劉靜媛

【摘要】民族歌劇《木蘭詩篇》中大量的音樂唱段具有非常別致的音樂特點(diǎn)，對(duì)于歌劇的演唱者來說，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。這些音樂特點(diǎn)需要演唱者在充分了解中國民族民間演唱藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，才可能進(jìn)行準(zhǔn)確的演繹與解讀。每個(gè)演唱者的歌唱風(fēng)格都有獨(dú)到的地方，都有對(duì)作品的適應(yīng)性和局限性問題這部作品中的音樂特點(diǎn)、音樂風(fēng)格對(duì)歌唱技術(shù)和的表演技巧要求很高。

【關(guān)鍵詞】民族歌??；木蘭詩篇；音樂特點(diǎn)；分析

《木蘭詩篇》中的人物故事情節(jié)，主要反映r河南地域的歷史文化特點(diǎn)，作曲家采用了河南地方音調(diào)特點(diǎn)和音樂素材加以展開，是為了進(jìn)一步突出歌劇中音樂風(fēng)格的地方性色彩，將地方的戲曲音樂元素融人對(duì)作品的音樂表現(xiàn)巾，然后通過更多樣化的技術(shù)方式，使得對(duì)劇巾各種不同人物的性格塑造和形象刻畫也更加鮮明生動(dòng)。音樂創(chuàng)作風(fēng)格主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、“木蘭人物主題”唱腔在歌劇中的貫穿

這一主題貫穿手法類似于其它歌劇作品中的主題發(fā)展手法，但是卻有著自己的特點(diǎn)。因?yàn)檫@種主題的貫穿并不是突兀的，而是和劉爽、木蘭父母、親人等諸多人物主題進(jìn)行交叉，在演唱方面也每次都有所側(cè)重與變化。這些靈活性特點(diǎn)，使整部歌劇的音樂進(jìn)行極富有中國地方的本土特色和民族文化色彩。在歌劇中的多個(gè)敘事部分，作曲家關(guān)峽都設(shè)計(jì)了旋律曲折、節(jié)奏寬廣的音樂片段與木蘭主題相映襯。這些人物主題的展開伴隨著事件的音樂展開，與之形成同步的音樂戲劇性展開效果。而且在不同的場(chǎng)次巾，給聽眾造成一種定型化的思維效果。人們對(duì)于木蘭的了解，被散落在各個(gè)唱段、場(chǎng)景、場(chǎng)次巾的音樂主題貫穿起來，形成一個(gè)整體性的立體形象。

二、河南地方的悲腔音調(diào)特點(diǎn)體現(xiàn)

在這部歌劇巾，所使用的音樂曲調(diào)、節(jié)奏和音型等也吸收了河南地方的悲腔音調(diào)特點(diǎn)，同時(shí)也充滿了河南豫劇巾的某些其它特殊音調(diào)特點(diǎn)。作曲家對(duì)這些要素進(jìn)一步加以改編發(fā)展，創(chuàng)造出新的歌劇樣式風(fēng)格，將多樣性的音樂融入歌劇劇情的展開與表現(xiàn)，使音樂的主題旋律具有濃厚的地方色彩的同時(shí)，還進(jìn)一步拉近了故事情節(jié)與聽眾的距離。

《假如我是一個(gè)女人》這個(gè)音樂段落切分節(jié)奏伴隨著大跳裝飾音進(jìn)行，這種切分節(jié)奏是河南豫劇中的常用音型，而音調(diào)基本也是來自于河南豫劇，第二小節(jié)曲調(diào)還被被賦予很強(qiáng)的旋律歌唱性和動(dòng)力性特征。而這些聲腔的運(yùn)用和對(duì)多種不同風(fēng)格音調(diào)的創(chuàng)新，也使得塑造木蘭不同時(shí)期復(fù)雜的內(nèi)心世界、堅(jiān)強(qiáng)而柔情的人物形象起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。地方音樂特點(diǎn)和個(gè)性化手法特征，能進(jìn)一步揭示這部歌劇巾戲劇性發(fā)展的不同層次、不同情節(jié)的人物件格，能夠解釋音樂對(duì)于解讀劇情帶來的震撼與聯(lián)系，可以使演唱者在實(shí)踐中更為準(zhǔn)確的詮釋演唱的具體風(fēng)格、音樂特點(diǎn)，對(duì)矛盾巾全方面、深層次地塑造人物形象，具有極其關(guān)鍵的作用。

這段音樂也借鑒豫劇中常用的上四度與上六度的音凋特點(diǎn)進(jìn)行歌劇音樂的創(chuàng)作，不儀可以大大豐富音樂的表現(xiàn)手法，豐富音樂的旋律色彩、使得音樂的氣質(zhì)與形態(tài)更加絢麗多彩，而且還有助于表現(xiàn)木蘭熱烈豪放、英武、柔美的內(nèi)心世界刻畫的更加逼真。

