徐進(jìn)

作為南歐建筑風(fēng)格典型代表的建筑師，艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉在他的職業(yè)生涯中獲得諸多殊榮。他經(jīng)常被描述成“新密斯主義者”，而其本人也樂(lè)于承認(rèn)這一點(diǎn)，他曾經(jīng)表示，“密斯令我著迷”。密斯是抽象和新造型主義的代表，是實(shí)驗(yàn)派對(duì)先鋒代表。同樣，前衛(wèi)、獨(dú)創(chuàng)、出人意料，這些詞匯也能準(zhǔn)確應(yīng)用在德·莫拉的身上。

普利策獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)詞這樣描述德·莫拉：“在過(guò)去的三十年間，他創(chuàng)作了大量當(dāng)代建筑，同時(shí)也繼承并發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)風(fēng)格。他的建筑擁有一種獨(dú)特的魅力，總是充滿了沖突和矛盾、力量和節(jié)制、夸張和微妙、大膽的公共權(quán)威和平易近人的親和力，都并置在同一座建筑當(dāng)中”。

“移動(dòng)了一座山”

德·莫拉的代表作品莫列多住宅、牙布拉加體育場(chǎng)等，都鮮明地體現(xiàn)出他的個(gè)人風(fēng)格——將建筑物和周遭景觀和諧地統(tǒng)一起來(lái)，使得建筑和景觀達(dá)到一種可以對(duì)話的互動(dòng)狀態(tài)，而不是相互隔離。因此，業(yè)內(nèi)評(píng)論認(rèn)為，德·莫拉的作品是建筑與自然之間的對(duì)話作品。

在具體操作上，德·莫拉作品往往巧妙地改造建筑物的基地，以適應(yīng)周遭環(huán)境，這一般會(huì)花費(fèi)相當(dāng)?shù)娜肆?、物力和?cái)力，但是德·莫拉從來(lái)不在此吝嗇。最終呈現(xiàn)的效果是，基地的改造不著痕跡，渾然天成，在此基礎(chǔ)上的建筑物也能更好地與環(huán)境實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)。

比如，德·莫拉最負(fù)盛名的作品莫列多住宅，他花在改造基地所動(dòng)用的各種成本，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了建造本身，但若干年后，當(dāng)住宅和環(huán)境緊密融合在一起的時(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)一切都是值得的。德·莫拉表示：“為了使它們看上去平靜、和諧，我不得不移動(dòng)一座山！莫列多住宅就是這樣的情況，目的是創(chuàng)造出一種寧?kù)o的氛圍?！贝送猓隆つ?004年完成設(shè)計(jì)的葡萄牙布拉加體育場(chǎng)，也是一件能突出體現(xiàn)他個(gè)人風(fēng)格的作品。這件作品被認(rèn)識(shí)是“在極具沖擊力的景觀中，體現(xiàn)出十足的肌肉感、不朽的風(fēng)貌和作者純熟的設(shè)計(jì)能力?！?/p>

在設(shè)計(jì)之初，德·莫拉考察發(fā)現(xiàn)這個(gè)體育場(chǎng)位于一個(gè)采石場(chǎng)之上，地形和場(chǎng)地都有局限性，他決定要讓體育場(chǎng)的建造給環(huán)境帶來(lái)改變，同時(shí)讓體育場(chǎng)展現(xiàn)出不尋常的活力和可識(shí)別性，展現(xiàn)一種體育獨(dú)有的力量和精神。最終，德·莫拉將項(xiàng)目所在一個(gè)30多米高的花崗巖山體實(shí)施爆破，取得了110多萬(wàn)立方米的花崗巖石，將石頭粉碎后被制成用于修建體育場(chǎng)的混凝土。而爆破之后的花崗巖切面，正好位于體育場(chǎng)的另一端，這一呈現(xiàn)充滿了戲劇性的張力。

