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      無聲之音 靜止之樂

      2015-05-30 22:23:01黃曉琳
      2015年51期
      關(guān)鍵詞:音樂美聯(lián)系書法

      黃曉琳

      摘 要:書法是視覺,與作為聽覺藝術(shù)的音樂有著密切的聯(lián)系,從書法的線條、筆墨、章法上體現(xiàn)出了音樂的韻律、音色,曲式的審美意識,中國書法就是宣紙上無聲、靜止的音樂,具有音樂美。

      關(guān)鍵詞:書法;音樂;聯(lián)系;音樂美

      書法是用點、線造型的視覺藝術(shù),它以線條、筆墨、章法等元素,具有高度的概括力和想象力;音樂是用音符塑造音樂形象的聽覺藝術(shù),它以節(jié)奏、旋律、調(diào)式等為基本手段,表達人們的思想感情。中國書法與音樂的審美意識是一致的,他們在感情上是相互溝通互相作用、互相滲透的。中國書法就是宣紙上流動的音樂,無聲之音,靜止之樂,具有音樂美。

      一、中國書法中線條的“韻律美”

      中國書法是以“線”為主的線條藝術(shù)。通過墨色濃、淡、枯、潤的不同,使書法和音樂一樣,具有一種韻律感。虞世南《骨髓論》言:“鼓瑟倫音,妙響隨意而生”。就表明書法史空間藝術(shù),在空間里用線條完成,而音樂則是時間藝術(shù),書法的意境也音樂有著很大的聯(lián)系。書法的一筆一劃就好比音樂中的音符在跳動,在行進中抒發(fā)不同的情感不同的線條在相互制約中產(chǎn)生了不同的節(jié)奏,衣·藹·卓能亨在《節(jié)奏是什么》一書中提供了這樣一個說法:“節(jié)奏是時間里的一串事件的一個性質(zhì),那特質(zhì)能使觀察者心上對于形成這串事件的一個個事件的質(zhì)變續(xù)或一簇簇事件的持續(xù),發(fā)生彼此之間有一個比例的現(xiàn)象?!边@使我想到草書的節(jié)奏較之行書、楷書的節(jié)奏強烈。輕重緩急,提按頓挫的對比度肯定應(yīng)是草書大于行、楷書。寫的

      過程中一定要注意線條的節(jié)奏,力求變化,還要統(tǒng)一風(fēng)格。線條的節(jié)奏可以表現(xiàn)出作品的韻律感,豐富的藝術(shù)效果就隱藏在線與線之間。猶如音樂中高低、長短和強弱不同的節(jié)奏組成的旋律線條時而悠揚、時而回旋,構(gòu)成無聲的旋律。

      姜夔《八屋書譜》中曾經(jīng)說:“余嘗觀右之各書,無不點畫振動,如見其揮運之時”。一個優(yōu)秀的書法家善于運用線條的節(jié)奏感來表現(xiàn)作品的韻律,一幅優(yōu)秀的書法作品的線條都是有生命力的,是賦予書法家情感的,是情緒的宣泄,在書寫過程中,表現(xiàn)書法家當(dāng)時的情感心態(tài),這是衡量作品好壞的非常重要的標準。將情感波動作藝術(shù)的控制,就能讓筆下的線條像音樂一般流淌,富于節(jié)奏和韻律。在書寫一幅作品的時候,如果不講究對比(包括字的大小、伸縮、長短、欹正、揖讓等,以及用墨的枯濕、濃淡、燥潤),則寫出來的字就會“狀如布蒜”,只求統(tǒng)一而沒有變化。明代大書法家王鐸草書,忽正忽斜,忽粗忽細,忽大忽小,忽抑忽揚,如高山流水,時而低聲吟唱,奔轉(zhuǎn)于幽林深壑之間;時而引吭高歌,飛落萬丈深淵。相反,如果只是一味地追求變化而不注意整體的統(tǒng)一性,則會搞得支離破碎而缺乏藝術(shù)品的內(nèi)在張力。書法是一種一勞永逸,不能反復(fù)涂改的具有時值性的藝術(shù),點畫的快慢停頓正如音樂的延續(xù)與休止。

      二、中國書法中筆墨的“音色美”

