郭小婷

6月15日，中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金在上海國際電影節(jié)的電影市場單元，舉辦“今日之星——亞洲青年電影人的扶持道路及機制探尋”論壇。來自諸多國家的制片人、導演，國際電影節(jié)選片人，青年電影項目負責人等共同發(fā)聲，探尋亞洲青年電影人的未來之路。

創(chuàng)造好條件和機制

談及青年導演的作用，國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森在現(xiàn)場發(fā)言中強調(diào)，“嶄新的面孔，就是中國電影的希望所在”，“一個國家、一個電影的歷史發(fā)展階段沒有青年導演的參與是不可想象的”。 “中國電影雨后春筍般崛起的青年導演”，“在中國電影藝術發(fā)展和產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的位置越來越重要”。

張宏森表示，“近幾年，在國家政策的大力推動之下，政府管理部門在對于青年導演努力進行一些政策扶持的同時，也在獎項設置及政府管理的各個環(huán)節(jié)為青年導演的脫穎而出創(chuàng)造好的條件和機制”，并號召“全社會的力量”為青年電影人才的成長創(chuàng)造機遇。

搭建國際平臺

作為中國電影基金會下設的唯一一個支持青年電影事業(yè)的公益基金，吳天明青年電影專項基金旨在尋找并培養(yǎng)新一代具有大師級潛質(zhì)的青年電影人，不僅為青年影人項目提供種子資金，也助其搭建整體運作的國際平臺。

中國電影基金會理事長張丕民介紹，過去選拔青年電影人的機制是“伯樂相馬”，“伯樂的水平非常重要”，而“當下，在客觀規(guī)律和責任意識疊加的推動下，產(chǎn)生了更加合理的機制和運營方式”?！肮_、透明、專門為培養(yǎng)青年電影人才服務的吳天明電影專項基金，從過去的等分制撥款形式創(chuàng)新成為新的發(fā)現(xiàn)人才的機制”，“給予年輕的導演、編劇、制片人在世界多元文化訴求中，學習國際電影運作、電影創(chuàng)作、電影制作的機會，回過頭來為本民族電影服務”。

多嘗試、走出去、多看看

國際電影節(jié)選片人，主要負責甄選世界各地的影片。基于多年經(jīng)驗，他們向亞洲青年電影人提出建議，應該多嘗試、走出去、多看看。

香港國際電影節(jié)協(xié)會總監(jiān)高思雅，管理著香港國際電影節(jié)、亞洲電影大獎學院及香港亞洲電影投資匯（HAF）的有關工作，他認為，“亞洲青年電影人要根據(jù)市場進行創(chuàng)作，需要提前考慮目標市場”，并建議青年導演“更多地關注互聯(lián)網(wǎng)的點播需求、電視平臺的需求”。

威尼斯電影節(jié)亞洲選片負責人Elena Pollacchi表示，她高興看到中國青年電影人在過去幾年里表現(xiàn)活躍，“除了長片以外，中國青年導演也在拍攝紀錄片、混合類型片、敘事片和視覺電影的作品，通過藝術性、技術性等方法展現(xiàn)中國社會的現(xiàn)實”，她希望青年電影人明白，“好的電影作品應該兼顧藝術和商業(yè)”。

奧斯卡金像獎最佳動畫長片及最佳短片選片人Carter Pilcher鼓勵青年電影人“從拍攝短片中吸取經(jīng)驗”，因為“短片不會讓一個青年電影人在票房上感受到壓力，還能提供給他充分創(chuàng)意的機會和創(chuàng)意的過程”。

他山之石

因執(zhí)導《蝴蝶》《夜鶯》等片在中國家喻戶曉的法國導演Philippe Muyl，在論壇現(xiàn)場分享了法國扶持青年電影項目的體系?！胺▏幸粋€專門的電影基金，投資的項目如果成功了，回收資金優(yōu)先回到基金里；如果失敗了，這些資金就等于在扶持青年電影人”，“在此系統(tǒng)下，法國每年支持250部左右的電影，其中60到70部都是導演的第一部長片”。此外，“法國還專門為青年電影或獨立電影項目設立完整的市場發(fā)行體系，保證這些影片順利見到觀眾”。

奧斯卡獲獎影片《黑天鵝》《再次出發(fā)》的出品人、制片人Ben Nearn則直言，“支持青年電影人是非常具有風險性的，但這也是一種使命”。 Ben Nearn的經(jīng)驗是，想要確保一個合適的人選，必須關注他之前的作品，考量他所選用的電影素材和創(chuàng)新度，從他表現(xiàn)出的技術和手法中判斷他新的作品能否取得成功，“故事必須是真誠的，是區(qū)別于大制片廠的”，“創(chuàng)作階段越考慮商業(yè)性可能反而會傷害未來的商業(yè)可行性”，“這是一個團隊工作，整個制作過程中需要有很多人才支持導演的構想，并提供建議和指導”。