王倩

第一次見到王童是在第18屆上海國際電影節(jié)金爵獎入圍影片《對風(fēng)說愛你》的新聞發(fā)布會上，73歲的老導(dǎo)演精神奕奕地坐在一眾青春逼人的年輕主演中間，絲毫不顯疲態(tài)?，F(xiàn)場，他問臺下就座的記者最多的是：“剛才的影片放映看了嗎？”“你們有被感動到嗎？”當(dāng)聽到大多數(shù)記者給出肯定的答案，他才顯出放心的樣子來。

再次見到王童是在約定的專訪時間，他正在跟影片宣傳方討論新作《對風(fēng)說愛你》的檔期問題，宣傳方對于6月26日公映的影片跟好萊塢巨制《侏羅紀(jì)世界》以及國產(chǎn)大片《道士下山》《橫沖直撞好萊塢》正面相撞感到不安，但王童卻不以為意，“這個我都不怕，關(guān)鍵是你要讓現(xiàn)在的觀眾感動，態(tài)度和信心是最重要的。就像我們拍這部電影，用了5年時間，也沒怕過什么?！?/p>

此次是王童第二次入圍金爵獎，早在1993年的第一屆上海國際電影節(jié)上，他就憑借《無言的山丘》摘得最高榮譽。作為臺灣電影的重要導(dǎo)演之一，從影30多年來，王童執(zhí)導(dǎo)過11部電影，為上百部電影擔(dān)任過美術(shù)指導(dǎo)，他的代表作《稻草人》《香蕉天堂》《無言的山丘》被奉為“臺灣三部曲”。他還拿下過6座金馬獎，并曾出任金馬獎主席。

問王童，在影壇浸淫數(shù)十年，如今面對年輕的觀眾，如何滿足他們的需求？他頓一頓，堅定回答，“我覺得時代在變，美學(xué)也變，什么都變，可是人心不會變，感動不會變?！?/p>

“大時代下的小人物”

“大時代下的小人物”是王童一直著力解讀的主題，無論是《無言的山丘》中對日本占領(lǐng)臺灣初期礦工悲慘生活的關(guān)照，還是從市民生活角度反映國民黨撤退到臺灣動蕩年代的《紅柿子》，王童始終執(zhí)著于對臺灣歷史的闡述。此番《對風(fēng)說愛你》再次將目光投向這一命題，講述一群年輕人跨越臺灣海峽、歷時半個多世紀(jì)的愛恨糾葛以及成長蛻變。

這樣的關(guān)注視角，從王童幼時觀看的第一部電影就埋下了種子。王童大約5歲時，外婆帶他去看《一江春水向東流》，看完倆人哭得一塌糊涂，“我就覺得人為什么這么悲苦，長大后發(fā)現(xiàn)原因都是后面的那個大時代。時代的改變就會產(chǎn)生人的生老病死，悲歡離合。我想去探求那個歷史背面所遮蔽的更真實的情感?！薄秾︼L(fēng)說愛你》同樣圍繞“情”字展開，本沒有親緣的因為戰(zhàn)爭成了父子，本不是愛人的因為生活成了夫妻。王童說：“人的愛沒有血緣，一陣風(fēng)吹過落地后生根，就成為一家人，就是最美的意義?！逼袔讓偃艘驗闀r代變遷遭遇不同的情感命運。影片結(jié)尾，一見鐘情卻不得而終的男女主角盛鵬和邱香在死后，終于憑借一對信物再獲“團(tuán)圓”。對于這樣的處理，王童如此解讀，“中國的哲學(xué)，講究緣份和因果，就像春夏秋冬的四季輪回，人的際遇也一樣?！?/p>

為年輕人接拍新片

2005年，王童在執(zhí)導(dǎo)動畫電影《紅孩兒：決戰(zhàn)火焰山》后暫別影壇，去大學(xué)當(dāng)了10年的“教書匠”。直到電影《對風(fēng)說愛你》，他才重執(zhí)導(dǎo)筒。是什么動力讓他返回大銀幕？王童告訴《綜藝報》，這主要得益于兩岸文化交流的密切。越來越多大陸游客去臺灣觀光，這段歷史開始被關(guān)注，有來自大陸和臺灣兩邊的投資方想拍，一想就想到了王童。

