【摘要】：87版《紅樓夢(mèng)》，是迄今為止最成功的《紅樓夢(mèng)》版本。說(shuō)實(shí)話，我對(duì)《紅樓夢(mèng)》著作本身沒(méi)有多大興趣，但是，電視劇《紅樓夢(mèng)》卻讓我百看不厭，原因就在于《紅樓夢(mèng)》中經(jīng)典而有感染力的音樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】：《紅樓夢(mèng)》音樂(lè);王立平;音樂(lè)創(chuàng)作

好的電視劇音樂(lè)幾乎就是電視劇的代表，像電視劇《西游記》的開(kāi)頭“噔噔噔噔噔噔噔噔……”，像電視劇《霍元甲》的開(kāi)頭“昏睡百年，國(guó)人漸已醒……”。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，只要聽(tīng)到音樂(lè)響起，無(wú)論當(dāng)時(shí)在干什么，倆眼就只會(huì)盯著電視屏幕了?！都t樓夢(mèng)》音樂(lè)也是如此，每當(dāng)片頭陳力演唱的《枉凝眉》音樂(lè)響起，就立刻將我們帶入那個(gè)作者設(shè)定好的意境中去了。下面就讓我們走進(jìn)《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)，探索作曲家王立平的創(chuàng)作思想和內(nèi)心世界。

一、引領(lǐng)時(shí)代，新奇獨(dú)特的創(chuàng)作思維

王立平與施光南，同為八十年代初嶄露頭角的青年作曲家，創(chuàng)作手法有時(shí)候驚人地相似。施光南的代表作《在希望的田野上》，開(kāi)頭就使用了全曲第二高音“5”，這顯然不符合常理，幾乎沒(méi)有人這樣用過(guò)。很出人意料但是效果非常好。施光南先生曾經(jīng)很得意地說(shuō)，這首歌曲創(chuàng)作最成功的地方就是第一句“我們的家鄉(xiāng)”，它可以瞬間將演唱者和聽(tīng)眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)，進(jìn)入作者設(shè)定的意境中。無(wú)獨(dú)有偶，《葬花吟》也是如此安排。一開(kāi)始就是樂(lè)隊(duì)全體來(lái)了個(gè)最高音“1”，這樣大膽而鮮明的設(shè)計(jì)，立刻將黛玉葬花那種悲憤，表達(dá)的淋漓盡致。

二、清新典雅，卓爾不群的創(chuàng)作特色

清新典雅，是王立平先生音樂(lè)作品的特色。這不僅是王立平先生創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)作品的特點(diǎn)，而且?guī)缀跏撬幸魳?lè)作品的特點(diǎn)。從《鴿子》、《太陽(yáng)島上》，到《駝鈴》、《牧羊曲》、《大海啊故鄉(xiāng)》，再到《枉凝眉》、《葬花吟》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)王立平先生音樂(lè)有一種執(zhí)著在里面，那就是尋求一種寧?kù)o的、天籟一樣的聲音。

一曲《牧羊曲》紅了鄭緒嵐，聽(tīng)著那歌聲，無(wú)暇姑娘飛入了多少少年夢(mèng)中。去年又重溫鄭緒嵐演唱的《牧羊曲》，還是那么動(dòng)聽(tīng)，還是每次聽(tīng)到都會(huì)有新的體味、新的感覺(jué)?？墒菫槭裁础都t樓夢(mèng)》原唱選擇了女工陳力，而不是鄭緒嵐呢？事實(shí)證明，王立平自有他的理由，而且他選擇是正確的，陳力的效果確實(shí)要強(qiáng)于鄭緒嵐。陳力更更能體現(xiàn)王立平先生要求的幽怨、婉轉(zhuǎn)、無(wú)奈等感覺(jué)，聲音一點(diǎn)都不浮躁，反而顯得更為直接和結(jié)實(shí)一點(diǎn)。人們?cè)谡務(wù)?7版《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，往往焦點(diǎn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是陳力的原唱，一個(gè)是陳曉旭扮演的黛玉。

陳曉旭扮演了黛玉，到死這一輩子都當(dāng)自己是黛玉，可以說(shuō)為藝術(shù)獻(xiàn)身了。但是，專家們批評(píng)最多的也是陳曉旭扮演的黛玉。由于電視劇的演員都是海選而來(lái)，不是專業(yè)演員，一竿子年輕男女硬是在熒屏上被鄧婕出演的王熙鳳蓋過(guò)。陳曉旭更是由于表演過(guò)于片面，而成為被批評(píng)最多的人。

另一個(gè)焦點(diǎn)，《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)，則幾乎沒(méi)有過(guò)什么批評(píng)，更多的是贊揚(yáng)，這確實(shí)難能可貴。后來(lái)很多人翻唱過(guò)，但是都不及陳力的效果，這也更證明了王立平先生眼光獨(dú)到。讓我們不得不承認(rèn)他的作品就是劃時(shí)代的作品。所謂劃時(shí)代，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，就是代表了一段時(shí)期，吸引足夠眼球，引領(lǐng)當(dāng)時(shí)潮流。

八十年代初，鄧麗君演唱的歌可以說(shuō)是劃時(shí)代;《在那桃花盛開(kāi)的地方》可以說(shuō)劃時(shí)代;《十五的月亮》可以說(shuō)劃時(shí)代;陳力的《枉凝眉》、《葬花吟》可以說(shuō)劃時(shí)代。因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候前后幾年中，這些歌曲是那樣的突出，讓人迷戀，卓爾不群。

這篇文章是我個(gè)人淺顯的想法和心得。不可否認(rèn)，隨著紅學(xué)研究的深入，隨著社會(huì)的發(fā)展，會(huì)有超過(guò)87版《紅樓夢(mèng)》的作品出現(xiàn)，但是87版《紅樓夢(mèng)》在中國(guó)音樂(lè)史上的地位不會(huì)改變，散發(fā)著不可磨滅的光輝。影視劇音樂(lè)和影視劇本身有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，作曲家要好好的研究影視劇本身，才能寫(xiě)出來(lái)更好地影視作品。“影視劇音樂(lè)就像是星星和月亮，本身是一個(gè)存在物，但離開(kāi)了影視劇就失去了作為影視劇音樂(lè)的存在價(jià)值。所有的成功和所有的藝術(shù)魅力都取決于影視劇本身的藝術(shù)魅力和價(jià)值。就像月亮、星星、失去了太陽(yáng)，就失去了所有的魅力和遐想?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[2]李寧寧：《談王立平<紅樓夢(mèng)>音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作思想》[J]，《黃河之聲》，2011（05）：114-115。

作者簡(jiǎn)介：崔俊飛（1990-）女，山東聊城人，現(xiàn)就讀于聊城大學(xué)，為2014級(jí)音樂(lè)學(xué)院研究生，研究方向：藝術(shù)碩士聲樂(lè)方向。