      筆墨是中國書法的重要組成部分,中國書法的用色不是單一的黑色,而有著更豐富的色彩變化,墨法在書法創(chuàng)作中尤其重要。傳統(tǒng)的書法繪畫中有“墨分五色之說”,傳統(tǒng)書論也有“墨分五彩之說”。“五彩”指的是“濃、淡、渴、潤、白”。濃墨用筆沉實而厚重,墨不浮?!跋鹿P用力。書法家林散之曾說“用墨要能深透,用力深厚,拙從工整出”。古人創(chuàng)作也喜歡用濃墨?!鼻宕沃毓狻对u書帖》重說:“礬紙書小字墨宜濃,濃則彩生;生紙書大字墨稍淡,淡則筆利。潤用筆要筆酣墨飽,清代周星蓮《臨池管見》說:“濡染大筆何淋漓。'淋漓二字,正有講究。濡染亦自有法。作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆尖入,則筆酣墨飽,揮灑之下,使墨從筆尖出,則墨淚而筆凝?!钡逖牛湃伺瞬椩凇稌s論》中說:“用淡墨最顯著的要稱明代董其昌。他喜歡用“宣德紙”或“泥金紙”或“高麗鏡面箋”。淡墨顏色色淺而薄,要達到于和諧與協(xié)調(diào)的一致??试谇宕和瑫凇额l羅庵論書》中說:“燥鋒,即渴筆。畫家雙管有枯筆二字,判然不同??蕜t不潤,枯則死矣?!笨使P沾墨要少,澀筆前行,蒼勁有力,要寫出飛白的效果。”白是有色達到無色。書法用筆用墨,皆重一個“虛”字。這是是藝術(shù)中的最高境界。知白守黑,計白當(dāng)黑。書法中的五彩就好比音樂不同音色,如長笛的悠揚、小提琴的柔美,古箏的風(fēng)韻,馬頭琴的蒼涼等等。古代很多大書家比如顏真卿、蘇軾,他們都喜用濃墨。很厚重大氣,具有“壯士佩劍”般的氣勢。和音樂一樣,他們的作品就像一首曲子,一首革命或者英雄進行曲,如果用淡墨就表現(xiàn)不出來這種氣勢,音樂就會相應(yīng)的選擇可以表現(xiàn)出這種大氣厚重的音色的一些樂器,如潼關(guān)樂而不是像長笛這樣的樂器。明代董其昌喜歡用淡墨,能給人以清遠淡雅的美感,就好像一首表達空靈幽靜的樂曲,定音鼓、大镲肯定是不行的。由此,我們可以看出,書法中的筆墨情趣和音樂音色特別的表現(xiàn)力有著相同的共性。

      三、中國書法中章法的“曲式美”

      書法章法和音樂一樣,都需要把握住整體的美感,帶給我們感官的感受是相通的。就書法而言章法要和諧;章法的和諧,則是一幅作品的整體和諧,達到和諧的整體效果首先是完整,如果不完整,有殘缺,整體就不完美,那也達不到就不和諧。正文、落款、印章也是缺一不可。如果缺少就會影響整體的審美效果。所以,要達到和諧美,注意各個因素的全面。其次書法作品整體行氣要貫通;書法作品中字與字、行與行之間的這種氣息,要上下連貫,氣脈相通,融為整體,才能表現(xiàn)出內(nèi)在的神和韻。第三要整體疏密有致;注意空間處理,書法家對章法的處理也不同。比如書法家鄭板橋的書法很有特點,章法喜歡密。不同的是書法家董其昌,風(fēng)格簡淡,章法喜疏。整體的空間感覺就造成很大區(qū)別。和書法一樣音樂藝術(shù)也同樣講究整體的和諧,完整和節(jié)奏感。因此,整體的旋律和調(diào)式與情感在審美關(guān)系上是和諧一致的。

      書法和音樂在整體的的處理上有很多相似。如王羲之在《蘭亭序》中出現(xiàn)了很多處的“之”字,但是沒有一個是重復(fù)的,力求變化,但整體還是很和諧統(tǒng)一,整個基調(diào)是很柔和,好比音樂中的一首清快的奏鳴回旋曲式。書法作品和音樂就是這樣,從整體上給我們一種情感。書法章法的整體風(fēng)格大多取決于書法的第一個字,也就是首字的風(fēng)格特點,可以說首字具有統(tǒng)領(lǐng)全篇字的作用,猶如奏樂的定音鼓,一首樂曲的第一個音,孫過庭《書譜》中說“字乃終篇之準”,可以看出第一個字是通篇的的標準·。張敬玄論書中說:“法成之后,字體各有管束,字管兩字。兩字管字,如此管行;行管兩行,兩行管行,如此管紙。”書法和音樂一樣在整體的處理上法要一氣呵成,書法是落筆成形,不能修改。因此,在創(chuàng)作前要意在筆先,只有這樣才能氣脈貫通,氣韻生動。總之,書法的和音樂一樣都有生命力的藝術(shù)。從書法的章法中可以感受到音樂中的曲式美。

      叔本華說過:“一切藝術(shù)都在于追求音樂效果?!闭莆諘ㄖ械囊魳诽卣鳎⒖桃獾厝パ芯亢妥非髸ㄖ芯€條、墨色和章法和音樂的聯(lián)系,是每個書者通向藝術(shù)表現(xiàn)自由的必經(jīng)之路。鋼琴家傅聰也曾經(jīng)說過說當(dāng)他聽到舒伯特和莫扎特或的音樂的時候,會在腦海中聯(lián)系到中國書法,我們也可以在書法中體味音樂的韻律美、音色美、曲式美,進而聽到時間吐息的美妙的音樂。(作者單位:營口理工學(xué)院)

      參考文獻:

      [1] 書法編輯部編.美的沉思(美學(xué)篇)[M].上海書畫出版社,2008.

      [2] 宋民.書法美的探索[M].中國旅游出版社,1997.

      [3] 宗白華.藝境[M].北京大學(xué)出版社,2005.

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