陳婉玉

摘 要：《白馬騎士》是19世紀(jì)德國詩意現(xiàn)實(shí)主義作家特奧多爾.施托姆的代表作。這部小說將傳說與現(xiàn)實(shí)結(jié)合了起來，敘寫了施托姆家鄉(xiāng)傳說中的一位堤長造堤的故事。 讀《白馬騎士》這部作品時(shí)，人們常常更多的關(guān)注其中所表現(xiàn)的敘事話語和性別意識，而本文將著眼于作品中的悲劇形象，通過對悲劇形象的分析，進(jìn)一步增強(qiáng)人們對施托姆后期作品中所展現(xiàn)出的悲劇性和感傷性的了解。

關(guān)鍵詞：白馬騎士；悲劇形象；孤獨(dú)英雄；反思

作為德國詩意現(xiàn)實(shí)主義作家的代表人物，施托姆的作品既不是對現(xiàn)實(shí)的理想主義美化，也不是按照自然主義的方式對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行復(fù)制。他的作品中體現(xiàn)出一種“中庸”的寫作手法，將現(xiàn)實(shí)與理想，個(gè)別和一般，客觀和主觀和諧地融為了一體。小說 《白馬騎士》的悲劇性也同樣通過這種形式被展現(xiàn)出來，它并不只是孤獨(dú)英雄投海自盡的單一悲劇，而是那個(gè)時(shí)代所有人的悲劇。因此本文要分析的悲劇形象不是單個(gè)的形象。小說末尾，伴隨著主人公英雄的離世，那場聲勢浩蕩的自然災(zāi)害不僅使作品中的人頓悟，也使作品外的讀者頓悟，筆者認(rèn)為，這才是本作品的核心所在。

施托姆的小說《白馬騎士》以不同的記憶方式，敘述了一個(gè)孤獨(dú)英雄的故事，白馬騎士因主人公豪克.海因常騎一匹瘦弱的白馬而得名，他自幼在北海海邊長大，雖然是一位農(nóng)民的兒子，卻有著杰出的勘測才能，他意識到舊堤的危險(xiǎn)性，夢想著修筑新堤為當(dāng)?shù)厝嗣裰\福利。然而由于修筑新堤需要大量金錢，豪克又因?yàn)橛薪艹龅牟拍芏馔屑刀试g毀，得不到人們的支持，只得孤軍奮戰(zhàn)，最終和親人連同堤造事業(yè)一起被埋葬。

一、悲劇形象的現(xiàn)實(shí)來源。

《白馬騎士》作為詩意現(xiàn)實(shí)主義小說的代表作，其悲劇形象必定有現(xiàn)實(shí)的來源。施托姆時(shí)代的德國，封建勢力依然占主導(dǎo)地位，雖然19世紀(jì)30年代，德國進(jìn)行了工業(yè)革命，資產(chǎn)階級在經(jīng)濟(jì)和政治上勢力增強(qiáng)，工人階級也相應(yīng)地發(fā)展了起來，但封建勢力依然強(qiáng)大。在法國七月革命的影響下，德國人民要求反封建，民族統(tǒng)一的情緒日益高漲，1848年3月柏林順勢爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命，然而由于資產(chǎn)階級的軟弱性和妥協(xié)性，使得革命失敗。普魯士容克貴族和大資產(chǎn)階級聯(lián)盟，實(shí)行反對一切進(jìn)步力量的高壓政策。筆者認(rèn)為，施托姆筆下主人公豪克的形象正是鄙陋狀態(tài)的德國社會中知識分子的代表，與環(huán)境格格不入，但又無力改變環(huán)境。而背離豪克的群眾也是當(dāng)時(shí)德國社會中被卷入時(shí)代洪流的犧牲者的代表。他們聽信挑撥者的言論，為了一點(diǎn)蠅頭私利而葬送自己的生命。豪克的妻子艾柯（Elke）作為唯一支持并且理解豪克的人是當(dāng)時(shí)支持進(jìn)步力量的少數(shù)人的代表，施托姆的小說《白馬騎士》的悲劇形象皆來自于現(xiàn)實(shí)。

