題片主要是對(duì)一些大型事件的紀(jì)實(shí)性報(bào)道，它注重對(duì)真實(shí)性的表達(dá)和展現(xiàn)，同時(shí)也揭示出生活的完整和過程，藝術(shù)性的創(chuàng)作也必須融入到電視專題片中，兩者必不可少。在影視的二元世界里，影像的表達(dá)最主要是真實(shí)性的再現(xiàn)，長鏡頭可以說是這種真實(shí)性的重要表現(xiàn)手段，對(duì)于增強(qiáng)整個(gè)電視作品的真實(shí)情感具有非常重要的意義。

一、長鏡頭的定義

我們先可以從巴贊的長鏡頭理論開始研究入手。從巴贊的理論研究而言，他個(gè)人比較注重表現(xiàn)事物的本來面貌。在他的電影語言方面，極力表現(xiàn)自然，真實(shí)的空間，并采取長鏡頭與景深鏡頭合并拍攝的原則來構(gòu)思影片。我們可以從巴贊對(duì)紀(jì)實(shí)性長鏡頭一些特點(diǎn)的概述來說明。

在安德烈巴贊的長鏡頭理論的分析中，可以得出兩層含義。一是景深鏡頭，二是移動(dòng)長鏡頭。前一個(gè)是既能清楚地看到前景和后景，前一個(gè)是指拍攝的機(jī)器和被拍攝的對(duì)象處于相對(duì)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中。我們在《公民凱恩》當(dāng)中，巴贊就一次次地稱贊其拍攝的畫面內(nèi)容。從蘇珊的臥室到蘇珊自殺這一系列的事件當(dāng)中，都是一個(gè)統(tǒng)一的鏡頭錄制完成，這一次實(shí)踐也表現(xiàn)出巴贊是一位極具有高度敏感的電影理論家，這些電影實(shí)踐操作，對(duì)于它電影理論的建構(gòu)具有非常重要的意義。

長鏡頭主要是能獨(dú)立地表現(xiàn)一個(gè)統(tǒng)一完整有序的世界，這可以說是電影的一種表現(xiàn)方式，一般我們可以對(duì)長鏡頭來進(jìn)行劃分。

1、紀(jì)錄式長鏡頭；2、景深長鏡頭；3、舞臺(tái)式長鏡頭.

而隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，鏡頭蒙太奇也逐漸地融合了長鏡頭這一拍攝方式。使整個(gè)電影語言的表達(dá)更加的豐富和精彩。

二、長鏡頭的美學(xué)功效

長鏡頭便于保留一段完整的對(duì)生活的紀(jì)錄畫面，對(duì)于事件的紀(jì)錄保持在空間和時(shí)間上的完整性，特別是長鏡頭在電視電影專題片中的運(yùn)用，充分體現(xiàn)人物的人性化，對(duì)于真實(shí)地表現(xiàn)人物的情感，將人物的情感表達(dá)更加的真實(shí)化和寫實(shí)化，在一定程度上拉近觀眾與內(nèi)容之間的距離，讓觀眾能夠真實(shí)地產(chǎn)生情感，思想的感悟，拉近心與心之間的距離。

在《平凡的力量》，在整個(gè)片子的拍攝過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意把攝像機(jī)架在一個(gè)搖臂上，利用大全景和全景拍攝大院落。整個(gè)院落靜靜地坐落在山腳上，一個(gè)鏡頭就交代了敬老院所處的環(huán)境和背景。然后展開故事的敘述，記述主人公在這個(gè)院落里的一系列生活背景，表現(xiàn)作者對(duì)這個(gè)老人一輩子辛勤無私奉獻(xiàn)，并且用自己的行動(dòng)告訴人民，共產(chǎn)黨員的信仰和信念。包括在整個(gè)片子中，有一段是紀(jì)錄大年三十的拍攝段落，大家一起觀看中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，還有集體放煙花。整個(gè)攝像機(jī)都是平實(shí)地紀(jì)錄下這一切，透過攝像機(jī)的拍攝我們看到了生活的力量，在故事的感染力下一切都是那么的動(dòng)人心魄。

長鏡頭的拍攝方式通過這種連續(xù)的運(yùn)動(dòng)方式，有利于實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的完整性，減少了切割剪切的煩惱。同時(shí)也有自身戲劇化的情感表達(dá)。

三、長鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)用方法

“動(dòng)”主要是指移動(dòng)拍攝所用的方法，其拍攝是運(yùn)用推拉搖移等，使畫面在方向，力度，速度和節(jié)奏上都呈現(xiàn)出明顯的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。其實(shí)要用長鏡頭在專題片中去敘述一個(gè)故事很容易，但這只是比較淺層次的技法。打個(gè)比方，我們在具體拍攝一個(gè)場景的時(shí)候，我們?nèi)绻枚鄠€(gè)分鏡頭來表達(dá)這個(gè)場景的內(nèi)容，可能會(huì)在視覺美感上形成一種空間被打碎的不真實(shí)感，要是用移動(dòng)的長鏡頭拍攝，把這幾個(gè)鏡頭連接在一起，用一個(gè)長鏡頭表達(dá)表達(dá)出來，這樣使構(gòu)圖能夠表現(xiàn)得更加完整。

當(dāng)然要做好這些還得做好前期的準(zhǔn)備工作，比如鏡頭的設(shè)計(jì)，場面的調(diào)度，行走的路線，畫面的開始與結(jié)束，都要有一個(gè)完整的設(shè)計(jì)，包括用那些方法和技巧去表現(xiàn)這些東西。

