古箏音樂的現(xiàn)代演奏技術(shù)發(fā)展分析

摘 要：古箏流傳至今已有漫長的三千多年的歷史，是我國古老民族樂器的一種。在這漫長的發(fā)展進(jìn)程中，古箏的演奏技術(shù)也在不斷地發(fā)展和變化，對其創(chuàng)作也逐漸走向繁榮。隨著近代音樂的發(fā)展，古箏演奏經(jīng)歷了時代發(fā)展的變革與更新，逐漸走上了新的演奏領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：古箏；現(xiàn)代演奏技術(shù)；發(fā)展分析

經(jīng)過不斷地更新和變革，古箏演奏技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了一個發(fā)展的新高度。在本文中，從古箏音樂的發(fā)展和演奏技術(shù)兩方面入手，就古箏的調(diào)式、調(diào)性、演奏技法和表現(xiàn)風(fēng)格等方面進(jìn)行分析論述，以期能為古箏演奏技術(shù)發(fā)展作為貢獻(xiàn)。

1 古箏現(xiàn)代演奏技術(shù)和技法分析。

音樂的發(fā)展需要多元化、全面化、綜合化，作為中國傳統(tǒng)樂器的古箏也要打破常規(guī)進(jìn)行更新和變革。新中國成立后，古箏的發(fā)展速度增快，在不同的歷史時期呈現(xiàn)出了不一樣的變化，在各個不同時期都涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的古箏演奏家及其優(yōu)秀代表作品。現(xiàn)代古箏在80年代后，演奏技術(shù)上更加的注重音樂的速度性和流暢性，特別是在表現(xiàn)形式、演奏技法和音響效果上更是如此。在古箏的表演中，演奏技法起到了很重要的作用。下面舉例對音樂中古箏演奏技法的作用進(jìn)行分析。

1.1 掃搖

以王昌元的《戰(zhàn)臺風(fēng)》為例進(jìn)行分析： 演奏方法為用中指在低八度掃琴弦演奏大指的第一個音。在這個指法中充分體現(xiàn)出的是激昂、憤怒和激烈的情緒。整個《戰(zhàn)臺風(fēng)》需要表現(xiàn)出的就是緊張、激烈、形似風(fēng)聲的情景，用該指法能充分將刮臺風(fēng)時的情景進(jìn)行極好地模擬。

1.2 雙搖

以楊娜妮老師的《主樓聽雨》中的雙搖為例： 進(jìn)行雙搖演奏時，一般有三種技法：一種是雙搖大、中指，即小指扎樁，大指指甲用食指捏住，同時用中指和大指撥弦；另一種是雙搖中指和食指法，即小指扎樁，食指指甲用大指掐住，同時用中指和食指反復(fù)撥弦；最后一種是雙搖懸腕法，即小指不扎樁，雙搖中指、大指或是用中指和食指雙搖弦。

1.3 琶音

以趙曼琴的《井岡山上太陽紅》中的琶音為例： 演奏琶音的演奏方法指序?yàn)椋捍笾?、食指、中指、四指。演奏方法有四個步驟，分別是：首先將手半握呈空拳狀；然后將手指的各個關(guān)節(jié)凸起；再用指尖包住琴弦；最后將指畢手指握向掌心。

上面幾種是在現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)中較常見的演奏指法，除了上面這幾種，還有很多其他的指法。如王中山創(chuàng)作的《溟山》中，有很多新的演奏技法突破，它整體風(fēng)格新穎，且有著全面的演技，樂曲中的中斷左手快速演奏技術(shù)得到了很好的發(fā)展。樂曲從中段開始，出現(xiàn)了新的演奏技法，它并非演奏技術(shù)，而是用右手將琴盒和琴弦進(jìn)行拍擊，類似打擊樂。這些新出現(xiàn)的技法和以前的技法大不一樣，使得古箏演奏技巧有了很大發(fā)展，同時也是音樂多元化發(fā)展的表現(xiàn)。整個樂曲因?yàn)橛辛诉@些模擬打擊樂的演奏手法而使得其個性突出，給人更加神秘的感覺。在一些作品中還出現(xiàn)了刮琴碼左側(cè)琴弦的手法，從而將不和諧的音響色彩突出，達(dá)到作品的實(shí)際效果。對于任何樂器來講，演奏技法的創(chuàng)新都很重要，對其進(jìn)行改革和創(chuàng)新能促進(jìn)樂器音樂的發(fā)展，所以樂器的靈魂是演奏標(biāo)記技法。

2 在音樂中現(xiàn)代古箏技術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)形式

古箏現(xiàn)代演奏風(fēng)格多樣，都是為了能夠?qū)⒀葑嗟亩鄻语L(fēng)格表現(xiàn)出來，這就需要在樂曲的制定中按照其表現(xiàn)形式和對應(yīng)風(fēng)格進(jìn)行，下面以兩首古箏代表作為例進(jìn)行分析。