二、自然環(huán)境下的悲劇形象。

海洋是這部小說自然環(huán)境中最重要的元素。它作為一個(gè)大背景，貫穿了整部小說，對作品中悲劇形象的刻畫起到了舉足輕重的作用。小說開篇，作品中的路人“我”騎馬沿著堤壩回家，突然間狂風(fēng)爆起，天空昏暗（Es strürmte fürchterlich und der Himmel war so grau wie das Wattenmeer der Nordsee zu meiner Rechten.）這一景物描寫使小說頓時(shí)被蒙上了一層灰暗的色調(diào)，營造出一種神秘陰郁的氣氛，緊接著馬蹄的噠噠聲從這詭異之景中傳出，此景也為主人公白馬騎士豪克的靈魂在縹緲濃霧中的出場做了鋪墊，使得悲情的氣氛融入整個(gè)作品中。海堤是少年時(shí)的豪克最愛的地方，他喜歡一個(gè)人呆在那里，與之相伴的只有海風(fēng)的吼叫和大鳥的哀鳴。孤獨(dú)英雄的形象躍然紙上，不被世俗理解的英雄在孤寂和無奈中離開的場景似在眼前。這樣寥寥數(shù)筆，就把情融入了景中，并且使得讀者在聯(lián)想的過程中切實(shí)地感受到了主人公命運(yùn)的悲劇性。豪克在妻子的幫助下成功當(dāng)上堤長，建造新堤的計(jì)劃被他提上日程，海洋的上空是一片明朗的天，剛剛翻耕過的土地上牛羊成群，云雀也在天空不停地歌唱，然而勞動(dòng)的號角卻掩蓋了這自然的聲音，只有人們停下來休息的片刻，才能聽見自然的歌唱。修建新堤順利進(jìn)展，內(nèi)部矛盾卻也依然存在，美好的景色反映出豪克修堤初期樂觀的心態(tài)，然而人們卻沒有完全體會到他的用心，只埋頭做自己的事情，這一自然風(fēng)光所埋下的矛盾伏筆，同樣增強(qiáng)了小說的悲劇性?！盀踉圃诳罩邪l(fā)狂似的疾馳而過，下面遼闊的沼澤地猶如一片不可辨認(rèn)的荒漠，搖曳著可怕的黑影，堤外的海水越漲越高，發(fā)出沉悶的呼嘯聲，越來越可怕，像是要把其他一切聲音吞沒似的?！边@是暴風(fēng)雨來襲之前的景物描寫，一種緊逼的氣勢把我們往故事的高潮推進(jìn)，世俗的對與錯(cuò)，作者安排了一場自然災(zāi)難來檢驗(yàn)，越來越惡劣的天氣，越來越惡劣的場景，都昭示著最大悲劇的來臨，豪克親眼看著自己的家人被海水卷走，也絕望地投海自盡。一切至此戛然而止“月亮從高空俯視大地，灑下光輝，然而，下面的堤上再沒有生命，只有肆虐的洪水在奔涌，一家家燈光都漸漸熄滅......”，悲劇雖然結(jié)束，卻使得讀者心里的悲傷依舊蔓延。自然之景仿佛也被賦予了感情，隨著情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行著相應(yīng)地變化，對悲劇形象的刻畫起到了重要的作用。

三、世俗環(huán)境里的悲劇形象。

小說《白馬騎士》將世俗中的人分成了三類，第一類是主人公豪克，孤寂的英雄，第二類是人民群眾，第三類是始終支持理解丈夫的妻子艾柯。本節(jié)就從與這三類人相關(guān)的世俗環(huán)境來分析作品中的悲劇形象。

1.主人公豪克的悲劇形象。

主人公豪克出生在一個(gè)農(nóng)民家庭，從小就對勘測與堤壩建造十分感興趣，他的父親卻對這方面知之甚少，豪克的眾多疑問讓他十分苦惱，由于興趣不同，他與同齡人也沒有什么共同話語，一有空就自己去觀察海邊的海堤。鄰居，同村的人都把他作為異類看待，就連他自己的父親也覺得兒子有問題。因此待豪克一長大，父親就催促他去找其他的工作。成長的過程本該充滿溫馨和愛，豪克卻在別人異樣的眼光與不理解中孤獨(dú)的成長，當(dāng)時(shí)的世俗環(huán)境為豪克的悲劇形象奠定了基礎(chǔ)。除了當(dāng)時(shí)的世俗環(huán)境，豪克從小養(yǎng)成的孤僻性格也對豪克悲劇形象的刻畫也貢獻(xiàn)頗多。小時(shí)候，因?yàn)榕c同齡人沒有共同話題不合群，豪克選擇沉默和逃避，躲在自己的小世界里做自己喜歡的事。被旁人視為異類時(shí)，他也沒有反對，甚至連抗議都從來沒有表達(dá)過，依舊是一味地沉默。所有孤獨(dú)的英雄可能都有這樣的特點(diǎn)，特立獨(dú)行，他們認(rèn)為被不被理解并不重要，重要的是要時(shí)刻保持自己內(nèi)心的原則性。但是英雄們卻忘記了自己所處的環(huán)境，在塵世中生存，與外界的溝通和聯(lián)系是必要的，而這一點(diǎn)也是許多英雄落得悲劇結(jié)局的重要原因。在后來確定新堤建造和舊堤的必要整修的時(shí)候，豪克因?yàn)樾愿竦墓缕Ш兔撾x群眾，沒有得到人們的理解與支持，最終在暴風(fēng)雨的晚上，所有人都在巨大的災(zāi)難中喪生，豪克自己也投海自盡。主人公豪克形象的悲劇性不僅體現(xiàn)在個(gè)人的性格悲劇上，也體現(xiàn)在脫離群體及與世俗環(huán)境格格不入的悲劇上，作者為主角營造了這樣一個(gè)由自身到周遭的充滿悲劇的生存環(huán)境，為后來悲劇故事的逐層發(fā)展奠定基礎(chǔ)，也增強(qiáng)了作品的悲劇感染力。