“深”這個(gè)主要指景深鏡頭，這是一種采用深焦距拍攝的長鏡頭，景深鏡頭一般都是長鏡頭，這種鏡頭一般都是用來保持畫面和空間的完整性，這樣能表現(xiàn)出比其他鏡頭更有廣闊清晰的空間，而且延續(xù)時(shí)間都很長。一般我們常用獨(dú)立的長鏡頭，這種更多強(qiáng)調(diào)在時(shí)間上的連續(xù)性和營造空間的完整性。

在某部表現(xiàn)匪首劉進(jìn)榮的電視專題片中，創(chuàng)作者為了表現(xiàn)武警戰(zhàn)士們在深山潛伏，忍受蚊蟲叮咬的畫面，到最后匪首被擊斃，整個(gè)事件用了三個(gè)景深長鏡頭，分別是等待目標(biāo)，尋找匪首，擊斃匪首，三個(gè)鏡頭表現(xiàn)了這一過程的漫長性，也足以可見長鏡頭在空間畫面上的延續(xù)性的作用。

變，主要是指變焦鏡頭后所獲得的長鏡頭，這是一種無需借助任何輔助和機(jī)械設(shè)備，只需要依靠攝像機(jī)自身的推拉功能來獲得。主要的特點(diǎn)是投入少，還能獲得預(yù)期的效果。因此運(yùn)用上相對(duì)來說比較廣泛。

四、長鏡頭在紀(jì)錄片中的重要意義

（一）增加影片的美學(xué)價(jià)值

在央視的某一期節(jié)目中，報(bào)道某醫(yī)院弄虛作假的事情，當(dāng)時(shí)記者問醫(yī)院是否有作假的嫌疑，醫(yī)院的各科室主任假裝看完報(bào)告單，然后都啞口無言，攝像機(jī)也是固定在哪里，足足拍攝了30秒以上，直到各位科室的人慌忙地離開，鏡頭也記錄了這一過程，這就充分地發(fā)揮鏡頭語言的作用，讓鏡頭說話，這也是長鏡頭的運(yùn)用在這個(gè)片子中，使其發(fā)揮的美學(xué)價(jià)值最大化。其實(shí)換種說法是，對(duì)時(shí)間，空間，情景的具體真實(shí)紀(jì)錄，保證了整個(gè)時(shí)間的發(fā)展過程的真實(shí)性和情感的直接性，讓觀眾從中直接得到情感的升華，擯棄了分鏡頭打亂的空間的真實(shí)感，不易讓人產(chǎn)生虛幻的感覺。

可知，長鏡頭對(duì)于增強(qiáng)紀(jì)實(shí)性影片或者電視節(jié)目都有非常重要的美學(xué)價(jià)值，它可以比喻成觀眾的眼睛，使觀眾更加地去感受到影片中的真實(shí)情感狀態(tài)。

（二）保證了影片聲畫的統(tǒng)一

像電紀(jì)錄片這種講究影像紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，最重要的指標(biāo)是否聲畫一體，這樣能使作品更加趨于完美。聲音在紀(jì)錄片中也是一種表現(xiàn)方式，特別是人與自然的聲音。他們與畫面的統(tǒng)一配合能有效地傳達(dá)出信息，渲染氛圍。而長鏡頭無疑是保證這一想法實(shí)現(xiàn)的最終手段，如果用分鏡頭去進(jìn)行敘述和描寫的話，就會(huì)使本來完整的空間被打碎，直到失真。

五、六長鏡頭的局限性

長鏡頭也有好處和壞處，首先它無法將冗長的信息排除在外面，一些紀(jì)錄片用長鏡頭來拍攝和表現(xiàn)，但是一個(gè)個(gè)長鏡頭過去，信息大量存在，但不知道具體的內(nèi)容在講什么，內(nèi)容空洞說教形式嚴(yán)重。

畫面有時(shí)候把握不好，容易太過于長，如果從心理學(xué)的角度來說讓人產(chǎn)生乏味感。長鏡頭的運(yùn)動(dòng)一般來說都是勻速，節(jié)奏上的變化少，相對(duì)于分鏡頭難以產(chǎn)生畫面和視覺上的沖擊。過多地在紀(jì)錄片中運(yùn)用長鏡頭容易使觀眾產(chǎn)生過膩的感覺。同時(shí)長鏡頭在運(yùn)動(dòng)上的勻速，很難以產(chǎn)生感官上刺激。

但是長鏡頭自身所帶來的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格是不容置疑，這種美學(xué)價(jià)值需要更好地藝術(shù)性相結(jié)合才能超越自然主義的傾向，達(dá)到具有一定審美價(jià)值的紀(jì)實(shí)美。

我們可以看出，長鏡頭在影視紀(jì)實(shí)方面的作用可以說是不小，正是這個(gè)功能，在紀(jì)錄片中，我們才會(huì)更加地感受到創(chuàng)作者想要通過影片給我們傳達(dá)出來的意識(shí)和感受，不一定追求畫面的唯美和視覺的震撼，只要那些手法能深入人心觸及人性最脆弱的情感才是最主要的目的。同樣，無論什么類型的影片和方法，只要運(yùn)用合理和恰當(dāng)，給觀眾表現(xiàn)出一種真實(shí)的視覺感受，讓鏡頭來說話，這樣才會(huì)充分發(fā)揮長鏡頭的優(yōu)勢，達(dá)到最完整的影像影響力。（作者單位：湖南科技大學(xué)人文學(xué)院）

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