牛麗媛

【摘要】本文通過(guò)對(duì)比才的這部舉世矚目的歌劇作品進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)歌劇中女主角卡門(mén)性格的剖析，從歷史背景、人物內(nèi)心情感、音樂(lè)表現(xiàn)等不同角度透視出作曲家創(chuàng)作意圖，分析卡門(mén)的這首著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像只自由的小烏》的演唱技巧及表現(xiàn)方法。通過(guò)戲劇性地演唱將人物的性格特點(diǎn)、人物內(nèi)心及作品內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)今后演唱者對(duì)作品的理解、人物刻畫(huà)及作品的診釋起著積極的作用。同時(shí)具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】?jī)?nèi)心情感；音樂(lè)表現(xiàn)；戲劇性；形象塑造

一、作曲家的生平簡(jiǎn)介

比才是位聲樂(lè)教師的兒子，出生在巴黎，他9歲進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院并在那里就讀9年，學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和作曲。他的學(xué)習(xí)成績(jī)十分好。后跟從阿列維學(xué)作曲，19歲便以鋼琴家、作曲家的身份從巴黎音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)。他的作品大都數(shù)十反映社會(huì)底層人民的生活狀況，具有鮮明的民族色彩和豐富的描繪生活的表現(xiàn)力，并與法國(guó)喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)法融合到一起，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。

歌劇《卡門(mén)》是比才在歌劇創(chuàng)作方面完成的最后一部作品，他的這部作品是上演率最高的。吉普賽的地方色彩極其濃郁并且充滿(mǎn)激情，這一點(diǎn)止符合比才一貫喜歡追求新奇題材的愛(ài)好。1873年，比才應(yīng)被邀清為喜歌劇院創(chuàng)作一部二幕喜歌劇，于是他決定委托作家哈萊維和他的合作者梅拉克執(zhí)筆創(chuàng)作，后來(lái)把原來(lái)設(shè)想的二幕劇改成四幕。就這樣，一部法蘭西歌劇史上具有劃時(shí)代意義的著名歌劇《卡門(mén)》誕生了，如今在世界上的所有的歌劇院里，它仍然是最受觀眾歡迎且上演率最高的劇目。

二、詠嘆調(diào)<愛(ài)情像只自由的小鳥(niǎo)》演唱分析

這首作品又名《哈巴涅拉舞曲》從更嚴(yán)格的意義上講，哈巴涅拉舞曲源自古巴的曲調(diào)，是以詼諧的探戈節(jié)奏為基礎(chǔ)曲調(diào)。它的總譜上標(biāo)明“效仿西班牙舞曲”，雖然它是借用的曲調(diào)，但是它的獨(dú)唱及合唱都充分的表明了比才具有創(chuàng)造性改編的創(chuàng)作能力。比才還廣泛借用了波列羅舞曲，即2/3拍的吉卜賽舞曲。這是第一幕巾卡門(mén)出場(chǎng)唱的第一首詠嘆調(diào)，這是《卡門(mén)》全劇中極少數(shù)帶有西斑牙色彩的作品之一。止如劇中的情景，煙廠(chǎng)的女工抽著煙，在廣場(chǎng)漫步，士兵們?cè)谝慌詻_她們指指點(diǎn)點(diǎn)。煙廠(chǎng)女工的合唱像彌漫在空氣中的煙霧一樣，靜謐、柔和。此時(shí)，響起了代表卡門(mén)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，具有高傲、熱情的性質(zhì)，早在序曲末尾處出現(xiàn)過(guò)。是比才運(yùn)用匈牙利或吉卜賽的音階，蘊(yùn)藏著非常熱情的性格，顯示出特有的民族風(fēng)格。

卡門(mén)的出煬改變了所有氣氛，立刻把強(qiáng)烈的緊張動(dòng)力、熱情，帶進(jìn)這個(gè)偏徽寧?kù)o的世界里。她對(duì)何寨、對(duì)圍繞在她身邊的青年們不卑不亢的舉動(dòng)，都表明了她的比才的欣劇中卡門(mén)形象的塑造及表現(xiàn)自信和魅力。她信奉的愛(ài)情是：“你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你。我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心?！睆母柙~我們可以看到卡門(mén)熱情、大膽而又傲慢的個(gè)性。在這首愛(ài)情才會(huì)讓她停下腳步。最后卡門(mén)輕佻的走向在一旁擺弄槍的何塞，從胸前摘下一朵玫瑰花仍在他身上，達(dá)到戲劇的高潮。