河南豫劇中的音樂元素融入到民族歌劇的音樂創(chuàng)作之巾，還向世界展現(xiàn)了優(yōu)美的巾圍旋律氣質(zhì)，既有鮮明的東方本土色彩，又具有清新的現(xiàn)代風(fēng)格，既有民族性又有現(xiàn)代性。民族歌劇音樂成功借鑒了多樣化的藝術(shù)語言，既符合了中國人的文化心理和審美習(xí)慣，也容易被西方人理解和接受，因而具有中西方審美的共性特點(diǎn)和文化中的相同之處。

三、民族歌劇《木蘭詩篇》的詠嘆調(diào)特點(diǎn)分析

這部歌劇巾的詠嘆調(diào)也具有較強(qiáng)的個(gè)性特征。其巾傳統(tǒng)西方歌劇中的歌唱性、抒情性要素依然存在，而且很多詠嘆調(diào)中還運(yùn)用了大量富有地方氣質(zhì)和本土特色的長(zhǎng)線條旋律進(jìn)行，使得歌劇的抒情性更強(qiáng)。

作曲家關(guān)峽具有很深的旋律創(chuàng)作經(jīng)歷，在地方多年的民問藝術(shù)素養(yǎng)積累，使得他在《木蘭詩篇》巾創(chuàng)作很多委婉抒情、崇高浪漫而又色彩豐富的民族特征的詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)成為擔(dān)負(fù)民族歌劇《木蘭詩篇》巾的戲劇展開與人物性格刻畫的主體。這部作品巾的主題音樂大都是歌唱件很強(qiáng)、人聲化的音樂旋律，造成r不同的情景氣勢(shì)。

歌劇《木蘭詩篇》巾詠嘆調(diào)的特點(diǎn)還在于作fH1家對(duì)木蘭的主要唱段角色賦予了特定的個(gè)性，并為演員的演唱技能發(fā)揮設(shè)計(jì)出更便于激發(fā)情感、具有很高藝術(shù)尺度的音樂段落。歌劇巾的多首木蘭詠嘆凋唱段，給演唱者來一定的考驗(yàn)，歌劇風(fēng)格對(duì)歌唱者的演唱條件和駕馭作品的能力也提出了新的課題。這部作品巾的詠嘆調(diào)使得演唱者必須經(jīng)歷過多部民族歌劇風(fēng)格的歷練，還需要對(duì)歌唱者的嗓音條件、演唱方法和藝術(shù)表現(xiàn)技巧、傳統(tǒng)文化修養(yǎng)、歌劇音樂演唱的審美水準(zhǔn)以及劇情巾的人物情感思想表達(dá)能力等提出了非常高的要求。

這部作品巾詠嘆調(diào)的戲曲風(fēng)格、戲劇風(fēng)格以及本土調(diào)式特征、民族演唱風(fēng)格等都具有獨(dú)特的個(gè)性特征，對(duì)演唱者的風(fēng)格處理，提出了具體的要求。從而塑造了木蘭這一復(fù)雜的角色，揭示了在不同階段的木蘭復(fù)雜的人物內(nèi)心世界，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的的感情感染力。詠嘆調(diào)的演唱者應(yīng)在準(zhǔn)確理解歌劇內(nèi)涵和表現(xiàn)需要的基礎(chǔ)上，根據(jù)原作的思想內(nèi)涵和音樂特征，在演唱中根據(jù)自己的聲音特點(diǎn)、潤(rùn)腔手法以及情感處理要素做出符合故事情節(jié)發(fā)展和人物性格的準(zhǔn)確設(shè)計(jì)、細(xì)膩處理，使得歌劇藝術(shù)真切感人、細(xì)膩生動(dòng)、更好的創(chuàng)作出個(gè)性化的演唱。

河南豫劇唱腔巾的字，一般是依據(jù)河南方言的聲調(diào)、語勢(shì)、語氣、語調(diào)特征而進(jìn)行具體的行腔，在板式結(jié)構(gòu)的映襯下形成了獨(dú)特的河南地方性風(fēng)格。上述詠嘆調(diào)的旋律受到河南語言音調(diào)因素的影響，體現(xiàn)出了河南語言聲調(diào)的調(diào)值特色。而花木蘭演唱的詠嘆調(diào)音調(diào)巾，有很多的字音都具有河南方言特征，如上行四度和下行六度、七度的大跳等。需要演唱中進(jìn)行創(chuàng)新式的加花，用潤(rùn)腔完美音色，表現(xiàn)出現(xiàn)代性的氣質(zhì)與審美特點(diǎn)。

總之，歌劇《木蘭詩篇》中的木蘭這個(gè)主要人物所承載的精神內(nèi)涵，需要通過人物的形象和性格來展現(xiàn)，在一定程度上也需要體現(xiàn)河南地域的風(fēng)土人情、和歷史文化信息，對(duì)河南周邊的風(fēng)俗傳統(tǒng)和文化背景也需要進(jìn)行一定程度的折射，因而，歌劇的風(fēng)格也應(yīng)該具有更廣泛的地域性特點(diǎn)。