“教條主義”的對(duì)立和平衡

年輕時(shí)期，德·莫拉曾與世界頂級(jí)建筑大師阿爾瓦羅·西扎一同工作，作為西扎的學(xué)生，德·莫拉在其門下學(xué)習(xí)工作了五年的時(shí)間，個(gè)人風(fēng)格也深受其師影響，德·莫拉年輕時(shí)期的作品，明顯折射出阿爾瓦羅·西扎、密斯·凡·德·羅、路易斯·巴拉干等建筑巨匠的影子。而且，西扎和莫拉師徒二人都是普利茲克建筑獎(jiǎng)的得主，阿爾瓦羅·西扎于1992年獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)，而德·莫拉是2011年普利茲克獎(jiǎng)的獲得者。

1980年，德·莫拉自立門戶，成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。如今，他已完成了60多個(gè)項(xiàng)目，這些項(xiàng)目包括獨(dú)戶住宅、電影院、購(gòu)物中心、酒店、公寓、寫字樓、藝術(shù)畫廊和博物館、學(xué)校、體育設(shè)施和地鐵等，其中大部分都在他的祖國(guó)葡萄牙，此外他的設(shè)計(jì)作品也出現(xiàn)在西班牙、意大利、德國(guó)、英國(guó)和瑞士等地。

在成立個(gè)人事務(wù)所30多年后，德·莫拉作為設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)相當(dāng)成熟。他曾經(jīng)在接受媒體采訪時(shí)表示，“經(jīng)過(guò)30年的實(shí)踐，我體會(huì)到關(guān)于對(duì)立和平衡的‘教條主義?！彼l(fā)現(xiàn)，滿足于教條主義的方式，工作很容易成功，但卻變成了例行公事?！拔覜Q定去嘗試，為什么不去嘗試新的方式呢？為什么我不能挑戰(zhàn)重力呢？為什么我不能設(shè)計(jì)出前所未有的窗戶呢？”德·莫拉決定將他的事務(wù)所轉(zhuǎn)變成一個(gè)建筑實(shí)驗(yàn)室，邀請(qǐng)人們到這里研究和實(shí)驗(yàn)。盡管困難重重，結(jié)果卻非常好。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，德·莫拉成長(zhǎng)歷程，見證了二戰(zhàn)以后整整一代歐洲建筑師的成長(zhǎng)。

據(jù)了解，德·莫拉的家庭也有著濃郁的建筑設(shè)計(jì)氛圍，他的妻子和兩個(gè)女兒都是建筑師。在從事建筑設(shè)計(jì)的同時(shí)，德·莫拉還在波爾圖大學(xué)擔(dān)任教授，并且在日內(nèi)瓦、巴黎貝爾維爾、哈佛大學(xué)、都柏林、蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院擔(dān)任客座教授。

建材運(yùn)用的獨(dú)到之處

德·莫拉經(jīng)常被描述成一位“新密斯主義者”，他也曾公開表示：“密斯令我越來(lái)越著迷。”密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe），德國(guó)建筑師，（1886年3月27日-1969年 8月17日）是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。密斯與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯等并稱四大現(xiàn)代建筑大師，密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間等新概念。德·莫拉認(rèn)為，密斯不僅僅是一位極簡(jiǎn)抽象主義者，而是在古典主義和新造型主義之間來(lái)回?fù)u擺。“他是在做實(shí)驗(yàn)，他是如此前衛(wèi)，他已經(jīng)超越了自己所處的時(shí)代?！?/p>

和密斯一樣，德·莫拉在建筑建材的使用上，也有著獨(dú)到之處。他嫻熟地應(yīng)用建材，比如花崗巖、木材、大理石、磚、鋼材和混凝土，用出人意料的建材顏色搭配，贏得了廣泛的聲譽(yù)。德·莫拉的作品往往用簡(jiǎn)單的材質(zhì)、外形以及細(xì)節(jié)，營(yíng)造出讓人流連忘返的建筑。他表示，自己有信心去使用千年歷史的石材。

德·莫拉在波爾圖的文化中心項(xiàng)目，被認(rèn)為是其綜合運(yùn)用各種建材的高超能力的代表作品，他在項(xiàng)目中用到了銅、石材、水泥和木材。同時(shí)，德·莫拉還特別關(guān)注建筑和可持續(xù)發(fā)展之間的關(guān)系，他說(shuō)“我不去使用瀕臨滅絕或受到保護(hù)材料，我們應(yīng)該有節(jié)制地使用木材，并且在使用的同時(shí)，種植新樹木。”