2.1 《箜篌引》

它取材于唐代詩人李賀的《李憑箜篌引》，這首詩的整體風(fēng)格與作品的創(chuàng)作意圖和風(fēng)格相一致。在樂曲中，作曲家根據(jù)這首唐詩而展開豐富的想象，在古箏曲的創(chuàng)作中還應(yīng)用了一些現(xiàn)代的作曲技巧，使得整部樂曲風(fēng)格多變、縹緲虛幻。樂曲的線條妖艷、浪漫。這就需要在演奏的過程中，對演奏者有著較高的想象力和文化素養(yǎng)的要求。

2.2 《西域隨想》

這首樂曲在創(chuàng)作中采用了新疆民間音調(diào)。對于新疆民間音調(diào)來講，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，它常常運(yùn)用多變的節(jié)奏和手拍形式進(jìn)行風(fēng)沙、駝鈴等的比擬。作曲家受此影響，為了抒發(fā)自己內(nèi)心的感情而創(chuàng)作了該首作品。整曲用新疆達(dá)卜鼓鼓點(diǎn)作為伴奏，對其用手拍擊弦的方式進(jìn)行模擬，從而將民族風(fēng)情中的奔放、粗狂進(jìn)行了極好的表現(xiàn)。

3 古箏現(xiàn)代演奏技術(shù)和技法的利弊分析

對于音樂來講，古箏技術(shù)的發(fā)展如果能更好地符合時代特色最好，但是革新的太過又會讓古箏失去其特色，下面對古箏演奏技術(shù)發(fā)展的利弊進(jìn)行分析。

3.1 有利因素

現(xiàn)代古箏技法更加的注重于對音樂的表現(xiàn)，如表現(xiàn)形式的多樣性、力度的鮮明對比、織體形式的豐富感、和聲色彩的強(qiáng)烈度等。在音響上已經(jīng)由立體色彩代替了原先的單一旋律，使得在欣賞聆聽時樂曲音響效果更豐富。在演奏上，現(xiàn)代古箏技術(shù)更加的完善和全面，能演奏各種風(fēng)格類型的作品，和傳統(tǒng)的古箏技法相比，具有更好的人性化和情緒化色彩，符合現(xiàn)代人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。

3.2 不利因素

和傳統(tǒng)的古箏相比，現(xiàn)代古箏的技法有很多的優(yōu)勝處，但是仍然有一些弊端。有些作品為了追求創(chuàng)新，在樂曲中過分的突出時代感，使得古箏的演奏技法變得過于煩瑣和復(fù)雜，這種做法雖然做到了進(jìn)行創(chuàng)新，但是在實(shí)際的演奏效果中卻失去了古箏音樂的原有韻味和色彩。

因此，古箏現(xiàn)代演奏技術(shù)雖然需要進(jìn)行創(chuàng)新和改革，但是應(yīng)該適合實(shí)際的發(fā)展要求，不能對創(chuàng)新進(jìn)行過分地強(qiáng)調(diào)，進(jìn)行一些不合理的創(chuàng)造。只有保持古箏演奏技術(shù)的適度創(chuàng)新，才能更好地發(fā)揮古箏的作品音樂性，從而將藝術(shù)的美感帶給人們。

4 現(xiàn)代古箏的調(diào)性、音階、調(diào)式的發(fā)展

現(xiàn)代的古箏作品音階已經(jīng)不能使用傳統(tǒng)的定弦調(diào)式音階，從而使得作品的創(chuàng)造風(fēng)格受到制約。傳統(tǒng)古箏是按照宮、商、角、徵、羽五聲音階進(jìn)行定弦的。傳統(tǒng)古箏演奏七聲音階的半音和偏音可以通過五聲音階定弦的按弦等方式進(jìn)行演奏，但是已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代古箏作品的需求。在現(xiàn)代古箏作品的定弦中，定弦不一定要按照五聲音階來進(jìn)行，可以根據(jù)作者的實(shí)際需求進(jìn)行。古箏音樂隨著古箏調(diào)式的發(fā)展和創(chuàng)新已經(jīng)進(jìn)入了發(fā)展的新領(lǐng)域。它有著更加深遠(yuǎn)和廣闊的創(chuàng)作來源和創(chuàng)作領(lǐng)域，從而打好了現(xiàn)代古箏作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，使得古箏音樂能得到飛躍式的發(fā)展。

5 小結(jié)

對于古箏的演奏技術(shù)和技法來講，其表現(xiàn)形式很重要，是古箏音樂的靈魂。古箏演奏技術(shù)和技法在古箏音樂的發(fā)展道路上有著很重要的影響作用，只有對現(xiàn)代古箏進(jìn)行樂曲創(chuàng)造、理論研究、技法創(chuàng)新等方面的探索，才能使得古箏藝術(shù)得到更好的發(fā)展。

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作者簡介：李若婕（1988—），女，甘肅人，本科，音樂表演專業(yè)，海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向：中國古典音樂，古箏演奏技法。