王童答應(yīng)了，但他附加了一個條件——要帶自己的學(xué)生來拍。“電影的文化一定要傳承，我希望通過實拍這部電影讓同學(xué)們做功課。電影里的副導(dǎo)演差不多都是學(xué)生，攝影師也有，編劇也有?！弊屚跬牢康氖?，這些年輕人并沒有辜負(fù)老師的期待，把全部精力投入到影片拍攝中來，“雖然他們不懂那個時代，但是他們很認(rèn)真在做，在嘗試。不要以為年輕人就只能拍青春片，你要給他機(jī)會，讓他們觸摸歷史，老師一定要帶?！?/p>

王童關(guān)心的不只是自己的學(xué)生，對于臺灣近些年崛起的新生代青年導(dǎo)演，他也多關(guān)注、關(guān)懷。“我們老一代導(dǎo)演都在關(guān)注臺灣新導(dǎo)演的成長，臺灣就這么大，常常三代導(dǎo)演聚在一起，談?wù)劥蠹易罱肱牡碾娪?，有時候能幫的就幫幫忙?！?/p>

王童還強(qiáng)調(diào)要感謝年輕人?！霸趯W(xué)校教書的這10年，跟年輕人在一起，來來回回逼著自己不斷學(xué)習(xí)，因為你要吸收年輕人的想法，要回答年輕人的提問”。在這個過程中，王童重新看了很多偉大導(dǎo)演的電影，也看了很多好看的商業(yè)電影，這對他最大的啟發(fā)是兩個字——“節(jié)制”。 “有時候想說的太多，就得突出重點，細(xì)節(jié)不要那么嘮叨”。王童將其運用到《對風(fēng)說愛你》中，電影里講到一位教授太太的死亡，他并沒有去拍死亡的過程，而是在教授女兒嫁人的時候，用父親站在母親遺照前面的鏡頭向觀眾做了簡潔有效的交代。

贊成市場化 但要回歸電影本質(zhì)

對電影，王童始終堅持老手藝人的態(tài)度。因為《對風(fēng)說愛你》涉及近60年的時間跨度，很難找到合適的場景作為拍攝地，美術(shù)指導(dǎo)出身的導(dǎo)演王童便選擇了親自搭景設(shè)計，并手繪故事板。電影拍完后，光后期配樂就花了三個月時間。“一定要認(rèn)真，既然想拍就好好拍，電影是永續(xù)的，人可以死亡，但你的電影拍完就擺在那里了?！?/p>

對于市場，王童也不排斥，為了影片達(dá)到最好的推廣效果，整個上海電影節(jié)期間，王童不遺余力地配合各類采訪和發(fā)布會活動。“我贊成市場，因為電影本身就具備商業(yè)屬性。拍電影，你不是拍自己有偉大，有多藝術(shù)，你花老板這么多錢，最后讓人家賠錢，你只得一個獎心會很虛。我們拍電影得按照規(guī)矩來，也要替老板想一想，這是一個態(tài)度。所以我拍電影很小心，這一輩子都沒有超過預(yù)算。”《對風(fēng)說愛你》的制作經(jīng)費是1.6億臺幣左右，折合約3300萬人民幣，對于這樣一部史詩跨度的影片已屬不易。

然而，王童反對過度市場化，“市場需要包裝，需要銷售，需要俊男美女，這都對，《對風(fēng)說愛你》也一樣。但是一定要記得回到電影的本質(zhì)。你起碼要給觀眾點啟示、希望，一些人性化的東西。當(dāng)然，也需要給觀眾以反思，比如說《辛德勒名單》，在殘酷的故事背后是一顆慈悲的心，你說它有沒有商業(yè)化？當(dāng)然有，但重要的是它還有情懷。”

此次再度來到上海電影節(jié)，王童對大陸當(dāng)下的電影生態(tài)既欣喜又憂慮，“大陸的電影市場蓬勃發(fā)展，這很好。但是蓬勃的同時，也需稍微有所注意。我們追求市場是對的，但過度討好觀眾卻是危險的，比如說一部電影用小錢賺了大錢，大家就一窩蜂都去拍這種電影，這不好。就算是對著觀眾的胃口來拍，也應(yīng)該加一點想法進(jìn)去，要言之有物?！?/p>