表演中的真實(shí)與信念

摘 要：從我們接觸表演開始，我們就為了最終的目標(biāo)而去探尋著，那就是塑造人物的真實(shí)。在表演中追求真實(shí)常常被看作是一種奢望。但“真實(shí)”卻是現(xiàn)實(shí)生活中受影響最少的形式，也就是為什么在行動(dòng)被認(rèn)為是異常的時(shí)候，這種對(duì)真實(shí)的追求可以凸現(xiàn)出來的原因。在這里來說說在表演中探尋真實(shí)，讓他用真實(shí)的力量為敘述故事更好地服務(wù)。

關(guān)鍵詞：表演；演員；藝術(shù)創(chuàng)作

1 什么是真實(shí)感與信念感

真實(shí)感與信念感是演員必須具備的基本素質(zhì)；真實(shí)感也是表演藝術(shù)的特性之一，演員必須把藝術(shù)的虛構(gòu)創(chuàng)造成為令人信服的藝術(shù)真實(shí)。

斯坦尼說：舞臺(tái)上的真實(shí)是指我們?cè)谧约盒睦镆约霸谖覀儗?duì)手心里所真誠相信的東西；真實(shí)是不能和信念分離的，信念也不能和真實(shí)分離，他們彼此不能單獨(dú)存在，而沒有他們兩者，也就不會(huì)有體驗(yàn)，也就不會(huì)有創(chuàng)作，舞臺(tái)上所發(fā)生的一切都應(yīng)該使演員本人信服，是對(duì)手和看戲的觀眾信服，應(yīng)該使人相信那些和演員本人在舞臺(tái)上創(chuàng)作時(shí)所體驗(yàn)到的情感的真實(shí)和所進(jìn)行的行動(dòng)的真實(shí)；這就是一個(gè)演員在舞臺(tái)上必須具有的內(nèi)心的真實(shí)，以及對(duì)這種真實(shí)的純真的信念。

何為真正的信念感？即為真實(shí)感和信念本身，也就是“怎樣是正確的信念的問題”很值得在這里拿出來討論一下。當(dāng)一個(gè)演員能夠通過自身神經(jīng)系統(tǒng)的強(qiáng)制來完成對(duì)規(guī)定情境和角色的假使的工作時(shí)，不能不說在某個(gè)時(shí)段里這個(gè)演員是在完成某種被動(dòng)性的半強(qiáng)制行為的生活活動(dòng)。誠然，在演員的表演中，動(dòng)作是基礎(chǔ)，但是如果不受任何思維和情緒理解控制的表演，就必然會(huì)是一種低級(jí)趣味的游戲。這一點(diǎn)很值得注意，換句話說：一個(gè)演員的基本信念感應(yīng)該有統(tǒng)治的靈魂來控制他（她）的信念走向，然后才會(huì)有合理的正常的表演。

（1）演員人生的感覺很重要。是否擁有正確的人生觀與世界觀，直接左右著信念中真實(shí)感的自我與外界對(duì)表演的可信度的看法。演員的人生感覺包括：人生觀、世界觀以及審美和對(duì)一切事物的評(píng)價(jià)和判斷。人生感覺是普通人和演員的一個(gè)共同點(diǎn)，但也有著區(qū)別和不同，普通人的人生感覺會(huì)在普通人的生活中起到一個(gè)坐標(biāo)性質(zhì)的作用，會(huì)影響到人生的成功與失敗。對(duì)于演員，演藝生命的成功與失敗、人生感覺的正確與否就更加重要了。

（2）演員的藝術(shù)感覺很重要。是否對(duì)藝術(shù)作品有著敏銳的感知力，對(duì)于演員信念中的對(duì)“假定”和“想象”的發(fā)揮有著推動(dòng)作用。上面提到了演員與普通人的區(qū)別，身為藝術(shù)工作者與創(chuàng)作者，演員的藝術(shù)感覺的到位與獨(dú)特是重要的兩個(gè)因素。二者也有緊密的聯(lián)系，如果對(duì)藝術(shù)達(dá)不到一定的認(rèn)識(shí)，或不具備藝術(shù)感覺，那么就無法再提升到創(chuàng)新與獨(dú)特的層面，更無法產(chǎn)生出藝術(shù)作品。

（3）演員的自我個(gè)性。是否擁有絕對(duì)的與眾不同的個(gè)性對(duì)于演員最終用大量信念完成的藝術(shù)作品是否過于沉悶與庸俗有著直接的關(guān)系，但是絕大多數(shù)演員由于長時(shí)期的庸俗創(chuàng)作習(xí)慣，個(gè)性早已淪為對(duì)于大眾欣賞習(xí)慣的附和。信念即是演員開始創(chuàng)作前的一個(gè)必需的自省和自我整理的工作，而不是腦中簡單的規(guī)定情境完全自我化的“假定”與“想象”。還有一點(diǎn)特殊性：演員的自我個(gè)性區(qū)別于普通人。這種個(gè)性有對(duì)藝術(shù)的修飾性，是圍繞演員的特性來展開的。有藝術(shù)的獨(dú)特性，也就是說這種個(gè)性必須是圍繞藝術(shù)的前提所展開的