2.群眾的悲劇形象。

《白馬騎士》里的群眾形象是資產(chǎn)階級處于上升階段的德國普通大眾的代表，他們雖然勤勤懇懇地工作，但卻沒有多少知識，素以前人經(jīng)驗(yàn)為真理，貪圖小利，目光短淺，愚昧無知。他們與白馬騎士的矛盾是一切悲劇的開端。主人公豪克成為堤長之后，為了使大家生活得更加安全提出修建新堤的建議，人們卻不假思索地叫嚷道，你覺得你比前人的都更厲害嗎？你修的新堤一定更安全嗎？從表面上看，群眾這樣的顧慮也在情理之中，但是實(shí)際上這一切都只與金錢利益相關(guān)，豪克成為堤長之后，雖然還是會被人們當(dāng)做異類看待，但他在位期間所做出的成績也足以令人信服，修建新堤需要大量金錢，而這些金錢都要從每家每戶里貢獻(xiàn)出來，這才是群眾反對修建新堤最重要的原因。人們只看到了眼前的利益，卻沒有考慮到以后的長久安全。然而為了使修建新堤順利進(jìn)行，豪克妥協(xié)了，使用比原本更少的金錢在舊堤旁修建一座新堤，雖然豪克心中很清楚，這樣做新舊堤中間存在缺口，依然留有安全隱患，但是迫于群眾的壓力，他還是這樣做了。新堤修建完工后，人們都感慨這項(xiàng)工程的偉大，此時(shí)與豪克一起工作的長工皮特出于對豪克的嫉妒，開始煽動(dòng)群眾反對豪克，豪克為了救助可憐的流浪者買下了他瘦弱的白馬，騎著去檢查海堤工作，卻被群眾魔化成不幸的象征，豪克救下人們?yōu)榱似砬蟊Ｓ佣盥竦男」罚衷俅伪蝗藗冎刚?，就連豪克妻子生病也被群眾描繪為鬼魂作祟。被蒙蔽了眼睛的群眾不再聽從豪克命令，甚至想要?dú)У粜陆ǖ暮５?，也沒有去維修舊海堤，最終導(dǎo)致災(zāi)難的發(fā)生。人民群眾的悲劇形象把整個(gè)小說的悲劇性由個(gè)人上升到了群體的高度。

3.豪克妻子艾柯的悲劇形象。

施托姆的作品中常常不乏有悲劇氣質(zhì)的女性形象，這些女性通常都具有善良美好，溫婉可人的性格特征，然而卻由于自身的缺陷和世俗的壓力成為悲劇。同樣《白馬騎士》中也有這樣的形象。筆者一直認(rèn)為豪克妻子艾柯的形象是小說中愛和美好的象征，但這種愛和美好卻從反面促進(jìn)了艾柯形象的悲劇性。艾柯是前堤長的女兒，長相美麗，但卻沉默寡言，他理解豪克的理想和心意，并用自己最大的努力幫助他。她力排眾議在人們的非議中嫁給豪克，并助他登上堤長之位。原本很受歡迎的艾柯在嫁給豪克之后，也一并遭到排擠，他們組成了一個(gè)異類家庭。艾柯把所有的心思都放在丈夫身上，無怨無悔地付出，令人感到安慰的是夫妻二人一直感情篤厚，并在結(jié)婚9年后最終迎來了小溫克的出世，這也是這部小說最讓人感到暖心的部分。艾柯確實(shí)是這個(gè)世界上最理解豪克的人，也是唯一能給豪克安慰的人，但兩人彼此間的理解并沒有讓艾柯認(rèn)識到丈夫也應(yīng)該被群眾理解，她應(yīng)該成為丈夫與群眾溝通的媒介，來改變他們遭受排擠的現(xiàn)狀。小說末尾，豪克在災(zāi)害天氣巡視堤壩，與落淚的艾柯深情告別，并目睹了妻兒被洪水吞噬的場景，此種凄慘的情景與之前艾柯與豪克的幸福生活形成鮮明對比，更增強(qiáng)了艾柯形象的悲劇性。

四、總結(jié)

深入分析施托姆的詩意現(xiàn)實(shí)主義小說《白馬騎士》的悲劇形象，增進(jìn)了我們對作家施托姆以及他所處的那個(gè)時(shí)代的了解。作者以一種悲劇的方式收尾，給我們帶來的更多是覺醒和頓悟，這樣的結(jié)尾給讀者留下遺憾，引導(dǎo)著讀者思考，使得覺醒更加深刻。不僅是作品中的人物在生命結(jié)束的最后會有巨大的反思，讀作品的我們也在唏噓中有更多的反省，筆者認(rèn)為這正是此作品的價(jià)值所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]《Der Schimmelreiter》作者（德）施托姆著，李益注， 上海外語教育出版社，2009

[2]《施托姆詩意小說集》（德）施托姆著，趙樊生譯，合肥：安徽文藝出版社，1999

[3]施托姆小說中的人性，自然和詩意，鄭華玲，2005

[4]特奧多.施篤姆的《白馬騎士》為例論個(gè)體身份的社會性，向紹英，2013

指導(dǎo)老師： 侯景娟