淺析影視劇中塑造人物的方法

蘇海寧

一、人物語言設(shè)置

語言是一個(gè)人用以表達(dá)感情的主要方式。透過人物的語言、說話方式就可以輕松地了解到人物的大致性格。所以在塑造人物的時(shí)候，我們通常用具有個(gè)人特色的說話方式、語言習(xí)慣以及精彩的對白設(shè)計(jì)來完成對一個(gè)人性格的塑造。

對白、旁白也可以說是電視劇的基本表現(xiàn)手段。它和表情、動(dòng)作一樣，都是一個(gè)人的外部行為表現(xiàn)方式。對白也就是人物與人物之間的交流與對話，在塑造人物時(shí)，我們要注意盡量使對白有特殊性，個(gè)性化的對白不僅可以展現(xiàn)人物性格，還可以反映人物的生活狀態(tài)、心理狀態(tài)甚至是職業(yè)的特征。在設(shè)置對白的時(shí)候，需要使它符合人物的身份，根據(jù)他的社會環(huán)境、家庭環(huán)境、職業(yè)、素養(yǎng)等一系列綜合因素，設(shè)計(jì)出符合人物本身的個(gè)性化語言。

通過語言描寫來塑造人物，在許多電影與電視劇當(dāng)中都運(yùn)用得十分成功。以電影《繡春刀》為例，《繡春刀》中最讓我記憶深刻的一段就是當(dāng)人找上丁修想花錢買通他殺人的時(shí)候，他說道：“那是我?guī)煹埽悴恢牢覀冴P(guān)系很好么？要加錢?！眱H僅簡單的一句話，就將這個(gè)人物勢力、貪婪、冷血的性格完全地展現(xiàn)在觀眾面前。

由此可見，個(gè)性化語言的設(shè)置對塑造人物至關(guān)重要。

二、人物關(guān)系設(shè)置

在一個(gè)劇本中的人物設(shè)置大致可以分為主要人物與次要人物。主要人物是整部作品的主體，作為一個(gè)主線，聯(lián)系和牽扯著整劇龐大的關(guān)系網(wǎng)。主要人物作為劇本的主體，他的所有行動(dòng)貫穿全劇，帶動(dòng)劇情的發(fā)展。全劇的矛盾沖突也大多由主要人物產(chǎn)生。而次要人物一般作為輔助主要人物出現(xiàn)，起到了襯托和輔助主要人物行動(dòng)的作用。次要人物可以是主要人物的親人朋友，也可以作為主要人物的對立面出現(xiàn)。次要人物也必須要有自己的獨(dú)特形象，和主要人物一樣也同樣是電視劇創(chuàng)作中不可或缺的存在。當(dāng)然，在創(chuàng)作時(shí)要注意篇幅，以主要人物為主，次要人物為輔，來完成劇情的發(fā)展，在關(guān)鍵的時(shí)候可以起到推動(dòng)劇情的作用。

人物關(guān)系主要包括血緣關(guān)系以及社會關(guān)系等。在現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。一般在劇作中首先會為主要人物設(shè)置對手人物。主要人物與其對手人物是電視劇的中心和焦點(diǎn)，劇中的矛盾沖突以及劇情的進(jìn)展基本都是由他們引發(fā)的。一般來說會把主要人物和對手人物設(shè)置成兩個(gè)截然不同的人，兩個(gè)矛盾的對立面碰在一起才會產(chǎn)生許許多多的沖突，他們互相給對方制造困難，如此劇情才會顯得跌宕起伏，激動(dòng)人心。在設(shè)置人物關(guān)系的過程中，一般多為設(shè)置三角關(guān)系與多邊關(guān)系。他們互相牽制互相影響，形成一個(gè)強(qiáng)大的關(guān)系網(wǎng)，產(chǎn)生了種種的劇情。

三、人物所處的環(huán)境設(shè)置

人物所處的社會環(huán)境包括：1.人物的家庭環(huán)境狀況。父母妻子丈夫朋友，以及孩子的教育、經(jīng)濟(jì)、社會關(guān)系、社會地位等種種情況。2.人物從事的職業(yè)情況。職業(yè)對于一個(gè)人物具有非常大的影響。想要把人物塑造成功，其關(guān)鍵在于對人物性格的刻畫。想要更好地刻畫人物的性格，就要把人物放在一個(gè)特定的環(huán)境里，讓人物可以在這個(gè)特定的環(huán)境下，做該做的事情，說該說的話，思考他應(yīng)該思考的問題，這樣才能成功地完成人物的塑造。

四、細(xì)節(jié)的設(shè)置

細(xì)節(jié)就像是點(diǎn)睛之筆，一些微小的細(xì)節(jié)往往可以看出一個(gè)人最真實(shí)的性格，舉一個(gè)最簡單的例子，一個(gè)男人走到酒吧門口，伸出手取下了無名指上的戒指收起來。僅僅這么一個(gè)簡單的動(dòng)作，不需要任何的語言，就讓觀眾一目了然。這就是細(xì)節(jié)對人物塑造的作用。

像這樣的例子還有很多，例如《這個(gè)殺手不太冷》中喝牛奶的細(xì)節(jié)，瞬間使觀眾感覺到這個(gè)殺手的與眾不同。細(xì)節(jié)是為人物的性格刻畫而服務(wù)的。

五、情節(jié)的設(shè)置

在劇作過程中，情節(jié)一般用來展示人物與人物之間的關(guān)系，也用來刻畫人物的性格、性格的改變過程和性格成長的歷史。

在劇作中很常見的手法就是人物出場時(shí)的初始狀態(tài)是屬于正常平衡的狀態(tài)，但被突然而來的逆境及災(zāi)難打破了平衡。例如《禿鷹的三天》中由羅伯特扮演的 “收集了世界上最齊全的一套退稿信”的文人。原本是平靜的一天，在經(jīng)歷了上班遲到的小插曲之后，一切都是照常進(jìn)行，中午他被安排去給同事買午飯，等到他回來的時(shí)候發(fā)現(xiàn)整個(gè)辦公室的人都已經(jīng)被殺掉了，而他平靜的生活也因此從這一刻起開始完全失控，陷入絕境之中，這一情節(jié)的出現(xiàn)也徹底改變了他的性格和狀態(tài)。人物是一部作品的靈魂所在，鮮明的人物可以使作品熠熠生輝。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）