2 信念感在演員表演創(chuàng)作中的重要性

藝術(shù)都是虛構(gòu)的，這就需要演員假戲真做，需要演員具備信念感。培養(yǎng)演員對(duì)劇情、劇中的環(huán)境、規(guī)定的情景、人物關(guān)系、發(fā)生事件等等具有真摯、強(qiáng)烈的信念與真實(shí)感，是基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要環(huán)節(jié)。不同素質(zhì)的演員具有不同的信念感。優(yōu)秀的演員信念感強(qiáng)，容易相信舞臺(tái)上、鏡頭前發(fā)生的一切，能很快進(jìn)戲；信念感差的演員不但難以進(jìn)戲，而且容易做作，過火，甚至“笑場”。如同前面論點(diǎn)所說的斯坦尼斯指出的：“真實(shí)是不能和信念分離的，信念也不能和真實(shí)分離。他們彼此不能單獨(dú)的存在，而沒有它們兩者，也就不會(huì)有體驗(yàn)，不會(huì)有創(chuàng)作?！薄拔覀兂谖枧_(tái)上的每一個(gè)瞬間，都應(yīng)該充滿著一種信念，即相信所體驗(yàn)的情感的真實(shí)和進(jìn)行著的動(dòng)作的真實(shí)，這就是一個(gè)演員在舞臺(tái)上必須具有內(nèi)心的真實(shí)，以及對(duì)這種真實(shí)的純真的信念?！彼囆g(shù)虛構(gòu)中的真實(shí)與信念是要靠演員的創(chuàng)造，靠藝術(shù)的想象，要靠直接和間接的生活感受，要靠具有“神奇力量”的‘假定。創(chuàng)作是在演員的心靈和想象中出現(xiàn)有魔力的創(chuàng)造性“假定”的那一刻開始的。當(dāng)實(shí)在的現(xiàn)實(shí)，實(shí)在的真實(shí)還存在的時(shí)候，創(chuàng)作并沒有開始。對(duì)于實(shí)在的真實(shí)，人自然不能不相信；但對(duì)于創(chuàng)造性的“假使”，也就是虛構(gòu)的、想象的真實(shí)，演員也能同樣真摯地去相信，并且要比相信實(shí)在的真實(shí)更著迷。從“假使”出現(xiàn)的那一刻起，演員就從實(shí)在的現(xiàn)實(shí)生活的領(lǐng)域，進(jìn)入到另一個(gè)由它創(chuàng)造和想象出來的生活領(lǐng)域中去，演員相了這種生活他（她）就開始創(chuàng)作了。在信念上與“假定”上，我們必須向孩子學(xué)習(xí)信念是演員必備的素質(zhì)。缺乏信念感必須培養(yǎng)，信念感的獲取是演員創(chuàng)作的起步，是根本，是核心。沒有信念，談不上解決肌肉松弛；沒有信念就不可能把注意力集中在應(yīng)有的方向上；沒有信念也不可能產(chǎn)生相應(yīng)的情緒變化，更不用說煥發(fā)激情；沒有信念，所做的一切都是虛假的、做作的。增強(qiáng)信念感和不斷尋求“喚起信念”的手段和方法，是演員這一生都要努力去做的。它可以幫助演員在創(chuàng)作中產(chǎn)生靈感，使人物更加逼真和生動(dòng)。

3 信念感的正確認(rèn)知與把握

信念感作為演員必須具備的創(chuàng)作條件，有著它的作用與不能被代替的特點(diǎn)，那么它還須搭乘演員本身這個(gè)必要的載體才能得以實(shí)施和應(yīng)用。首先，一個(gè)演員的信念必須要真正的從心底里喚醒，信念是一面鏡子，來反射演員在創(chuàng)作時(shí)的心境，如果不是從心底而發(fā)的，那么這次創(chuàng)作中的信念感也肯定是失敗的。而信念感的失敗往往體現(xiàn)在演員的表達(dá)上，演員首先要做到忠實(shí)于自己本能上的內(nèi)心，因?yàn)楸灸苌系膬?nèi)心往往傳達(dá)最真實(shí)的東西，也許經(jīng)過修飾后的信念感可能在演員的表達(dá)上不會(huì)有太大的廣泛認(rèn)同上的偏差，但是違背了演員自身本能的創(chuàng)作規(guī)律，同樣不會(huì)使作品具有持續(xù)的連貫性，部分內(nèi)容將在控制上給演員帶來困難。其次，演員的信念感不應(yīng)該是瞬間性的，它需要有一定的沖擊性在演員創(chuàng)作開始以后繼續(xù)刺激演員的內(nèi)心。只有信念感達(dá)到某種程度上的飽和，才能使演員的表演具有相當(dāng)?shù)臎_擊力，當(dāng)然在某種程度上它直接限制演員的激情與情緒上的創(chuàng)造力。

一個(gè)演員，只有在社會(huì)生活的實(shí)踐中不斷地觀察和研究周圍的人、事、環(huán)境，包括大自然，不斷地探索各種不同人的內(nèi)心世界，挖掘不同人的不同心理狀態(tài)、活動(dòng)過程，才能極大地豐富和開拓自己的想象力。演員離開想象，寸步難行。有了豐富的想象，就有了信念感，有了信念感，才能使自己進(jìn)入到一個(gè)角色的天地。信念感可能是一個(gè)永遠(yuǎn)也說不完的話題，可見信念感的恒定是多么地重要。作為一個(gè)演員，正確地認(rèn)知、深入地把握、創(chuàng)造性地拓展以及合理地運(yùn)用信念感，也許會(huì)帶來很多成功的收獲。

參考文獻(xiàn)：

[1] 雅克琳娜·納卡什（法）.電影演員[M].

[2] 霍璇，崔新琴，陳浥.影視表演的第四臺(tái)階[M].

作者簡介：胡妍婷（1984—），女，本科，研究方向：表演。