全曲由帶再現(xiàn)的二部曲式構(gòu)成，每部巾的第一樂(lè)段都使用了d旋律小鬩。這首舞曲不儀歌唱了愛(ài)情的易變，還向何寨發(fā)出隱秘的召喚，企圖讓他相信愛(ài)情的不可避免，確定愛(ài)情的巨大力量。演唱時(shí)，聲音要輕巧、靈活，有彈性，注意音樂(lè)的連貫性，唱得揮灑自如。吐字清楚，喉頭放松，氣息流動(dòng)，共鳴的位置集巾，與氣息相結(jié)合，就像說(shuō)話(huà)一樣，聲音松弛，避免硬起音，要使“起音”溫柔網(wǎng)潤(rùn)，此外，參與演唱的唇部及下巴等肌肉都要放松，因?yàn)檫@也有助于消除聲門(mén)的緊張。氣息要受控制調(diào)節(jié)，穩(wěn)定而有勁，不可用力沖擊。讓聲音很自然而舒適地慢慢發(fā)出。

第一樂(lè)段共分八個(gè)樂(lè)句，演唱時(shí)要注意音色的變化。前四句用弱聲處理，后四句聲音用巾強(qiáng)的力度演唱。第四五句、六七句之問(wèn)要連起來(lái)直接演唱，聲音仿佛一條柔和的連線(xiàn)：順暢、自然。其中第四六句末的四分音符只需保持氣息，不可將聲音撐大，把聲音直接連到下一句，腔體仍然裸持打開(kāi)狀態(tài)，為下一句的高音作準(zhǔn)備。另外作曲家還多處運(yùn)用r八分音符和十六分音符的三連音，此時(shí)應(yīng)表現(xiàn)卡門(mén)傲慢、放蕩而又熱情的多重性格。成為哈巴誣拉舞曲的點(diǎn)睛之筆。演唱時(shí)首先要把節(jié)奏唱得十分準(zhǔn)確，其次運(yùn)用音色的明暗對(duì)比，表現(xiàn)卡門(mén)俏皮的模樣，唱三連音的音色要比其他音符暗一些，更有推動(dòng)力。還要注意半音級(jí)進(jìn)下行的準(zhǔn)確性，在這里要突出卡門(mén)的神秘色彩。不能因?yàn)橐綦A下行而丟掉頭腔的高位置。

第二樂(lè)段則使用rD大調(diào)，使音樂(lè)色彩和音樂(lè)情緒與前段的音樂(lè)形成鮮明對(duì)比，因此聲音要比前一樂(lè)段明亮、灑脫，演唱者應(yīng)刻畫(huà)出卡門(mén)對(duì)愛(ài)情不屑一順的態(tài)度和強(qiáng)烈的占有欲望。前八小節(jié)的旋律寬廣、自由，作曲家用短小的樂(lè)句、上揚(yáng)的音調(diào)表現(xiàn)出卡門(mén)對(duì)愛(ài)情的滿(mǎn)不在乎。聲音要舒展，唱上揚(yáng)式音調(diào)情緒飽滿(mǎn)，而嘆息式音調(diào)應(yīng)表現(xiàn)出哀怨。

最后的結(jié)尾處漸慢處理，換氣時(shí)準(zhǔn)備充分，下巴放松，口腔打開(kāi)，站在頭腔的高位置，氣息支持，聲音飽滿(mǎn)，直接唱出高音#F，立刻轉(zhuǎn)回原速，在豪放的氣勢(shì)中結(jié)束。

三、總結(jié)

在比才的改革下，使得法國(guó)的歌劇更加有力、熱情、富于戲劇化在世界歌劇舞臺(tái)中占據(jù)了重要的地位。并且為音樂(lè)劇奠定了一定的基礎(chǔ)?！犊ㄩT(mén)》是比才的創(chuàng)作高峰。也是德國(guó)哲學(xué)家尼采說(shuō)“它十分迷人，它不費(fèi)勁。最好的地方是它的娛樂(lè)性。一切神圣的東西都是輕松的?！保ㄩT(mén)》不但對(duì)法國(guó)歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而且直接啟示了19世紀(jì)末真實(shí)主義歌劇的興起。